《戀愛(ài)中的女人》劇情簡(jiǎn)介|鑒賞|觀后感

1970 彩色片 132分鐘

英國(guó)白蘭地電影公司攝制

導(dǎo)演：肯·羅素 編劇：萊里·克萊默(根據(jù)D·H·勞倫斯同名小說(shuō)改編) 攝影：比利·威廉姆斯 主要演員：阿蘭·貝茨(飾魯波特·波金) 奧利弗·里德(飾杰拉爾德·克里奇) 葛倫達(dá)·杰克遜(飾古德倫·波蘭格) 詹妮·林登(飾厄蘇拉·波蘭格)



本片獲1970年美國(guó)影藝學(xué)院最佳女主角奧斯卡金像獎(jiǎng)(葛倫達(dá)·杰克遜)，紐約影評(píng)協(xié)會(huì)最佳女主角獎(jiǎng)



【劇情簡(jiǎn)介】

20世紀(jì)20年代，在英格蘭中部的米德蘭住著波蘭格夫婦和他們的一雙女兒：厄蘇拉和古德倫。一天，鎮(zhèn)上最富有的礦主克里奇的女兒勞拉舉行婚禮，姐妹倆同去觀看。她們穿過(guò)街道，從撿煤塊的婦女兒童身邊走過(guò)，邊走邊談?wù)搼賽?ài)婚姻這些凡世男女的終身大事。

新娘的弟弟杰拉爾德和他的好友魯波特·波金一起參加婚禮。魯波特侃侃而談，就兩性間的關(guān)系大發(fā)感慨。厄蘇拉看到魯波特，不禁回憶起他們第一次見(jiàn)面時(shí)的情景。厄蘇拉是一位中學(xué)教師，魯波特是中學(xué)督察員。一次厄蘇拉正在上生物課，魯波特不期而至，打斷了她的授課，給孩子們大講楊花柳絮的性本能。富孀荷米萬(wàn)·勞迪斯太太尾隨魯波特來(lái)到教室，極力感嘆柳絮之美，借機(jī)討好魯波特。厄蘇拉對(duì)她甚為反感，搖響了下課鈴，鏡頭切回婚禮場(chǎng)面。

妹妹古德倫與杰拉爾德相遇，兩人一見(jiàn)鐘情。當(dāng)杰拉爾德赤身裸體跳進(jìn)湖中游泳時(shí)，姐妹倆更是驚嘆不已。

勞迪斯太太在她豪華的家中舉辦午宴，這兩對(duì)青年男女又聚在一起。魯波特借吃無(wú)花果之機(jī)大談“性”在花與果實(shí)間的重要作用，以及“朝花夕拾”、“草木并非無(wú)情物”等自然規(guī)律，姐妹倆為之動(dòng)容。勞迪斯太太卻不以為然，她提議大家到湖邊散步，但魯波特不從。他曾和勞迪斯太太過(guò)往甚密，但此時(shí)關(guān)系已出現(xiàn)裂痕，所以干脆留下來(lái)，和杰拉爾德討論“什么是愛(ài)情”這一問(wèn)題。他坦承自己從未真正愛(ài)過(guò)任何一個(gè)女人。

突然，傳來(lái)清脆的擊掌聲——?jiǎng)诘纤固愊胩扉_，讓客人們摹仿俄羅斯式芭蕾舞跳舞取樂(lè)。她本人扮作新寡，身披黑紗，用夸張的舞蹈動(dòng)作宣泄內(nèi)心的苦悶。姐妹倆為她伴舞，眾人在一旁觀看。魯波特?zé)o法忍受她的自負(fù)與虛榮，便讓鋼琴師彈奏爵士樂(lè)，并不時(shí)發(fā)出訕笑，甚至滑稽地模仿她的舞蹈動(dòng)作。音樂(lè)與舞蹈的極不協(xié)調(diào)以及昔日情人的拂逆使勞迪斯太太大為不滿，她把魯波特引入另一房間，置他的道歉和表白于不顧，抄起玉鎮(zhèn)紙狠狠地朝魯波特頭上砸去。

