李白

江城如畫里， 山晚望晴空。

兩水夾明鏡， 雙橋落彩虹。

人煙寒桔柚， 秋色老梧桐。

誰(shuí)念北樓上， 臨風(fēng)懷謝公?

這是詩(shī)人在天寶十二載(753)秋從梁園重游宣城時(shí)所作。宣城是皖南一座風(fēng)景優(yōu)美的名城，即今安徽省宣城縣。南齊詩(shī)人謝朓，字玄暉，在宣城做太守時(shí)曾建一座北樓，又稱謝朓樓。《江南通志》云：“陵陽(yáng)山在寧國(guó)府城南，岡巒盤屈，山峰秀拔， 為一郡之鎮(zhèn)。上有樓，即謝朓北樓，李白所稱‘江城如畫’者。”謝朓是李白最欽佩的古代詩(shī)人之一，而謝朓北樓又是宣城風(fēng)景最優(yōu)美的地方，因此李白每到宣城，必游北樓。《李太白全集》中有好幾首詠北樓的詩(shī)，這是其中較著名的一首。

“江城如畫里”，劈頭一句總寫宣城如畫的美景給詩(shī)人留下的極其鮮明而深刻的印象，有籠罩全詩(shī)的作用。“山晚望晴空”，緊接著第二句即補(bǔ)充說(shuō)明，對(duì)宣城的這個(gè)美好印象，是詩(shī)人在一個(gè)秋天的傍晚，登上陵陽(yáng)山的謝朓北樓遠(yuǎn)眺時(shí)所見(jiàn)。當(dāng)時(shí)秋高氣爽，晴空萬(wàn)里，在這樣的背景下，才更顯得“江城如畫”啊!按照時(shí)間的順序，應(yīng)當(dāng)先是“山晚望晴空”，然后才能看到“江城如畫里”的美景。現(xiàn)在詩(shī)人故意采用倒裝句法，劈頭就寫“江城如畫”的美景，然后才補(bǔ)敘詩(shī)人登望的時(shí)地動(dòng)作，顯得非常突兀有力。正如沈德潛在《說(shuō)詩(shī)晬語(yǔ)》中所說(shuō)：“起手貴突兀……直疑高山墜石，不知其來(lái)，令人驚絕。”這首詩(shī)的開(kāi)頭，正具有這樣的特色。

然而，江城究竟象怎樣的圖畫，讀者的心目中還是比較空洞模糊的。于是，中間兩聯(lián)便對(duì)“江城如畫”的美景作了具體渲染。不過(guò)，江城大得很，美景多得很，詩(shī)人從何處落筆呢?記得有一個(gè)美學(xué)家曾說(shuō)過(guò)，無(wú)限大和無(wú)限小都無(wú)法引起美感，因?yàn)樗狈唧w性，使讀者難以捉摸，無(wú)從想象。詩(shī)人李白是深深懂得這一藝術(shù)法則的， 于是，他采用“借一斑以窺全豹”的方法，集中筆墨，重點(diǎn)描寫了江城的水、橋、桔柚、梧桐，以這四種典型景物來(lái)反映宣城美景的全貌。

宣城的宛溪、句溪二水繞城而流，所以有“兩水夾明鏡”句，意謂宛、句二水，清澈明凈，象兩面寶光鑒人的鏡子，夾護(hù)著宣城;宛溪有隋開(kāi)皇(581—600)中所建鳳凰、濟(jì)川二橋橫臥其上，所以有“雙橋落彩虹”句，意謂鳳、濟(jì)二橋的倒影投在水中，恰如彩虹從天上掉下來(lái)一樣。橋影倒映在溪水中，纖毫畢現(xiàn)，把“明鏡”襯托得更加清澈;“明鏡”中映現(xiàn)著彩虹，色彩斑斕，使二橋的風(fēng)姿顯得格外秀麗。這兩句工整的對(duì)偶，不僅出于使平仄協(xié)調(diào)、音韻悅耳、語(yǔ)言更加整齊等形式上的需要，也是出于能互相襯托、相映生輝、使意境格外優(yōu)美等內(nèi)容上的需要。劉勰說(shuō)過(guò)：“造化賦形，支體必雙;神理為用，事不孤立。夫心生文辭，運(yùn)裁百慮，高下相須， 自然成對(duì)。”(《文心雕龍·麗辭》)李白的這一聯(lián)比喻貼切，妙語(yǔ)天成，清新秀麗， 自然成對(duì)，是千百年來(lái)人們激賞的名句。

王國(guó)維說(shuō)過(guò)：“一切景語(yǔ)，皆情語(yǔ)也。”(《人間詞語(yǔ)》卷下)我們從如畫的江城，清碧如洗的晴空，明鏡似的溪水，彩虹似的橋影這些新鮮明凈、充滿生機(jī)的景象中，感覺(jué)到了詩(shī)人恬靜怡悅的心情。這時(shí)候的詩(shī)人，完全被大自然的美景所深深地陶醉了。

