《水仙·花犯賦水仙》詠水仙詩鑒賞

周密

楚江湄，湘娥乍見，無言灑清淚。淡然春意。空獨倚東風，芳思誰寄?凌波路冷秋無際，香云隨步起。漫記得、漢宮仙掌，亭亭明月底。冰弦寫怨更多情，騷人恨，杠賦芳蘭幽芷。春思遠，誰嘆賞、國香風味。相將共、歲寒伴侶。小窗凈，沈煙薰翠袂。幽夢覺，涓涓清露，一枝燈影里。

水仙生長在蓄水的布滿鵝卵石的花盆中，根莖潔白如玉，莖葉嫩綠光艷，冬春之際著花，亭亭玉立，白中帶黃，淡雅無比，常作為歲首清供，為人們所珍愛。周密此詞，是賦水仙的名作，它不僅寫出了水仙脫俗之形，而且結合周密身受的宋元易代的衰亡之痛，表現出水仙清美哀怨之神，隨處可見到詞人的高潔風懷與憂國心情。

“楚江湄，湘娥乍見，無言灑清淚。”一盆幽潔的水仙展現在人們的面前，宛如在楚江岸江邊，猛然看到湘水的女神，脈脈無言，淚流滿面。這個發端，從虛處著筆，借用楚地傳說，渲染出水仙風神清美的形象，構成一個愁恨不盡、難與人言的深長意境，奠定了全篇的基調。接以“淡然春意”短句，總寫水仙神態，表現詞人的悵惘和失落感。這種愁恨悵惘，當是詞人在宋亡后的一種故國之思。詠物而有寄托，即形以見神，這正是這首詞的高明之處。

“空獨倚東風，芳思誰寄?”徒然地獨自憑靠著東風，美好的情思能寄給誰呢?那種孤獨無靠、知音難覓的無可奈何的悲嘆，躍然紙上聲聲可聞。“凌波路冷秋無際，香云隨步起。”水仙真象是一個仙女，她在水面上凌波微步，帶起片片香云。雖是初春季節，卻又是一路寒意，給人以蕭瑟無邊的秋感。

“漫記得、漢宮仙掌，亭亭明月底。”轉念間隨又想起，那水仙甚似長安漢宮中捧承露盤的金銅仙人，在漢亡后被魏明帝拆遷洛陽時的悲慘情景——那銅人在凄涼的月光下流著悲酸的亡國之淚。這就結束了詞的上片。

下片深一層詠物抒情。“冰弦寫怨更多情，騷人恨，枉賦芳蘭幽芷。”水仙還像湘靈鼓瑟，冰弦彈怨，包容著無盡的情思;在這當兒，騷人(詩人)也會有恨：過去白白吟成了那么多芳蘭幽芷的詩篇。這里寄寓著詞人深沉的憂國傷時的情緒。“春思遠，誰嘆賞、國香風味。”春思綿遠，風韻卓絕，又有誰來擊節嘆賞天仙國色天香的風味。人們常說蘭為國香，這里詞人推崇水仙為國香，而且慨嘆無人賞識，流露出詞人引水仙為知己的摯愛之情。“相將共、歲寒伴侶。”水仙與詞人，將相互共處，成為歲寒的良友。一般說松、竹、梅是歲寒三友，這里，詞人獨出新意，進一步贊頌了水仙的風姿。可以說，在詞人的身上有水仙的倩影，在水仙花叢中有詞人的魂魄。水仙乎? 詞人乎? 一而二，二而一，已高度融合在清香的氛圍中。“小窗凈，沈煙薰翠袂。”在明凈的小窗前，沉水香的青煙裊裊不斷縈繞著水仙的翠袖(比喻她新抽出的綠葉)。這就描繪出水仙獨特的氣韻和神態，令人難以忘懷。

“幽夢覺，涓涓清露，一枝燈影里。”詞人一覺從幽夢中醒來，依然看到一枝沾上點點清美的露珠的水仙花，兀自在燈影里搖曳。這一結語，刻畫了水仙的美好，含蘊不盡，給人無窮的回味。

周濟《宋四家詞選》評此詞為“一意盤旋，毫無渣滓”，是不錯的。通觀全詞，詠物中寓家國之痛，反復吟嘆，真是“一意盤旋”;至于語言的簡煉，境界的婉美，也就是“毫無渣滓”。這首詞的藝術成就，應該說是突出的。