大幅度的晃動(dòng)鏡頭表現(xiàn)出魯波特內(nèi)心世界的傾斜，他血流滿面，步履蹣跚地跑到室外，穿過(guò)灌木叢生的樹林，在一棵白樺樹前停下，氣喘吁吁。他發(fā)現(xiàn)白襯衣上殷紅的血漬，索性脫光衣服，赤身裸體踏過(guò)灌木叢。他不時(shí)停下來(lái)，折一塊松枝揩臉，采一束野草擦身。最后，他精疲力竭，重重跌倒在草地上，搖曳的花草掩映著他堅(jiān)實(shí)而又疲憊的軀體。

鎮(zhèn)上一位曾經(jīng)參加過(guò)第一次世界大戰(zhàn)的老兵去世了。葬禮和他的雕像的揭幕儀式同時(shí)舉行。牧師布道，宣揚(yáng)上帝的博愛(ài)，而魯波特卻大講這個(gè)世界除了恨別的一無(wú)所有。厄蘇拉聽后大為吃驚。他們沖出人群。魯波特說(shuō)世界上不可能有真正的愛(ài)情，使渴望愛(ài)情的厄蘇拉深感失望，兩人不歡而散。

幾天后，克里奇家舉辦每年一度的露天舞會(huì)和野餐聚會(huì)，鎮(zhèn)上大部分居民都應(yīng)邀參加。寬闊庭院的人工湖上，厄蘇拉和古德倫搖動(dòng)雙槳;勞拉和她丈夫渾身赤裸，從樹蔭里跳入湖中。姐妹倆想玩?zhèn)€痛快，索性也來(lái)了一次裸泳。隨后，她倆來(lái)到山下湖邊的草地上。在綠蔭中，厄蘇拉情不自禁地引吭高歌，唱起“我的一切都是夢(mèng)”。湖光山色和姐姐歌聲中的幽怨與悵惘，使妹妹激情洋溢。伴著姐姐的歌聲，她翩翩起舞。一群長(zhǎng)角牛從湖邊走過(guò)，厄蘇拉有點(diǎn)兒害怕。古德倫索性迎著牛群跳舞，嚇得牛兒嚎叫著后退。她一邊舞蹈，一邊追趕牛群。此時(shí)，杰拉爾德和魯波特跑來(lái)。“你這樣做真叫人不可思議。”杰拉爾德攔住氣喘吁吁的古德倫，說(shuō)：“你真傻。我不想看到你發(fā)狂。因?yàn)槲覑?ài)你。”古德蘭回答說(shuō)：“不要生我的氣。不過(guò)我想說(shuō)，這正是我表達(dá)愛(ài)情的一種方式。”

夜幕降臨，人們意猶未盡。人工湖上，船頭彩燈高掛，情侶們相擁親吻。勞拉和丈夫繼續(xù)游泳。新娘一個(gè)猛子扎下去，再也沒(méi)有浮上來(lái)。新郎驚叫狂喊，沒(méi)有回聲。他高喊救命，多次潛入水底尋找，人們聞聲趕來(lái)，這對(duì)新婚夫婦早已葬身水底。目睹這一悲壯凄慘的景象，厄蘇拉和魯波特傷感不已。他們談?wù)搻?ài)情，談?wù)撍劳觯務(wù)撟兓媚獪y(cè)的人生，談?wù)摬豢煽咕艿拿\(yùn)。在他們心目中世界末日為期不遠(yuǎn)，他們于是來(lái)到一片草地上，在朦朧的夜色中，瘋狂地做愛(ài)，分享彼此的激情，印證共同的心聲。與此同時(shí)，人們打開水閘，把湖水放凈。在湖底污濁的淤泥中，人們發(fā)現(xiàn)了新娘和新郎緊緊地抱在一起的尸體。

