過湖上，風甚，不果泛舟，沿錢塘門至錢王祠望湖中桃花(三首)·王又曾
今年東風太早計，正月已催黃鳥鳴。
紅得桃花遽如許，更將底物作清明？
其二
柳邊花下馬輕跑，瞥地紅梢更綠梢。
可惜湖船風太急，不然搖到晚鐘敲。
其三
兜圍紅影襯青山，裹住湖濱不放閑。
誰仿爭春紅杏例，一花樹下一丫鬟。

以上三首小詩描繪西湖春色，情景如畫，筆墨傳神，是西湖詩中不可多得的佳作。

第一首寫早開的桃花，以批評東風的口氣，巧妙地將歌頌桃花繁盛美艷已如清明時的一段情意傳出。在詩人詞家心目中，春天的變化似乎是由東風(春風)帶來的。故秦觀說：“梅英疏淡，冰澌溶泄，東風暗換年華。”(《望海潮》)方岳說：“春風多可太忙生，長共花邊柳外行；與燕作泥蜂釀蜜，才吹小雨又須晴。”(《春思》)因此，王又曾也將桃花早開同東風聯系起來發表議論，是不奇怪的。鳥鳴花開是有時間性的，按照《禮記·月令》的說法，“桃始華(桃樹開始開花)，倉庚鳴(黃鳥即黃鶯開始鳴叫)”，一般是在“仲春之月”(春季的第二個月)。桃花盛開應是在農歷二月下旬至三月上旬清明節的前后。而這一年正月，詩人游湖時，即已聽到了黃鶯的叫聲，桃花更已是“灼灼其華”，爛漫照人了。故詩人責備東風過早地將鳥鳴花開作了安排，到了清明節時，將難以再用桃花裝點節日的春光了。全詩四句，以議論貫穿。東風的擬人化，增加了作品的情韻。“太”、“已”、“遽”等虛詞前呼后應，如見作者聲氣口吻。在責備東風的深處，暗藏著詩人喜愛早開桃花的一片深情。

第二首寫游湖的樂趣。詩人本擬坐船游湖，因“風甚，不果泛舟”，只好改變計劃，“沿錢塘門至錢王祠”陸行游賞。錢塘門，舊址在今杭州湖濱路西湖六公園附近。錢王祠，舊址在今杭州清波門北，舊名表忠觀，祀吳越王錢镠等五人。詩人行進的路線，相當于從現在的六公園沿湖濱路南行，轉至南山路柳浪聞鶯公園。當時這一帶廣種桃、柳，自然風光宜人，與今日的喧鬧判若兩地。詩人騎馬而行，花邊柳下，馬兒輕跑，紅桃綠柳的枝條轉眼掠過，輕疾的馬蹄敲擊出詩人心底的喜悅。陸行的愉快，使他轉而想到未能如愿以償的湖中之游，惋惜之情油然而生：“可惜湖船風太急，不然搖到晚鐘敲。”這兩句是虛寫，與前兩句的實寫相映襯，進一步見出詩人游興之高，透過一層表現了西湖景色的動人之深。在用字上，“可惜”一轉，“不然”又一轉，情現乎詞，愈轉而愈深，一個為西湖美色所陶醉的詩人形象活脫脫地映現在讀者眼前。

第三首，重新集中筆力寫桃花，但并不正面細描，而是巧用映襯，寫得既有氣勢，又極美艷。“兜圍”，即周圍；“不放閑”，意謂不見空檔，處處都是桃花。西湖三面有山，從湖濱望出去，青山剛好成為開滿湖濱的桃花的背景。蜿蜒不絕的碧綠襯著綿延不斷的艷紅，本已夠動人的了，再經注意，發現了更為動人的景象：“一花樹下一丫鬟。”“丫鬟”，原指婢女，這里泛指游春的年輕女子。人面桃花相映紅，兩美相并，花更美，人也更美了。“誰仿爭春紅杏例”一句，是詩人借用典故發表的議論?！稉P州事跡》載：“揚州太圃中，有杏花數十畷(音綴，田間的道路)。每至爛開，張大宴，一株令一倡倚其傍，立館曰‘爭春’。”但安排倡女與紅杏爭春斗艷，那是有意為之，而女孩子們云集西子湖畔，“一花樹下一丫鬟”，則是不召自來，偶然的巧合。雖然畫面仿佛，卻有雕琢與自然之分。詩人的狡獪在于，雖然明知“一花樹下一丫鬟”與有意安排無關，卻偏要謬加認定，無疑設問，從而進一步拓展了詩作優美的意境，使詩情跌宕，情趣盎然。

三首詩，寫法各異，情景不同，但無不圍繞著西湖的春色落筆，時時流泄出詩人的愛悅之情。在激賞詩人藝術地成功再現西湖自然美之余，我們心頭也不覺萌發了于山水之間尋幽探勝的雅興……