岑參

北風卷地白草折， 胡天八月即飛雪。忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著。瀚海闌千百丈冰，愁云慘淡萬里凝。中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻。輪臺東門送君去，去時雪滿天山路。山回路轉不見君，雪上空留馬行處。

岑參是盛唐著名的邊塞詩人。他抱著“萬里奉王事，一身無所求，也知塞垣苦，豈為妻子謀”(《初過隴山途中呈宇文判官》)的豪情壯志，曾兩度出塞：一次是天寶八載(749)冬至十載(751)春在安西節度使高仙芝幕，任右威錄事參軍，充節度使掌書記;一次是天寶十三載(754)夏秋間至至德二載(757)春在北庭都護、伊西節度使封常清幕，先任支度判官，后任支度副使。這兩次出塞，在詩人三十五歲至四十三歲之間，正當壯盛之年，是人生最意氣風發、大有作為的時期，岑參親自體驗了艱苦的邊塞戎伍生活，親目飽覽了祖國邊疆雄奇壯麗的自然風光，噴薄的火山，蒸騰的熱海，莽莽的戈壁，堅韌的白草，漫天的飛雪，在他詩歌中注入了一股新鮮血液，融人了特異的奇情壯采。從此，岑參的詩歌升華到一個嶄新的高度，正如杜確所說，“其有所得，多入佳境，迥拔孤秀，出于常情，每一篇絕筆，則人人傳寫，雖閭里氏庶，戎夷蠻貊，莫不諷誦吟習焉”(《岑嘉州詩集序》)。確實，他的邊塞詩具有濃厚的浪漫主義色彩，詩境怪怪奇奇，使人目眩神搖，具有極強的藝術魅力。

《白雪歌送武判官歸京》是岑參邊塞詩的代表作之一。此詩天寶十四載(755)作于北庭，是詩人第二次出塞期間的一篇力作。

這是一首送別詩，但它能不落常套，不再去抒寫那說濫了的離愁別恨，而是生動形象地刻劃了我國西北少數民族地區的壯麗雪景，表現了極其豪邁的情調，在送別詩中是別具一格的。究其原因。固然取決于這首詩的構思是新穎獨到的，岑參極善于運用這種手法，他的集子中有很多首送別詩都把重點落在對異域風光的盡情描繪上;而更重要的是，艱苦而充實的邊庭戎伍生活是當時知識分子十分向往的，士人出塞從軍建立功業已蔚然成風，岑參的邊塞詩反映了時代的昂揚精神，體現了“盛唐氣象”，詩人積極奮發的世界觀決定了他在詩中不再低唱昵昵兒女之情，而要高歌勇士鞺韃之聲。

全詩分兩大截，前十句極力從正面描寫西北地區的壯麗雪景，是“白雪歌”題中應有之義;后八句具體描繪軍中為武判官送別的情景，亦是題中“送武判官歸京”應有之義，同時后八句繼續從側面描寫雪景，進一步強化“白雪歌”的題意。由此可見此詩的組織結構是異常嚴密的。

詩一開篇，就緊扣題目，拔地而起：“北風卷地白草折，胡天八月即飛雪。”狂暴的北風卷地而來，堅韌的白草也被刮斷，西北地區剛到八月，就降下了一場漫天大雪。這一發端，突兀利落，氣概不凡，高度概括了邊塞上風猛雪早的氣候特點。接著，詩人展開聯想，運用一個極其新奇而大膽的比喻，形象鮮明地寫出了飛雪的來勢突然和它的瑰奇美麗：“忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。”大雪鋪天蓋地而來，僅僅一夜工夫，千枝萬椏都粘滿了白雪，遠遠望去，好象忽然刮來一陣浩蕩的春風，催動得千萬株梨樹，都綻開了潔白的花朵。啊!真是美極了!前人將飛雪比成“連蝶”、“飛花”、“玉塵”、“銀礫”、“柳絮”，固然也很形象，但那只是局部小范圍的細小雪景，決無岑詩那樣的氣勢和韻味。同時，“春風”“梨花”的比喻不僅使邊地雪景如畫，而且還顯示了詩人樂觀開朗的胸襟。在這一點上，岑參更勝過了前代詩人。