魯波特仍和杰拉爾德為“生命、死亡和愛(ài)情”這些永恒的話題爭(zhēng)論不休。一天，兩人在客廳中爭(zhēng)得面紅耳赤。魯波特提議兩人來(lái)一場(chǎng)摔跤比賽。杰拉爾德欣然應(yīng)允。他們脫光衣服，互相扭打。最后，他們汗流浹背，仍不分勝負(fù)，便雙雙躺在地板上，氣喘吁吁地繼續(xù)他們的爭(zhēng)論。生活中一個(gè)個(gè)難解的謎，使他們困惑、迷惘，只有肉體的劇烈運(yùn)動(dòng)才能淋漓盡致地宣泄他們內(nèi)心的憤懣。在裸體角力中，魯波特從他與杰拉爾德的肉體接觸中得到快感，便暗示杰拉爾德說(shuō)，“我們應(yīng)該盟誓，彼此相愛(ài)，永不分離。”然而杰拉爾德無(wú)法接受魯波特的觀念。因?yàn)樵谒磥?lái)，一個(gè)男人不可能既與一個(gè)女人在精神和肉體上結(jié)為一體，又與另一個(gè)男人保持曖昧關(guān)系。

陰冷的礦井巷道中，古德倫來(lái)找杰拉爾德，偶爾發(fā)現(xiàn)他正與一位妙齡女子熱烈親吻，很是不快。在這以后他倆互相試探對(duì)方，但在婚事上卻舉棋不定。而厄蘇拉和魯波特則決定結(jié)為夫妻。杰拉爾德禍不單行，姐姐死后父親身心受到嚴(yán)重打擊，久病不起，命歸黃泉。在葬禮上，精神失常的母親狂笑不止。這一切使他身心交瘁。一天晚上，他溜進(jìn)波蘭格家中。“你怎么渾身是泥?”古德倫又驚又喜地問(wèn)道。“我從黑暗中走來(lái)。”杰拉爾德邊說(shuō)邊用沾滿泥漿的手脫掉衣服，與古德倫熱烈親吻，瘋狂做愛(ài)。直到黎明時(shí)分，他才悄然離去。

秋去冬來(lái)。厄蘇拉和魯波特婚后的生活雖然不時(shí)微瀾起伏，但生活得還算是幸福安寧。而杰拉爾德卻生活在濃重的陰影中。一天，他提議與姐妹倆及魯波特同往歐洲大陸過(guò)圣誕節(jié)。在阿爾卑斯山下一家小客棧中，古德倫與德國(guó)畫家羅爾柯相遇，并對(duì)他的作品和言談舉止產(chǎn)生了濃厚興趣。古德倫本人也是一位藝術(shù)家，她對(duì)羅爾柯的一個(gè)觀點(diǎn)尤為贊同——?dú)埲淌撬囆g(shù)創(chuàng)作的必要前提之一。而杰拉爾德卻對(duì)羅爾柯不屑一顧，認(rèn)為他的作品粗俗不堪，而且人品低下。古德倫對(duì)羅爾柯的贊美之詞使杰拉爾德妒火中燒，漸生怨氣。古德倫不但不勸慰，反而竭盡嘲弄取笑之能事。杰拉爾德越來(lái)越難以忍受古德倫的玩世不恭。一次，她滿懷激情想與杰拉爾德作愛(ài)，他卻氣憤至極，試圖將她掐死。最后，他忍無(wú)可忍，拖著沉重的腳步，只身走入廣袤的原野，帶著自嘲，凍餓而死。

厄蘇拉和魯波特先期回到英格蘭。不久，杰拉爾德的遺體也運(yùn)回了故鄉(xiāng)。魯波特看到老友那死未瞑目、冰冷僵直的遺容，感慨萬(wàn)千，熱淚橫流。

“你真的需要他嗎?”厄蘇拉問(wèn)道。“是的。”魯波特坦誠(chéng)地回答。一天，在他們的鄉(xiāng)間農(nóng)舍里，魯波特和厄蘇拉繼續(xù)討論那個(gè)永遠(yuǎn)也說(shuō)不清的話題

