喜劇的悲哀

總務科牛科長好大喜功，吹牛拍馬是他的癖好。聽說新任局長要來，他動員了全體干部，投入迎接新局長的“中心工作”。他不惜動用大量公款為新局長修辦公室，買鋼絲床，還向商店老板說，他和新局長是老戰友。誰知，“商店老板”就是新來的局長，他的丑惡面目終于被揭露。

這就是影片《新局長到來之前》的故事。這是新中國第一部喜劇片，由長春電影制片廠于1956年攝制，呂班導演，著名演員李景波飾演牛科長一角。

但是，只因影片稍稍諷刺了一下一名基層干部牛科長的惡劣作風，便在轉年的“反右”斗爭中被指責為“歪曲黨的干部形象”，“丑化新社會”云云。創作人員也遭到無情打擊的厄運。

《布谷鳥又叫了》本是部輕喜劇片，講的是一個突擊隊的姑娘童亞男，她勞動好、唱歌好，大家叫她“布谷鳥”。隊里的王必好、申小甲都愛上了她。“布谷鳥”真心實意地愛上了王必好。但王必好狹隘、自私、不準她唱歌并阻止她和大伙接觸。“布谷鳥”和王必好解除了婚約又受到他的打擊報復。在復員軍人郭家林的幫助下，后來，她和申小甲結成了幸福的一對。“布谷鳥”又唱起了響亮的歌聲。

但是這部輕喜劇更惹起了軒然大波。影片明明是諷刺個別農村基層干部“不關心人，官僚主義嚴重”，卻被上綱為“誣蔑、攻擊新社會”，上綱上線之高之嚇人，確實到了驚人的程度。在這種任意給喜劇片羅織種種帽子的情況下，必然給喜劇創作很大壓力和不利的影響，導致諷刺喜劇片的夭折。

這是在電影發展史上應吸取的教訓。

一些電影理論家和藝術家關于喜劇片的繁榮提出了以下的看法：

“長期以來人們搞喜劇猶如埋地雷，總是戰戰兢兢。一個人捆綁久了乍一松綁，行動還不自如，希望更寬松些。”

“對喜劇必須寬容，對噱頭和誤會法，不要橫加指責，喜劇必須保持喜劇氣氛。人家一個噱頭能救活一出戲，我們恰恰相反，一個不好的噱頭卻能槍斃一個戲。目前，我們的喜劇不夠繁榮。這首先是客觀條件的制約。從某種意義上來說，我們喜劇事業的興衰，從建國以來，一直都是整個文藝事業，起碼也是電影政策的晴雨表。‘左’的思潮一來，首當其沖，從電影樣式說，都是喜劇。從1957年反右到60年代初，喜劇其實已經走到了瓦破屋漏的地步了。于是，便出現了歌頌性喜劇。可是，這條路走來走去走不通，是一條死胡同。因為喜劇如果不表現社會沖突的話，就不會有發展。”

“恐懼疑慮的心態下，是笑不出來的。”

“創作人員的心態自由，是喜劇創作的重要前提。”