舊社會戲曲班社藝人受欺壓

舊社會，戲曲藝人常受歧視與各種欺壓勒索，以最富盛名的喜(富)連成為例：清末剛成立伊始向內(nèi)務(wù)府升平署委任的精忠廟登記，并要支付薪金以應(yīng)付爭端，如地痞流氓聽蹭戲等，搗亂每天都有數(shù)起。民初戲班改由警察廳管理，所有班社花名冊組織情況均需立案，演出劇目中編排的新戲亦需請警察廳批準(zhǔn)，否則不能公演，所以就須常請人用重金來疏通，要花錢請客，年節(jié)送禮。日偽時期所受的欺壓勒索更甚，當(dāng)時主管劇場者為警察局行政科、特務(wù)科和社會局三個部門，每報一劇本需三處審批通過才能上演，一處不同意就無法演出，特務(wù)科則每天派便衣特務(wù)到劇場占座看戲，非但不給錢，還時常毆打過問者，因為這，劇場和戲班不得不支出一筆錢以為請客送禮用。據(jù)有人回憶，大漢奸陳公博、褚民誼來京，每晚在懷仁堂宴會，不僅把在京的女演員召去陪酒清唱，且酒后百般調(diào)戲污辱。特務(wù)科長袁規(guī)有女友名秦玉梅。年方18歲，學(xué)唱青衣，袁為其組班演戲，專叫“角兒”老生伴戲，甚至約潭富英，譚只得在恫嚇威協(xié)下陪演了兩場。日投降后，各地傷兵恰在北京陸軍醫(yī)院，到戲院取鬧滋事，搶座賴票毆斗尋釁。

舊社會，戲曲從不被視為藝術(shù)，戲曲只是達(dá)官貴人尋歡作樂的玩物，戲曲藝人就更沒有社會地位和作人的尊嚴(yán)，被權(quán)勢者任意擺布，橫加迫害侮辱，心靈受到損害，生活沒有保障，而戲曲班社由偽軍、警察、憲兵等勒索刁難，使得演員和班社很難全力進行藝術(shù)創(chuàng)作，只能將演戲做為一種純商業(yè)性的賺錢活動，要糊口還要支出一部分金額應(yīng)付黑社會各種敲詐勒索。劇場也從不是高臺教化，使觀眾進行充分的藝術(shù)享受的場所。這一切說明黑暗的社會形態(tài)，藝術(shù)很難有長足的發(fā)展和嚴(yán)肅的提高。