作者： 宋生貴

王中才

二月的大沙漠，風(fēng)冷，沙冷，石頭冷，太陽也象巨大的冰塊，射著雪白的光。

一丘連一丘的沙浪，滾向望不見的遠(yuǎn)方，沒有小樹，沒有草叢，沒有蒙古包，沒有駱駝的雙峰。只有寒風(fēng)刮來，吹起一層沙煙。沙煙漫過去了，抹出一環(huán)一環(huán)的沙痕，象凍凝的水波……

不知何時，沙丘上出現(xiàn)了一行腳踩的小坑，一個緊接一個往北伸去。遠(yuǎn)處，一個戰(zhàn)士草綠色的身影，飛快地躍動，一會兒隱進(jìn)沙谷，一會躍上沙丘，一直向北，向北……

戰(zhàn)士呀，在這空曠的大漠里，你孤單一人，從何處來?又到何處去?

也許你從垂柳綻綠的江南故鄉(xiāng)來，要趕回冷沙砭人的漠北兵營?

也許你從車鳴人喧的都市來，要去萬籟俱寂的哨所?

戰(zhàn)士綠色的身影，變成一枚小小的綠葉，在沙海里漂，一直向北，向北……倏忽不見了。

這枚小小的綠葉呀，沒有逍逝。它漂向遙遠(yuǎn)遙遠(yuǎn)的國境線，融進(jìn)那里又密又長的防風(fēng)林了。

王中才是位軍隊詩人。他所鐘情的是“戍?！睉?zhàn)士，邊塞軍人。他喜歡在海島的劍影與炸雷中，在邊塞的大漠里和胡楊間，抒發(fā)自己對軍隊對戰(zhàn)士的無限深情。在他的詩作中，我們可以感受到南疆戰(zhàn)艦沖起的海浪，可以體察到北國戰(zhàn)士守邊的艱辛。散文詩《綠影》，就是他懷著這樣的深情而捕捉到的大漠精靈。

“綠影”這個形象很美。但，它不是映在清澈明凈的小溪，或嫵媚多姿的湖面，而是閃現(xiàn)在“二月的大沙漠”。這里，漫漫大漠的荒涼與蘊(yùn)有生機(jī)的“綠影”形成意象反差。詩人是有意強(qiáng)調(diào)這一點的。他的情愫自這反差中注入，意境也自這反差中升華。詩作以開篇的兩段文字描狀了大漠的沙丘、寒風(fēng)、沙煙，以及無草無樹、無屋無駝，突出這一處人跡罕至的艱苦環(huán)境之后，再轉(zhuǎn)過筆鋒寫人物：“遠(yuǎn)處，一個戰(zhàn)士草綠色的身影，飛快地躍動，一會兒隱進(jìn)沙谷，一會兒躍上沙丘，一直向北，向北……”這樣，在強(qiáng)烈對比中，突出了戰(zhàn)士艱苦跋涉的形象。戰(zhàn)士的身影的出現(xiàn)，將那空曠冷寂的環(huán)境激活了，同時也將作品的畫面點醒?？吹酱?，會不禁令人為之一振。接著，詩人對戰(zhàn)士的特殊感受，又使自己躍入其中，成為與戰(zhàn)士近距離的感應(yīng)溝通。“戰(zhàn)士呀，在這空曠的大漠里，你孤單一人，從何處來?又到何處去?也許你從垂柳綻綠的江南故鄉(xiāng)來，要趕回冷沙砭人的漠北兵營?也許你從車鳴人喧的都市來，要去萬籟俱寂的哨所?”詩人推想到的戰(zhàn)士的來處與去處之間，又是一種反差——一處是美妙的，另一處是艱苦的。而詩情在這反差中再一次滋長，對戰(zhàn)士的禮贊也顯示出“不著一字，盡得風(fēng)流”的藝術(shù)效果。詩作最后，寫戰(zhàn)士的身影“變成一枚小小的綠葉”，“漂向遙遠(yuǎn)遙遠(yuǎn)的國境線，融進(jìn)那里又密又長的防風(fēng)林”，即將戰(zhàn)士的形象由眼前的變化而進(jìn)入精神的升華。那一枚“綠葉”成為象征——生命的象征，信念的象征，力量的象征。那“又密又長的防風(fēng)林”，正是邊防戰(zhàn)士以愛國的赤誠筑起的長城，戰(zhàn)士融進(jìn)其中，更形成一個偉岸的綠色身影。

《綠影》突出的意象反差使其具有了特殊的藝術(shù)撼動力。首先，反差使人驚詫，那表面上的不諧和狀態(tài)，在人的審美感受上造成心理張力。而這種張力恰恰會催動著主體去格外地關(guān)注那片漂動在沙海中的“綠影”。最后，當(dāng)詩人以他對戰(zhàn)士的獨特體察，寫戰(zhàn)士變成一枚綠葉，融入那充滿力量和生機(jī)的綠色“防風(fēng)林”時，終于達(dá)到了對反差的超越。這便自然形成了藝術(shù)張力在審美效果上的反彈——反差形成的張力越大，超越后的藝術(shù)震顫力就越強(qiáng)。因此，詩作一經(jīng)文末“點睛”，即陡然顯示出破壁而起的藝術(shù)神采。