《彭公案》小說簡介|劇情介紹|鑒賞

署貪夢道人撰。有續(xù)集、再續(xù)、三續(xù)等共三百四十一回。成書于清末光緒十八至二十六 (1892—1900) 年間。有立本堂刊本，上海書局、上海共和書局石印本，上海掃葉山房全集本等。現(xiàn)行刊本有寶文堂書局“傳統(tǒng)戲曲、曲藝研究參考資料叢書”本(1986年版)。又有不題撰人的《四續(xù)、五續(xù)、六續(xù)彭公案》共一百二十回，僅存“五續(xù)”四十回，有上海茂記書莊石印本，署名 “濁物撰，肓道人加評” 的《七續(xù)、八續(xù)彭公案》 共四十八回，有宣統(tǒng)二年 (1910) 上海江左書林石印本，“四續(xù)” 以后各本均無現(xiàn)行本。



《彭公案》及其續(xù)書，描寫清初康熙年間清官彭朋由任三河縣縣令起，至征服西夏為止一段時期，在義俠李七侯、黃三太及馬玉龍、石鑄等扶助下，勘斷種種冤獄案件和剿滅各地逞霸的豪強(qiáng)惡人的故事。

書敘彭公乃鑲紅旗滿州五甲喇人氏，中康熙三十九年庚辰科進(jìn)士，特授三河縣知縣。他在赴任之初，即訪破惡霸左青龍倚仗皇糧莊頭叔父之勢，恃強(qiáng)作惡、強(qiáng)搶民女案。左青龍之同黨武文華為報(bào)復(fù)彭公，乃買通言官，劾罷彭公官職。彭公手下之京東義俠李七侯為替彭公伸冤，乃邀集綠林英雄湊集金錢，買通關(guān)節(jié)，使彭公得以復(fù)官。

金鏢黃 三太將武文華拿獲歸案后，又在京師大紅門鏢打猛虎，救出康熙，乃得御賜黃馬褂之賞。綠林好漢楊香武慕其所為，乃潛入暢春園盜出御用九龍杯。康熙令彭公查辦此案。黃三太得知九龍杯已落入淮南避俠莊周應(yīng)龍之手，乃會同楊香武等火燒避俠莊，盜回御杯。楊香武又為康熙演出三盜御杯之戲，乃獲御駕賞識。

彭公擢升河南總督，赴任途中失落御賜金牌。幸賴?yán)嫌⑿鄄虘c等協(xié)助，由高通海尋獲金牌，并擒獲久蓄謀反之志的宋士奎父子，彭公乃擢升兵部尚書之職。又奉旨剿滅謀圖造反的大同府總兵傅國恩。康熙帝于微服私訪京城茶肆“秘香居”時，被賊僧飛云和尚盜走珍珠手串，旋被歐陽德等奪回。飛云僧乃畏罪潛逃。時有西夏國反叛，康熙帝乃派彭公前往平定。彭沿路辦案平冤，并在眾義俠協(xié)助下破伏頭英山、清水灘、連環(huán)寨、佟家寨等豪強(qiáng)勢力。飛云賊僧及清風(fēng)惡道沿途逃竄作惡，最后投至西夏惡賊甄士杰處。

時西夏賀蘭山金斗寨主白起戈屢犯邊地，不遵禮節(jié)，有謀逆進(jìn)犯之意。彭公在義俠馬玉龍、邱成、歐陽德等協(xié)助下，大破白起戈所布四角山牧羊陣，并擒獲逃犯飛云、清風(fēng)。白起戈等臣服投降，西夏遂得平定。彭公班師回朝后，與麾下諸俠俱得康熙封賞。

《彭公案》是與《施公案》齊名的又一部著名的公案小說。這部小說的刻版印行時間，雖然已經(jīng)是在清末的光緒、宣統(tǒng)年間，要比《施公案》晚一段時間，但是，彭公的故事卻早在清初雍正、乾隆年間就已經(jīng)在民間廣泛流行。在《施公案》 中，金鏢黃三太之子黃天霸已經(jīng)是一個成年的俠義英雄，而在《彭公案》中，他尚是一個剛剛出生不久的孺子少年。所以，《彭公案》不僅流行傳布的時間比《施公案》為早，它的故事內(nèi)容發(fā)生的時間，也在《施公案》之前。

