文藝審美分類(lèi)創(chuàng)造·抽象攝影

抽象攝影是第一次世界大戰(zhàn)末期，在西方隨著繪畫(huà)藝術(shù)中的抽象派的興起而出現(xiàn)的一種攝影流派。世界大戰(zhàn)帶來(lái)了政治上和經(jīng)濟(jì)上的動(dòng)亂，使人們對(duì)傳統(tǒng)的權(quán)威發(fā)生了動(dòng)搖，他們也不滿(mǎn)足舊的藝術(shù)表現(xiàn)手法。盛極一時(shí)的畫(huà)意攝影已被攝影家們放棄。抽象派攝影家認(rèn)為攝影藝術(shù)的目的，在于表現(xiàn)作者的主觀精神，而不是客觀的實(shí)體。客觀實(shí)體千變?nèi)f化，但其基本脫離不了線(xiàn)條、平面、體積以及不同的質(zhì)感和外形。因此，不論從一個(gè)整體來(lái)認(rèn)識(shí)世界或從一個(gè)分割結(jié)構(gòu)形態(tài)來(lái)認(rèn)識(shí)世界，結(jié)果都是一樣的。如果說(shuō)有所不同，那只不過(guò)前者是人們的習(xí)慣看法，后者要求人們用想象力來(lái)豐富自己的看法，這樣可以給人們以更大的想象力，更多的回旋余地，從而作出不同的解釋。所以，抽象攝影家創(chuàng)作時(shí)用各種方法來(lái)表現(xiàn)自己的主觀意圖。抽象攝影畫(huà)面一般比較簡(jiǎn)潔，形式感強(qiáng)，往往第一眼就能吸引住觀賞者的視覺(jué)，但也容易被人們視作沒(méi)有內(nèi)容的形式主義作品。

抽象攝影代表人物匈牙利的M·納吉，當(dāng)時(shí)在德國(guó)著名的建筑和設(shè)計(jì)學(xué)校“包豪斯”任教，他利用教學(xué)，要求學(xué)生對(duì)物品的各個(gè)方面加以觀察探索，從中找出不被人們所注意的形式。提出通過(guò)攝影反映光線(xiàn)對(duì)物體形態(tài)的影響，特殊角度的作用，影調(diào)的變化，進(jìn)而推出影象中新的有藝術(shù)價(jià)值的圖象。如在廣播塔上拍攝柏林雪景(1928)，用X——射線(xiàn)拍攝出海螺內(nèi)部結(jié)構(gòu)圖形，用電子閃光燈拍攝物體落在牛奶上的瞬間圖象。同樣，他用照片剪輯、暗室加工手法將現(xiàn)實(shí)和幻想組合一起，空間和比例則通過(guò)藝術(shù)手法表現(xiàn)，從而產(chǎn)生獨(dú)特的排列效果。納吉所追求的通過(guò)光線(xiàn)產(chǎn)生的藝術(shù)效果， 目前，在西方仍被認(rèn)為是可取的。

抽象攝影和繪畫(huà)中抽象藝術(shù)一樣，在第二次世界大戰(zhàn)后曾在各國(guó)廣為流行，在西方的攝影藝術(shù)中，可以說(shuō)是現(xiàn)代派中重要流派之一。