文藝美學(xué)基本理論·悲劇性格

在具有悲劇性的事件或藝術(shù)作品中，由于悲劇人物的內(nèi)心世界存在著不可調(diào)和的內(nèi)在矛盾沖突，因而導(dǎo)致自身最后走向難以避免的毀滅性結(jié)局;悲劇人物所具有的這種性格特征即為悲劇性格。

悲劇沖突是人類(lèi)在社會(huì)實(shí)踐進(jìn)程中所必然要經(jīng)受的歷史挫折和磨難的產(chǎn)物，是不同社會(huì)力量相互斗爭(zhēng)的一種表現(xiàn)。它往往體現(xiàn)著歷史的必然要求和這個(gè)要求實(shí)際上不可能實(shí)現(xiàn)之間的矛盾。因而，特定人物的悲劇性格從根本上說(shuō)乃是特定社會(huì)矛盾斗爭(zhēng)在人物內(nèi)心世界的主觀表現(xiàn)形式。人物性格的悲劇性沖突可以曲折復(fù)雜地折射出社會(huì)各種矛盾的對(duì)立沖突，這樣，個(gè)人的性格悲劇便取得了普遍的社會(huì)意義，具有了反映社會(huì)歷史必然發(fā)展的悲劇價(jià)值。唯心主義美學(xué)家往往只注意到悲劇沖突在人物性格內(nèi)部展開(kāi)的主觀方面，而不能對(duì)悲劇性格的產(chǎn)生根源進(jìn)行社會(huì)歷史分析。這是因?yàn)樗麄儾焕斫馊宋镄愿衲耸且欢ㄉ鐣?huì)環(huán)境的產(chǎn)物，所以，他們不能認(rèn)識(shí)到悲劇性格的內(nèi)在沖突實(shí)質(zhì)上是外部社會(huì)矛盾沖突的內(nèi)化。

亞里士多德在關(guān)于悲劇的論述里曾談到悲劇人物不應(yīng)該是純?nèi)坏暮萌耍嗖粦?yīng)是純?nèi)坏膼喝耍驗(yàn)椋罢卟粦?yīng)遭受厄運(yùn)，后者罪有應(yīng)得，都難以產(chǎn)生悲劇效果。他認(rèn)為悲劇人物應(yīng)是介乎兩者之間的人，這種人物之所以無(wú)法逃脫悲劇命運(yùn)，是由他們本身的過(guò)失或弱點(diǎn)產(chǎn)生的。亞里士多德關(guān)于悲劇人物的“過(guò)失說(shuō)”，已經(jīng)觸及到悲劇人物性格的某種缺陷、某種內(nèi)在矛盾在悲劇構(gòu)成中的作用。但相對(duì)于人物內(nèi)在性格沖突，亞里士多德更重視人物外部行動(dòng)的沖突。隨著生活和藝術(shù)的不斷發(fā)展，人們?cè)絹?lái)越不滿(mǎn)足于僅靠外部沖突的描述來(lái)展示悲劇主題，藝術(shù)家開(kāi)始把視角轉(zhuǎn)入人的內(nèi)心世界，試圖通過(guò)人物性格的內(nèi)在沖突和分裂來(lái)揭示悲劇主題。德國(guó)著名美學(xué)家席勒提出了鮮明的悲劇見(jiàn)解： “只有在‘人’這個(gè)字的全部意義上的人，才能作受苦的對(duì)象。”他指出，悲劇作家特別喜歡尋找“善惡交織的性格”、“介乎完全墮落和完美無(wú)缺的人物之間”的人作為悲劇的主人公。黑格爾在談悲劇沖突時(shí)則指出： “由心靈性的差異面產(chǎn)生的分裂，這才是真正重要的矛盾。”這種觀點(diǎn)在當(dāng)代西方悲劇理論中進(jìn)一步得到發(fā)揮。他們認(rèn)為悲劇人物是自相矛盾的和神秘的，如果要打開(kāi)悲劇藝術(shù)之門(mén)，真正的鑰匙就是必須承認(rèn)一切悲劇在于人類(lèi)的沖突，而且是從人性的基本分裂中產(chǎn)生出來(lái)。悲劇最主要的特征，并非因?yàn)橥庠诹α浚怯捎谥魅斯膬?nèi)在分裂。他們將人格的內(nèi)在分裂狀態(tài)視作悲劇人物性格的本質(zhì)構(gòu)成。

悲劇性格最充分地表現(xiàn)在以描寫(xiě)人物內(nèi)心世界沖突為主題的性格悲劇中。性格悲劇以刻劃悲劇性格為藝術(shù)表現(xiàn)手段和最終目的，通過(guò)善惡勢(shì)力不同重量配比所帶來(lái)的嚴(yán)重心靈傾斜和崩潰，深刻地揭示了人類(lèi)實(shí)踐過(guò)程中自我征服的艱難歷程和痛苦磨難。悲劇是人類(lèi)在改造和征服自然、社會(huì)和人類(lèi)自身的歷史實(shí)踐過(guò)程中所必然要經(jīng)受的苦難和挫折。由悲劇性格導(dǎo)致的性格悲劇則集中反映了人類(lèi)自我征服時(shí)所進(jìn)行的痛苦搏斗。它標(biāo)志著人的自我意識(shí)的覺(jué)醒程度，并能夠在人類(lèi)自身的內(nèi)在矛盾沖突中折射出整個(gè)時(shí)代和社會(huì)的悲劇必然性。由于悲劇性格直接表現(xiàn)人類(lèi)征服自身的悲劇主題，所以它能非常強(qiáng)烈地震撼人的心靈，有相當(dāng)大的悲劇感染力。悲劇性格人物最后的悲劇性結(jié)局，較之其它悲劇人物所引起的悲劇感受也豐富復(fù)雜得多。