與《施公案》中的施公實(shí)有其人一樣，《彭公案》也是在真人真事的基礎(chǔ)上敷演、編綴而成的。據(jù)有關(guān)文章考證，清初康熙年間，有“福建莆田人”彭鵬，“順治十七年舉鄉(xiāng)試，康熙二十三年授三河縣”，后起為工科給事中，又為貴州按察使，廣西巡撫。而《彭公案》 中的彭朋由三河縣升為紹興知府，又升為河南巡撫，雖地名不同，但仕歷基本吻合。清初又有 “滿州正紅旗人”朋春，于順治九年襲封，康熙十五年為蒙古副都統(tǒng)，曾奉康熙命征俄羅斯、喀爾丹。當(dāng)時俄羅斯譯名 “羅剎”，喀爾丹即今新疆一帶，與《彭公案》所寫征 “西 (下)夏”均在西北邊鄙之地。所以，《彭公案》是采摭彭鵬、朋春二人的故實(shí)，聯(lián)綴敷演而成的。

《彭公案》故事自從清初雍正、乾隆年間敷演、傳說以來，一直在社會廣大民眾中間流傳不衰。一直到本世紀(jì)五十年代，書中的彭公、黃三太、楊香武、歐陽德等，都是市井民眾所熟知傳誦的俠義人物形象。雖然在五十年代后期出現(xiàn)了一股全盤否定《施公案》、《彭公案》等“公案俠義”小說的思潮，但當(dāng)時就有不少讀者投書報(bào)刊，不同意把這些作品說成 “反動小說”，說他們 “非常喜愛”這些小說，把它們 “象珍寶一樣的藏在書箱里”。到目前為止，《彭公案》、《施公案》等小說仍然在民間廣泛流傳，從這點(diǎn)，可以看出這些通俗小說的強(qiáng)大生命力。

《彭公案》一類小說受到廣大社會民眾歡迎和喜愛的原因是多方面的，但其中原因之一，是由于作品塑造了關(guān)心民瘼、恪守盡職、清正廉潔的清官彭公形象，而且這一形象又有客觀存在過的真人真事的基礎(chǔ)。作品寫彭公經(jīng)常為察訪民情、勘斷案件而微服私訪，屢臨險境，他時而扮成算命先生，時而妝成文雅之士，不是騎驢行走，就是徒步奔波。他在察訪中多次被莊頭惡霸、流賊竄犯之類邪惡勢力窺破機(jī)關(guān)，屢遭性命之危，如在開封府私訪五里屯時，就被“惡太歲”張耀聯(lián)看破，幾乎被殺(42回);又在慶陽府南門外察看地土民風(fēng)時，險遭清風(fēng)僧、飛云道的毒手。彭公身為封建社會高官，能這樣不畏風(fēng)險地屈寄下察，體恤民情，這在封建官場中是十分少見和難能可貴的。他在各地判斷案件時，都能做到一絲不茍、明察秋毫，準(zhǔn)確量刑，公正判斷，不畏權(quán)勢，不枉不縱，所以才能夠樹立起崇高的威望，作品中的彭公斷案事跡，才得以在廣大民眾中間久傳不衰。

在中國封建社會，“清官”現(xiàn)象是一個客觀存在的復(fù)雜的社會現(xiàn)象。在官場上，有貪必有清，古今皆然。事物的好與壞，在任何情況下都是比較而言的。從階級的歸屬看，清官終究屬于統(tǒng)治階級營壘。但是，在封建社會“君國一體”的情況下，他們?yōu)楣俚乃枷胫校吘勾嬖谥^多的 “憂國憂民”、“為國為民” 的思想成分，使他們在判斷案件、行使職權(quán)時，能夠在不觸犯封建統(tǒng)治階級根本利益的同時，在封建法律制度的規(guī)范下，不同程度地兼顧和保護(hù)一下廣大民眾的切身利益。這比起那些不顧百姓死活、一味地搜括掠奪民膏民脂的貪官污吏來，要好得多。他們猶如封建社會布滿陰霾的天空中的一線陽光，在一定程度上滿足了封建社會廣大民眾精神和實(shí)際的渴求。所以，過去流行的那種“清官比貪官更反動”的極左看法，是荒謬的。

《彭公案》深受廣大讀者的歡迎喜愛的另一個原因，是書中對一些俠義人物的行為故事有著較為生動引人的描寫。尤其是對人物有相貌、性格的描寫，極為生動傳神。如寫楊香武：



……忽見家人來報(bào)： 外邊有京東樂亭縣賽毛遂楊香武來拜。武成聞聽，連忙往外迎接，來到大門，看見楊香武身穿藍(lán)布大褂，白襪青鞋，面皮微黃，似有如無的兩道眉毛，兩只圓眼睛的溜溜亂轉(zhuǎn)，神光朔朔，有鼻梁，薄嘴片，微有幾根胡子，上有七根，下邊八根，說話聲音洪亮。見武七韃子從里邊出來，就說： “賢弟你好哇，久違久違!”