“什么是愛(ài)情”。厄蘇拉勸慰說(shuō)，“為什么你老是想入非非呢?你不可能同時(shí)擁有兩種愛(ài)情。”“看來(lái)，我無(wú)能為力。”魯波特回答，“但是，我想得到他們。”“你得不到，因?yàn)椴豢赡堋！倍蛱K拉說(shuō)。“我不相信會(huì)這樣。”魯波特最后的回答使厄蘇拉滿腹疑慮。這一切都寫在她的臉上。特寫。定格。片尾字幕升起。



【鑒賞】

肯·羅素的影片《戀愛(ài)中的女人》，不但成功地再現(xiàn)了D·H·勞倫斯筆下的人物及其活動(dòng)背景，而且以其獨(dú)具一格的鮮明特征，為人們理解電影語(yǔ)言，電影觀念和電影特性，展示了一個(gè)新的視角，開辟了一個(gè)新的天地。

首先，克萊默的電影改編濃縮了原著的情節(jié)使故事線索、人物關(guān)系和劇情發(fā)展更加簡(jiǎn)明緊湊。影片著重刻畫了厄蘇拉、古德倫姐妹和魯波特、杰拉爾德這四個(gè)青年人，通過(guò)他們之間情感關(guān)系的發(fā)展變化，表現(xiàn)了三種不同的愛(ài)情。

第一種愛(ài)情發(fā)生在厄蘇拉和魯波特之間，是創(chuàng)作者認(rèn)為比較理想的人類情愛(ài)和性愛(ài)表現(xiàn)形式。厄蘇拉在此之前就已出現(xiàn)在D·H·勞倫斯的小說(shuō)《虹》中。《虹》描寫了納廷漢姆郡莊園主湯姆·波蘭格和波蘭寡婦萊迪婭的婚姻及家庭變遷。他們結(jié)婚時(shí)，萊迪婭帶走了女兒小安娜。湯姆和安娜之間一度出現(xiàn)過(guò)難以割舍的“父女情結(jié)”。安娜長(zhǎng)大成人后，嫁給了湯姆的侄子威爾·波蘭格，并給他生了六個(gè)子女。厄蘇拉就是第一個(gè)孩子。小說(shuō)描寫了她從童年到成為一名大學(xué)生的經(jīng)歷，從而塑造出一個(gè)企圖掙脫家庭關(guān)系羈絆，爭(zhēng)取精神自由的摩登女性的鮮明形象。但是不論她作為一個(gè)鄉(xiāng)間學(xué)校教師的經(jīng)歷還是她的愛(ài)情體驗(yàn)，都不能使她獲得那種理想的自由。因此，在這部小說(shuō)結(jié)尾，她凝視著天上高懸的彩虹，憧憬著自己美好的未來(lái)。這里的彩虹，是一位新女性即將誕生的象征。在小說(shuō)和影片《戀愛(ài)中的女人》中，厄蘇拉的身份依然是一位教師，與以往不同的是，她開始了新的愛(ài)情冒險(xiǎn)。魯波特·波金，作為她的新的戀愛(ài)對(duì)象，也是創(chuàng)作者心目中理想男性的化身。在相當(dāng)程度上可以說(shuō)，這個(gè)人物也是D·H·勞倫斯本人傳達(dá)自己理想愛(ài)情和婚姻的載體。因?yàn)轸敳ㄌ貍鬟_(dá)出了勞倫斯的心聲：如同天上的星星互相對(duì)稱平衡一樣，戀愛(ài)中的男女也應(yīng)該是兩個(gè)單一個(gè)體的絕妙平衡，他們應(yīng)該是一個(gè)事物的兩極，而不應(yīng)該合二為一。這同時(shí)也是一樁婚姻是否成功的重要標(biāo)志之一。在小說(shuō)和影片中，厄蘇拉和魯波特經(jīng)過(guò)反復(fù)試探和種種曲折，終于在一定程度上犧牲了自我，結(jié)為幸福的一對(duì)，而這種婚姻正是和諧的性關(guān)系和完美的愛(ài)情乃至新的社會(huì)秩序得以建立和鞏固的基礎(chǔ)。

