【介紹】：

俄國(guó)小說(shuō)家、戲劇家。一八六〇年一月二十九日生于羅斯托夫省塔甘羅格市。父親的雜貨店破產(chǎn)，全家遷居莫斯科。但契訶夫仍在故鄉(xiāng)讀中學(xué)，中學(xué)的圖書館引起他對(duì)文學(xué)的興趣。契訶夫十九歲考入莫斯科大學(xué)醫(yī)學(xué)院，開始給幾家滑稽雜志撰稿，由于缺乏寫作經(jīng)驗(yàn)，只求速度和多產(chǎn)，寫的大量小品和幽默短篇小說(shuō)，有些是無(wú)甚價(jià)值的笑料和趣事，其中也有些針砭當(dāng)時(shí)社會(huì)丑惡的，如寫卑躬屈節(jié)小官吏的《小公務(wù)員之死》(1883)已成為傳世佳作。一八八四年，他畢業(yè)后，在茲威尼哥羅德行醫(yī)，廣泛接觸社會(huì)各階層人，特別是平民，促使他干預(yù)社會(huì)生活。描寫見風(fēng)使舵奴才的《變色龍》(1884)、專制制度衛(wèi)道士的《普里希別葉夫中士》(1885)和同情人民苦難的《哀傷》(1885)等就是這個(gè)時(shí)期的杰作。一八八六年，俄國(guó)名作家格里戈羅維奇寫信給契訶夫，要他尊重自己的才華，契訶夫深受啟發(fā)，連續(xù)發(fā)表了描寫下層人的精神痛苦和悲劇命運(yùn)的《萬(wàn)卡》(1886)、《苦惱》(1886)和《渴睡》(1888)。中篇小說(shuō)《草原》(1888)是作家早期創(chuàng)作的小結(jié)，也是創(chuàng)作轉(zhuǎn)入新階段的開始。這個(gè)中篇通過(guò)一個(gè)孩子的游記，描繪和歌頌了俄羅斯大自然。草原是祖國(guó)的象征，表達(dá)人民對(duì)幸福的渴望。同年，他還創(chuàng)作了《命名日》(1888)、《公爵夫人》(1889)等暴露偽善、愛慕虛榮和庸俗等習(xí)氣的作品。這時(shí)契訶夫已出版了五部短篇小說(shuō)集，聲譽(yù)和地位的增高，時(shí)代風(fēng)雨的沖擊，都迫使他強(qiáng)烈地意識(shí)到自己的社會(huì)責(zé)任，這種思想認(rèn)識(shí)形象地表現(xiàn)在第二個(gè)時(shí)期創(chuàng)作中。中篇小說(shuō)《沒意思的故事》(1889)，是篇杰出的社會(huì)心理小說(shuō)。寫一個(gè)知識(shí)分子，由于缺乏明確觀點(diǎn)和生活目的，一生過(guò)得“乏味”。這反映了作家對(duì)人生道路的探索。獨(dú)幕劇《蠢貨》(1888)、《結(jié)婚》(1890)、《紀(jì)念日》(1891－1892)等輕松喜劇在內(nèi)容和風(fēng)格上接近早期幽默作品。一八九〇年，體弱的契訶夫，去克里米亞、庫(kù)頁(yè)島等地游歷三個(gè)月。他對(duì)庫(kù)頁(yè)島里近萬(wàn)名囚徒和移民逐一調(diào)查，了解到苦役犯和下層人的悲慘生活，憤慨地?cái)嘌裕簬?kù)頁(yè)島是一座活地獄。旅行歸來(lái)，他更關(guān)心人民生活，為此，一八九二年，全家遷居莫斯科效區(qū)農(nóng)村，在那里開辦學(xué)校，施舍窮人，免費(fèi)給農(nóng)民治療，還參加人口普查，賑濟(jì)饑荒等社會(huì)活動(dòng)。對(duì)俄國(guó)社會(huì)的深入了解，使他的創(chuàng)作內(nèi)容更加豐富深刻。小說(shuō)《跳來(lái)跳去的女人》(1892)、《在流放中》(1892)、《庫(kù)頁(yè)島》(1893－1894)、《文學(xué)教師》(1894)都是這個(gè)時(shí)期的成熟之作。震撼人心的《第六號(hào)病室)《1892)堪稱是這個(gè)時(shí)期的代表作，小說(shuō)通過(guò)第六號(hào)病室這座沉悶窒息陰森可怕的精神監(jiān)獄，憤怒控訴了專制制度使整個(gè)俄國(guó)已成一座大監(jiān)獄。列寧同志讀過(guò)這篇小說(shuō)后，受到強(qiáng)烈的感染，覺得自己好象也被關(guān)在第六號(hào)病室里了。九十年代中期直到一九〇四年是契訶夫小說(shuō)和戲劇創(chuàng)作的繁榮時(shí)期。俄國(guó)革命的發(fā)展，作家預(yù)感到暴風(fēng)雨的來(lái)臨，思想上發(fā)生了很大的變化，作品中也響起了“不能再這樣生活下去”的呼聲。短篇小說(shuō)《農(nóng)民》(1900)、《套中人》(1898)、《在峽谷里》(1900)、《姚尼奇》(1898)、《醋栗》(1898)和《新娘》(1903)是這個(gè)時(shí)期有影響的作品。戲劇在這個(gè)時(shí)期占極大的比重。劇本《海鷗》(1896)寫特列甫列夫和妮娜希望在藝術(shù)上有所成就。《萬(wàn)尼亞舅舅》(1897)寫阿斯特洛夫和伏依尼茨基夢(mèng)想做一番偉大的事業(yè)。《三姊妹》(1901)中的三姊妹憧憬一種健康正常生活。這三個(gè)劇本的主人公都是知識(shí)分子，他們的理想都被殘酷現(xiàn)實(shí)所擊碎，這不幸的根源就是俄國(guó)社會(huì)。作家同情主人公的不幸，也批評(píng)了他們的弱點(diǎn)，但不能指出出路。契訶夫最后總結(jié)性作品是《櫻桃園》(1904)，以櫻桃園更換主人的情節(jié)象征著俄國(guó)社會(huì)生活的歷史變革。賣掉櫻桃園的兄妹是退出歷史舞臺(tái)的貴族階級(jí)代表；買到櫻桃園的商人羅伯興是正在得勢(shì)的資產(chǎn)階級(jí)代表；特洛費(fèi)洛夫和安娜快樂地告別舊世界，發(fā)出“新生活萬(wàn)歲”的呼聲，他們是新一代的代表。契訶夫的劇本，戲劇沖突都有兩重性：即外在的發(fā)展緩慢的情節(jié)沖突和內(nèi)在的緊張心理沖突平行交錯(cuò)；同時(shí)，劇作家極善于把并非連貫的情節(jié)和平淡的日常生活，利用潛臺(tái)詞，提升到“哲學(xué)概括”的高度，引起人們思考。這種獨(dú)特風(fēng)格是契訶夫戲劇創(chuàng)作上的革新。一九〇四年七月十五日，契訶夫因病逝世于德國(guó)，遺體運(yùn)回莫斯科安葬。契訶夫在短暫的二十多年創(chuàng)作中，為后人留下近千篇中短篇小說(shuō)和十幾個(gè)劇本，并在藝術(shù)上獨(dú)具風(fēng)格，是人類文化寶庫(kù)中的珍品。