觀獵（唐．王維）
風(fēng)勁角弓鳴，將軍獵渭城。
草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。
忽過(guò)新豐市，還歸細(xì)柳營(yíng)。
回看射雕處，千里暮云平。

這是王維的一首名詩(shī)，其造句精工，風(fēng)格剛健激昂；體類上，是一首格律規(guī)范的五言律詩(shī)。

審視其格律，有的讀者可能會(huì)發(fā)現(xiàn)，從首句「（仄）仄（平）平仄」（括號(hào)中為可平可仄，下同）開(kāi)始按照「對(duì)」和「黏」的規(guī)則往下排，到尾聯(lián)「回看射雕處」，平仄格式應(yīng)為「平平平仄仄」（「看」為平仄兩讀字，此處為平聲，音刊），但此句格律卻是「平平仄平仄」。咦？這是怎麼回事呢？

其實(shí)，「平平仄平仄」即是律句「（平）平平仄仄」的變格。

格律規(guī)則中，除基本格式之外，還存在幾條變格句式（也稱「特殊句型」）。同基本格式一樣，它們同樣被古今詩(shī)界遵循與運(yùn)用著。這條變格句式在唐、宋律詩(shī)中就被廣泛運(yùn)用，出現(xiàn)的頻率很高，尤其到了宋詩(shī)那兒，據(jù)說(shuō)還成了一種時(shí)尚。

「平平平仄仄」尾字以仄聲結(jié)尾，在律詩(shī)中顯然是個(gè)出句。此句可轉(zhuǎn)換為「平平仄平仄」：第三字應(yīng)平而仄，那麼就在第四字的位置處補(bǔ)回一個(gè)平聲字。于這條特定的律句這樣是被允許的，屬出句自救的方式。其實(shí)從形式上看，就是三、四字平仄位置互換達(dá)到互救的目的。七言的律句就由「仄仄平平平仄仄」變?yōu)椤肛曝破狡截破截啤埂?/p>

開(kāi)篇提到的「回看射雕處」，就是運(yùn)用了「平平仄平仄」這條變格句式。

轉(zhuǎn)換后的句式「平平仄平仄」，首字通常以用平聲居多。

值得一提的是，這條變格句式突破了「一三五不論，二四六分明」的口訣（注1）。所以說(shuō)此口訣只是大致的說(shuō)法，并不全面，對(duì)某些特殊句型并不適用，于詩(shī)律不能完全籠蓋住。寫(xiě)格律詩(shī)不能僅靠此口訣。

採(cǎi)用變格句式的詩(shī)句列舉：

移舟泊煙諸。——唐．孟浩然〈宿建德江〉
平平仄平仄（「泊」為入聲，屬仄聲）
簷飛宛溪水，窗落敬亭云。——唐．李白〈過(guò)崔八丈水亭〉
長(zhǎng)江一帆遠(yuǎn)，落日五湖春。——唐．劉長(zhǎng)卿〈餞別王十一南游〉
泉聲咽危石，日色冷青松。（「石」為入聲）——唐．王維〈過(guò)香積寺〉
明朝望鄉(xiāng)處，應(yīng)見(jiàn)隴頭梅。——唐．宋之問(wèn)〈題大庾嶺北驛〉
正是江南好風(fēng)景，落花時(shí)節(jié)又逢君。——唐．杜甫〈江南逢李龜年〉
妝罷低聲問(wèn)夫婿，畫(huà)眉深淺入時(shí)無(wú)？——唐．朱慶馀〈近試上張水部〉
日暮東風(fēng)怨啼鳥(niǎo)，落花猶似墜樓人。——唐．杜牧〈金谷園〉
欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。——宋．蘇軾〈飲湖上初晴后雨〉
疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。——宋．林埔〈山園小梅〉

有些格律詩(shī)寫(xiě)作者可能覺(jué)得基本格式以外的這些變格句式較麻煩，採(cǎi)取不用的態(tài)度。但即使不用，在欣賞古典格律詩(shī)與他人詩(shī)作時(shí)也會(huì)涉及到，也須瞭解，否則，就無(wú)從全面、正確分析一些詩(shī)的格律。其中，「孤平拗救」規(guī)則須瞭解；像這類變格句式若能熟練掌握，寫(xiě)作中也會(huì)拓寬格律的自由度，感覺(jué)更寬鬆一些，也使律詩(shī)句子賦予變化，有時(shí)更會(huì)大有妙用。

須注意的是，律詩(shī)中的這類變格句式，如「平平仄平仄」（出句自救）與下篇要談到的「對(duì)句相救」規(guī)則，不能自動(dòng)套用到宋詞的寫(xiě)作中。因傳統(tǒng)宋詞是須遵照詞譜填寫(xiě)的。

簡(jiǎn)而言之，這條變格句式的特點(diǎn)為：五言第三、四字的平仄位置互換，七言第五、六字的平仄位置互換。原格與轉(zhuǎn)換格式標(biāo)注為：

五言：（平）平平仄仄→平平仄平仄

七言：（仄）仄（平）平平仄仄→（仄）仄平平仄平仄

用一句順口溜來(lái)總結(jié)這條規(guī)則，以方便記憶：

平平平仄仄→平平仄平仄；

三四相換位，此句應(yīng)記得！（七言同理，后五字與此相同）

注1：

「一三五不論，二四六分明」，有人總結(jié)地記律詩(shī)平仄規(guī)則的口訣。意思是：七言詩(shī)每句的第一、三、五字的平仄可以不拘，第二、四、六字的平仄必須分明（該平則平，該仄則仄），第七字當(dāng)然也是必須分明的，因其涉及到韻腳；于五言來(lái)講，就是「一三不論，二四分明」，第五字也必須分明。

但這個(gè)口訣過(guò)于籠統(tǒng)，并不完全準(zhǔn)確。近體詩(shī)中，「孤平」、「三平調(diào)」應(yīng)避免，還有特殊句型「出句自救」、「對(duì)句相救」，這些句式于這個(gè)口訣都不適用，不能受此訣誤導(dǎo)。