第二種愛(ài)情，以古德倫和杰拉爾德為代表，是一種畸形的性愛(ài)和性愛(ài)反射。古德倫是一名藝術(shù)家，但桀傲不馴，并老是處于一種自我防御狀態(tài)。她渴望異性之愛(ài)，但又不能容忍任何人凌駕于自己的自由意志之上。不幸的是，她的戀人杰拉爾德作為一名礦主，偏偏又把愛(ài)情的占有和事業(yè)的成功作為人生的最高目標(biāo)，從而占據(jù)愛(ài)情和人生主導(dǎo)者的地位。顯而易見(jiàn)，他們之間的愛(ài)情就只能是一種主導(dǎo)者和被擁有者之間的搏斗。這樣的愛(ài)情，也只能以失敗而告終。

第三種“愛(ài)情”，實(shí)際是一種男人之間的同性戀情，即魯波特和杰拉爾德之間的特殊感情。杰拉爾德死后，魯波特曾坦白地說(shuō)，“如果沒(méi)有另一種愛(ài)，沒(méi)有與另一個(gè)男人的永恒的關(guān)系，我的生命就不會(huì)完整。”當(dāng)然，除了同性戀的成分之外，這種“愛(ài)情”中還有一種明顯的“兄弟情誼”。這也正是D·H·勞倫斯花費(fèi)畢生精力研究的課題之一。

其次，羅素以卓越的蒙太奇技巧和視聽構(gòu)成手段，創(chuàng)造出一種新穎獨(dú)特的電影敘事風(fēng)格。盡管D·H·勞倫斯的小說(shuō)本身，特別是其中對(duì)于男女戀情和肉欲的表現(xiàn)具有鮮明的視覺(jué)化風(fēng)格，但是如上所述，影片所表現(xiàn)的內(nèi)容，具有相當(dāng)大的哲理因素和心理成分。因此，如何利用電影藝術(shù)的視聽手段，生動(dòng)形象地表現(xiàn)這些內(nèi)容，便成了羅素刻意追求的目標(biāo)。將人物的命運(yùn)和內(nèi)心世界視覺(jué)化并進(jìn)行富有詩(shī)意的表現(xiàn)，便是羅素采用的電影手法之一。而對(duì)比蒙太奇和象征蒙太奇，更是羅素用來(lái)塑造充滿詩(shī)意的視覺(jué)形象的重要手段。影片中最膾灸人口的段落，是厄蘇拉與魯波特在田野中的做愛(ài)和勞拉與新婚丈夫之死。厄蘇拉和魯波特第一次做愛(ài)的場(chǎng)景，是他們目睹新娘新郎溺水后傷感萬(wàn)千的必然結(jié)果。為了表現(xiàn)生命、愛(ài)情和死亡這些永恒的藝術(shù)主題以及它們?cè)诿\(yùn)面前的不同呈現(xiàn)方式，影片將一對(duì)熱戀中情侶綣繾攀纏在一起的血肉之軀，與一對(duì)新婚夫婦互相擁抱著死在一起的鏡頭組接起來(lái)，構(gòu)成一個(gè)令人驚心動(dòng)魄的蒙太奇段落，印證了愛(ài)的真諦，謳歌了愛(ài)情的永恒，贊美了生命的美好，也哀悼了死者的亡靈……這組鏡頭的另外一種含義在于，“水能載舟，也能覆舟”。生活既能為人們提供生與愛(ài)的廣闊天地，又能使人們?cè)谔囟ǖ那榫爸懈鎰e人生，走向死亡。這就是羅素對(duì)勞倫斯筆下那經(jīng)常出現(xiàn)的水的象征意義的形象化解析。