一切都以書中人的角度看出、道出，所以使讀者有如見其人、如聞其聲之感。又寫楊香武潛入暢春園盜走御用 “九龍杯”時的情景：

……日色平西，用了晚飯，至黃昏后，在無人之處，把衣服脫下來，包在包袱內(nèi)，隨手從兜囊中取出罩頭帽，把辮子盤在里邊，身穿小褂褲，腰系搭包，把單刀用絨線挑放背后，擰好了押馬簧，身帶百寶囊，里邊有十二太保的鑰匙，無論什么鎖，全都打得開，還有裝著雞鳴五鼓返魂香的小銅牛兒，千里火，百蠟?zāi)恚约喊岩掳辈迨较涤谘g，翻身上房，躥房越脊，過了幾重院子，跳在就地。走至?xí)炒簣@的東界墻，把身一伏，還了一口氣，飛身上墻，瞧見里邊樓臺殿閣，各處燈火之光照耀，如同白晝……



把楊香武的每一個行為、動作的細(xì)微之處都描寫得無比生動，使讀者、聽眾能產(chǎn)生非常逼真生動的聯(lián)想，產(chǎn)生出親身經(jīng)歷、如臨其境的感受。諸如此類的人物、行動描寫，在《彭公案》 一類公案俠義小說中俯拾皆是。正因?yàn)樵凇杜砉浮分腥绱顺浞值乇憩F(xiàn)出說話表演藝術(shù)的表達(dá)功能，充分展現(xiàn)口語藝術(shù)的技巧和特色，有著其他小說作品很少具備的繪色傳神、引人入勝的藝術(shù)魅力，所以它才能夠長期在社會廣大民眾中傳頌不衰。

《彭公案》的故事情節(jié)發(fā)展，和《施公案》一樣，也使用了 “蔓話兒”拉扯牽引的方法。在書中起到使故事蔓延發(fā)展作用的 “牽頭” 人物是賊僧飛云。飛云的正式出場，是在第一百二十九回“秘香居群雄見駕，飛云僧智盜手串”中。作品介紹他“乃是慶陽府尹家寨巡海鬼尹路通的侄兒，采花峰尹亮的哥哥”，俗名尹明。因?yàn)椴苫ǚ逡炼啻渭橐⒑α技覌D女，罪大惡極，被彭公擒獲斬首，所以飛云立志為其兄報(bào)仇，要?dú)⒑ε砉Ｋ诰┏敲叵憔油底呖滴趸实鄣恼渲槭执虼顺蔀闅J命捉拿的逃犯。《彭公案》的故事情節(jié)，因此就隨著飛云賊僧流竄逃亡的足跡向前延伸發(fā)展。飛云逃至清水灘，引出彭公率部下大破清水灘竹城小寨故事; 清風(fēng)逃至慶陽府，引出彭公部下馬玉龍等會仙亭大戰(zhàn)群寇故事; 清風(fēng)又逃至寧夏府大狼山賊寇處，又引出彭公率眾英雄大破白天王 “牧羊陣” 故事。清風(fēng)僧在這些故事中雖不是舉足輕重的人物，但他在作品中時隱時現(xiàn)，卻為作品情節(jié)的發(fā)展和故事的延續(xù)起到了穿針引線、連綿不斷的作用。

《彭公案》和《施公案》等作品，在故事枝蔓延伸發(fā)展的同時，經(jīng)常橫生枝節(jié)，忽插出一件或幾件與主要故事相連或毫無關(guān)系的案情故事，把讀者和聽眾的思路引入到一個新的故事境界之中。經(jīng)過一番曲折復(fù)雜、離奇熱鬧的情節(jié)描寫之后，才又回到原來故事之中，作者之所以這樣處理，是因?yàn)橐患碌?“文字太長了，便恐累墜、枯燥，故從半腰間暫時閃出，以間隔之”(金圣嘆《讀第五才子書法》)這樣挪騰變幻，使得故事顯得錯綜多變，曲折生幼。這也是《彭公案》一類小說能夠吸引廣大讀者心理，使其長期傳頌不衰的一個原因。