冷嘲與熱諷

冷眼如椎指熱腸，怎將臧否慎端詳。

一春夢雨常飄瓦，萬里沙鷗弄夕陽。

片語由心知本性，平生入味理疏狂。

滄桑又襯卓然色，映作雙星照晚唐。

詩家性情，會于章句，成于格致，無所匿也。

人稱性格即命運，于詩家而言，性情即風(fēng)格，斯言不謬也。

詩到晚唐，詩藝至熟而詩道漸靡。然晚唐猶善操守，恥為假詩。有議者以為晚唐詩風(fēng)衰不振，言下有輕薄晚唐詩之意，殊不知風(fēng)衰不振，正晚唐詩人用情真摯處。世事如斯，世道如斯，人情如斯，人心如斯，何由振之？人情人心不振，而強振詩風(fēng)，非假詩而何？縱觀晚唐，詩風(fēng)衰颯，正時勢消沉，世事陵替使然也，當此際而詩情不泯，執(zhí)著心聲，始成此風(fēng)氣。又豈是西昆體玩弄章句，專工修辭，擷唐音遺緒，昧六朝遺風(fēng)可比？

察晚唐詩家，性情鮮明才氣橫溢者，首推玉溪、樊川。玉溪情致婉轉(zhuǎn)，樊川氣象蔥蘢；玉溪近少陵，樊川近太白，此正二人之殊途也。然二人卓異才調(diào)，殊勝情致，遭逢末世，苦情可知。以深情濟沒落，有心入世，無力回天，勢極而返，至于詩心翻覆，因激作諷，此正二人之同歸也。

同歸于諷，而殊途于性情，乃有樊川之熱諷，玉溪之冷嘲，固其宜也。

熱諷者，舞破中原始下來、可憐金谷墜樓人也；冷嘲者，只得徐妃半面妝、不及盧家有莫愁也。樊川熱衷，有欲把一麾江海去，樂游原上望昭陵之志，故其諷亦有熱腸；玉溪峻峭，有此情可待成追憶，只是當時已惘然之致，故其嘲亦冷僻。

詩即心聲，若欲切二人情致，“一春夢雨常飄瓦”“萬里沙鷗弄夕陽”堪為門徑。玉溪之冷艷，樊川之濃熾，庶幾見乎性情也。

后輩學(xué)玉溪之冷嘲，卻無玉溪之峭拔冷艷；法樊川之熱嘲，更無樊川之濃熾熱腸。失之毫厘謬以千里，不亦衰而不振之甚乎？