動(dòng)物、植物、自然環(huán)境以及色彩的象征意義，在這部影片中也得到了生動(dòng)鮮明的體現(xiàn)。杰拉爾德策馬橫越鐵路和古德倫邊舞邊唱嚇退牛群的場(chǎng)景，顯而易見(jiàn)是他們竭力擺脫生活羈絆的一種象征。在影片中，與不同的愛(ài)情表現(xiàn)形式相一致，美麗的鮮花、充滿生命力的綠草總是出現(xiàn)在厄蘇拉與魯波特談情說(shuō)笑的場(chǎng)景中，而古德倫和杰拉爾德在一起的場(chǎng)景，則經(jīng)常伴隨著泥沼、黑夜和雨雪這些調(diào)子灰暗、冷澀的東西。又如，在表現(xiàn)富孀勞迪斯太太的午宴場(chǎng)景時(shí)，畫面上人們坐在白色的椅子上，圍在白色的餐桌旁，人們的衣著也以白色為主調(diào)。這一切與厄蘇拉的衣裙和魯波特的夾克衫那不同的顏色以及他們身后那綠色的草坪樹木形成一種強(qiáng)烈而鮮明的對(duì)比。就在這種場(chǎng)景中，勞迪斯太太開始吃一只無(wú)花果，并鼓動(dòng)魯波特就無(wú)花果來(lái)由發(fā)表一篇富有詩(shī)意的演講，細(xì)述無(wú)花果的性含義。影片采用大量特寫鏡頭，既表現(xiàn)魯波特演講時(shí)的面部表情，又表現(xiàn)那些圍桌而坐的聽眾靜默的反應(yīng)。這樣，這組既作用于聽覺(jué)又作用于視覺(jué)的鏡頭，不僅表現(xiàn)出魯波特的性格，又反應(yīng)出影片中反復(fù)渲染的性愛(ài)至上主義。應(yīng)當(dāng)提及的是，魯波特演講中吟誦的詩(shī)句，并非取自勞倫斯的這部小說(shuō)，而是采用了勞倫斯的另一首詩(shī)作。

除了大量運(yùn)用特寫鏡頭使人物內(nèi)心活動(dòng)外在化、視覺(jué)化之外，羅素還采用了大量不同形式的運(yùn)動(dòng)鏡頭和不同角度的固定鏡頭去表現(xiàn)人物活動(dòng)，從而賦予影片以一種韻律美。魯波特被勞迪斯太太擊傷后跑入樹林和草地的段落，不但運(yùn)用了跟拍搖晃鏡頭，而且還運(yùn)用了虛實(shí)變換的主觀鏡頭以及抒情性的慢動(dòng)作鏡頭。在表現(xiàn)厄蘇拉和魯波特田野中追逐嬉戲的場(chǎng)景時(shí)，羅素獨(dú)出心裁，把人物的姿勢(shì)由垂直狀態(tài)拍攝成水平狀態(tài)。這樣，人物在金色田野中的左右或前后運(yùn)動(dòng)，在畫框中變成了上下運(yùn)動(dòng)，從而產(chǎn)生出一種人物軀體似乎要擺脫地球引力的視覺(jué)效果，令人嘆為觀止。

影片中幾段舞蹈的運(yùn)用，都是作為故事空間內(nèi)的敘事因素而自然穿插的，不但豐富了影片的視聽表現(xiàn)力，而且增強(qiáng)了影片的節(jié)奏感。誠(chéng)如羅素所說(shuō)，舞蹈的穿插是為了將某些視聽形象音樂(lè)化。

這部影片的藝術(shù)成就和鮮明特色，首先是導(dǎo)演羅素對(duì)影視藝術(shù)不懈探索的結(jié)果。1963年，他以故事片《法蘭西連衣裙》登上英國(guó)影壇，并拍攝了《無(wú)人日記》、《鄧肯傳》和《夏日之歌》等電視片。70年代初他因本片躋身于世界著名電影導(dǎo)演之列。此后，他又拍攝了《音樂(lè)情侶》、《惡魔》、《男友》、《激情的犯罪》、《虹》和《妓女》等影片。在這些影片中，他經(jīng)常有意打破傳統(tǒng)電影敘事邏輯，而把過(guò)去和現(xiàn)在、事實(shí)與幻想等不同因素有機(jī)結(jié)合在一起，從而體現(xiàn)出自己的創(chuàng)作個(gè)性。在這部影片中，他還親自拍攝了許多鏡頭，顯示出電影構(gòu)圖和鏡頭組接等方面的非凡才能。