“詩(shī)人感物，聯(lián)類不窮。”(《文心雕龍·物色》)再寫下去，詩(shī)人的感情起了顯著的變化：身在謝朓北樓，面對(duì)如畫美景，很容易想起古代寫景能手謝朓已一去不復(fù)返了：“謝亭離別處，風(fēng)景每生愁。客散青天月，山空碧水流。池花春映日，窗竹夜鳴秋，今古一相接，長(zhǎng)歌懷舊游”(李白《謝公亭》)。于是，第三聯(lián)詩(shī)句中的感情來(lái)了個(gè)驟然的轉(zhuǎn)變，從恬靜怡悅一下子轉(zhuǎn)為凄清遲暮：“人煙寒桔柚，秋色老梧桐。”意思是說(shuō)，眺望遠(yuǎn)處的炊煙，裊裊空際，罩住桔柚林，仿佛帶有一層寒意。這寒意既是客觀的(因?yàn)榍锾煲坏剑f(wàn)木蕭疏)，也是主觀的(因?yàn)樗脊艖讶耍罹w綿綿)，是主客觀統(tǒng)一的藝術(shù)表現(xiàn)。“梧桐一葉落，天下盡知秋。”梧桐葉大，水分容易蒸發(fā)，為了保留水分和養(yǎng)料，順利越冬，梧桐在樹(shù)木中是最先凋謝的。本來(lái)是梧桐葉落(衰老)，顯示秋季的來(lái)臨。然而，現(xiàn)在詩(shī)人倒過(guò)來(lái)說(shuō)，就變成秋季的來(lái)臨促使梧桐變老。這樣寫，是為了抒發(fā)詩(shī)人濃重的功名無(wú)望的遲暮之感。

詩(shī)人寫作此詩(shī)時(shí)，已經(jīng)五十三、四歲。他自從天寶三載(744)為高力士、楊玉環(huán)，張垍等人所讒毀，被玄宗趕出京城以后，落魄江湖已達(dá)十年之久。他的心中已郁積著夠多的痛苦，曾在另一首登謝朓樓詩(shī)中盡情發(fā)泄過(guò)：“棄我去者，昨日之日不可留;亂我心者，今日之日多煩憂……抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁。人生在世不稱意，明朝散發(fā)弄扁舟!”(李白《宣州謝朓樓餞別校書叔云》)現(xiàn)在，想起這一位自己最欽佩的南齊詩(shī)人謝朓，一生寫出那么多清麗秀逸、警策動(dòng)人的詩(shī)歌，象“余霞散成綺，澄江凈如練”這樣的名句令人心折不已，然而，他在罷去宣城太守后不久，竟被蕭遙光等奸人所誣陷，下獄而死。如今只剩下他經(jīng)手建造的一座北樓，依然屹立在陵陽(yáng)山上，面對(duì)著宣城這如畫的風(fēng)景，真是風(fēng)景依舊，而物在人非。自己的遭遇，又跟謝朓多么相似。難怪詩(shī)人要無(wú)限感慨地說(shuō)：“誰(shuí)念北樓上，臨風(fēng)懷謝公?”誰(shuí)能夠理解此時(shí)此刻詩(shī)人復(fù)雜的心情呢?這兩句中包含著詩(shī)人對(duì)功名不就，仕途坎坷的多么深沉的感慨啊!

這首詩(shī)在藝術(shù)上有三個(gè)顯著特色：一是緊扣題目，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)。首聯(lián)是總冒，寫出登樓遠(yuǎn)眺的總印象，總攬宣城全貌。頷聯(lián)、頸聯(lián)抓住宣城最具特色的典型景物著力刻劃，賦予首句以極具體的內(nèi)容，極鮮明的形象。尾聯(lián)很自然地落腳到對(duì)于謝朓的深沉懷念。全詩(shī)由總到分，再由分到結(jié)，無(wú)不與題目絲絲扣合。二是寓情于景，含而不露。粗粗一讀，前三聯(lián)幾乎全是景語(yǔ);細(xì)細(xì)體會(huì)，才知道這三聯(lián)景語(yǔ)，皆情語(yǔ)也。詩(shī)人的情緒從恬靜怡悅轉(zhuǎn)為凄清遲暮，不是靠直接抒情，而是全靠景物本身的形象和色澤來(lái)透露。這種寫法，耐人涵詠，發(fā)人深思。三是千錘百煉，字字璣珠。中二聯(lián)的四個(gè)動(dòng)詞尤為突出。“夾”字“落”字，將明鏡似的兩溪和彩虹似的雙橋?qū)懟盍?如果寫成“兩水似明鏡，雙橋如彩虹”，那就變成人人能道的常景，不是李白筆下獨(dú)特的宣城美景了。“寒”字“老”字，形容詞用作動(dòng)詞，以通感的修辭手法，把炊煙裊裊輕籠、梧桐萎黃葉落的視覺(jué)形象向使人感到寒涼凄清、衰老遲暮的感覺(jué)形象轉(zhuǎn)移，帶上詩(shī)人強(qiáng)烈的感情色彩，深深地感染著讀者，是運(yùn)用得非常成功的。