古詩《趙翼·野步》原文賞析

峭寒催換木棉裘，倚杖郊原作近游。最是秋風管閑事，紅他楓葉白人頭!

這首七絕顯然作于詩人退居鄉(xiāng)園之時，從詩中傳出的悲秋情調(diào)感知，這無疑更是風燭殘年的作品。

“峭寒催換木棉裘”，時序更迭，秋氣漸凜，料峭的霜風，陣陣中人，已使夾衣也難以御寒，必須換上木棉重裘了。楓葉紅了的時候本不甚寒，正是“已涼天氣未寒時”，但老人氣血衰竭，已非此莫辦。江南深秋，棉襖也足可應(yīng)付，但作者已換上更為保暖的木棉重裘，可見畏寒之極。這句中，一個“催”字下得很有分量，它寫出了光陰如箭，拋人無情的主觀感受，實為三、四兩句張本。

“倚杖郊原作近游”，這第二句點出題旨。它通過幾個短語，形象地刻畫出詩人自己的龍鐘老態(tài)。“倚杖”并非“拖筇”，“近游”也非“遠足”，那么腳力不濟，只能就近盤桓散心的情形已是不言而喻。寥寥七字，把人物的情態(tài)和活動范圍交待得十分清楚，我們仿佛能看到一個在秋風中踽踽獨行的傴僂老者的形象。

有了上面兩句的蓄勢，于是接下來“最是秋風管閑事，紅他楓葉白人頭”的怨悱，就絕非強說閑愁的調(diào)侃之詞了。秋風遽至，木葉凋疏，一歲將盡，“惟草木之零落兮，恐美人之遲暮”，由物念己，悲從中來，可以說是一種普遍的情感，但對于一個年齒已暮的人來說，這層惆悵就是加倍的了，趙翼是個生性豁達的人，對此也還難以釋懷。他盡管仍不忘幽默，出語詼諧，但終因上面兩句的自形其貌而使讀者笑不起來。

作者以擬人化的手法來寫秋風，雖不算首創(chuàng)，但卻十分奇妙，惟其如此，詩人也就找到了宣泄的對象。秋風有信，年年如期而至，這似乎已像一個守約的君子，但你為什么非要把楓葉吹紅，青發(fā)染白不可呢?這難道不是“管閑事”、煞風景嗎?“紅他楓葉” 尚不足恨，明年還可重發(fā)返青，“白人頭”卻是無從再黑了。所以，最后兩句透出一種濃重的悲秋情調(diào)，讀后使人黯然。

末句采用“句中對” 的形式。“紅”與“白” 的對照，使人感到衰颯之中猶不失清麗。詩意或脫胎于蔣捷《一剪梅·春思》的“流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉”，但蔣詞是寫春景，傷春未免無聊; 趙詩是寫秋意，悲秋更覺沉摯。二者意境畢竟是不同的。