清·王士禛

江干多是釣人居， 柳陌菱塘一帶疏。

好是日斜風(fēng)定后， 半江紅樹賣鱸魚。

幾番吟哦這首絕句，將語言符號還原為審美意象，展現(xiàn)在我們面前的是一幅漁村夕照圖。在長江下游，由沖積平原構(gòu)成的江岸芳草萋萋，秀色宜人，遠(yuǎn)不象長江中上游一帶江岸那般雄峻蒼涼。在柳陌菱塘與平闊曠遠(yuǎn)的江流所組成的自然景觀中，詩人強烈地感受到了這小小漁村所蘊含的勃勃生機。于是，作者以詩人特有的審美眼光敏銳地捕捉到了漁村景色中最富有生活情趣和審美價值的典型畫面——“好是日斜風(fēng)定后，半江紅樹賣鱸魚”。艷陽西下，風(fēng)息浪止。夕照的余暉給江岸蔥郁的楊柳等等景物無一例外地涂上了濃重的紅色調(diào)，使之充滿溫暖歡快的情緒氛圍。在這樣的特定背景下突出了漁民們滿載而歸、忙于交易的歡悅心情。如此勝景，寫得令人心馳神往，如臨其境。難怪歷來詩家公認(rèn)此二句詩膾炙人口，實為佳句。就連作者自己也在《漁洋詩話》中提到這兩句詩所展示的內(nèi)容“江淮間多寫為畫圖”。顯然，詩人并不想具體描述漁村生活的流動的時間過程，而是著眼于截取其中的一個典型的瞬間，展示這一瞬間的漁村生活圖景。這種表現(xiàn)內(nèi)容恰恰同時能作為繪畫藝術(shù)的描寫對象，能適應(yīng)繪畫藝術(shù)擅長表現(xiàn)某個典型的瞬間的特點。于是，中國古代的詩與畫相通的藝術(shù)傳統(tǒng)在這里又一次得到體現(xiàn)。但是可以想見，一旦由詩句轉(zhuǎn)化為畫面，由訴諸人們的想象變?yōu)樵V諸人們的視覺，欣賞者從中獲得的審美感受是不盡相同的。由詩句勾起的再造性想象既相當(dāng)豐富又相當(dāng)寬泛，而由畫面獲得的視覺形象則是清晰而確定的。后者少了幾分空靈而多了幾分實在。這是由兩種藝術(shù)形式的不同審美特性使然，欣賞者盡可根據(jù)自己的審美趣味而有所偏愛，大可不必硬性一分高下，強加軒輊，不知讀者諸君以為然否?