以上四句，是茫茫原野上的雪景，為遠望所見; 以下四句，轉入帳幕之內，為切身所感。

“散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著。”雪花鉆進珠簾之內，由于帳篷內烤火取暖，溫度較高，轉眼之間，浸濕了羅幕。厚厚的狐皮裘襖，毫無暖意，軟軟的錦緞綢被，只嫌單薄。獸角裝飾的硬弓，凍得拉不開了;都護披掛的鐵甲，冷得難以上身。這些詩句，只是就軍營中經常使用的幾樣東西，通過人的主觀上的異常感覺，來顯示出邊地的酷寒，寫得極其真切，使人產生身歷其境的感受。

寫到這里，詩人筆鋒又一轉，再轉向帳篷外冰天雪地的廣闊世界：“瀚海闌千百丈冰，愁云慘淡萬里凝。”戈壁灘上，百丈冰凌(指冰山雪谷)，遍地縱橫;萬里長空，陰云慘淡，無邊無際。在這樣的情況下，為了公事，武判官不得不走，可見其旅途上的艱苦了。為了關心武判官這艱苦的旅程，大家必然要注目帳篷外的冰山雪谷，慘淡愁云。如此由寫景過渡到送別，極其自然。

“中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。”胡琴琵琶和羌笛同時演奏起來，異域的樂曲，豪邁的情調，帳篷內送別的宴席上情緒異常熱烈，人人都勸回京的兵將多飲一杯，可以抵擋一陣路上的嚴寒。歡送宴席上一定還有許多熱烈的祝愿，將士們托他們轉達家人的話語等，因為跟“白雪歌”的題意關系不大，所以都被詩人剪裁掉了。如此一處理，這兩句詩就顯得筆墨集中， 簡凈有力。

“紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻。”接著寫當武判官等以及送行的人走出轅門時，雪下得更緊了，紛紛揚揚，天色也變得越來越昏暗，盡管呼嘯的北風使勁地吹刮，轅門口插著的紅旗被凍得硬梆梆的，再也不能翻卷飄動了。其中以“暮”字來形容天色的昏暗，非常逼真(“暮”不作傍晚講，因為武判官決不可能在傍晚出發);以“掣”字來形容風力的強勁，十分傳神。而在如此強勁的風力下，紅旗居然“凍不翻”， 由此可以想象到邊地氣候之嚴寒，部隊生活之艱苦，而武判官為了軍務，仍然冒著大風雪上路，這種堅毅勇敢的精神，是十分可敬的。詩人這種贊頌欽佩的感情，盡在不言中。

最后四句，寫送行的場面：“輪臺東門送君去，去時雪滿天山路; 山回路轉不見君，雪上空留馬行處。”詩人送客一直送到輪臺的東門，遠望天山，白茫茫的一片，分不清那是山，那是路;眼看著一行人轉過山角，漸漸看不見了，空曠的雪地上，留下了一行清晰的馬蹄印跡。這是在冰光雪色背景上的一個特寫鏡頭，其中蘊藏著豐富的內涵：有戍地的酷寒艱苦，有行人的堅毅勇敢，有送者的深情注目……總之，有悠然不盡的余味。前人論詩歌結尾，有“宕出遠神”一法，即沈義父所說：“結句須要放開，含有余不盡之意，以景結情最好。”(《樂府指迷》)這首詩即采用了這種方法，并獲得了突出的藝術效果。

此詩寫的是冰天雪地中的送別場面，而讀后卻使人感到壯偉豪邁。這除了構思新穎獨到的原因外，還跟作者獨具特色的表現手法分不開。

詩人善于捕捉富有生氣的形象，運用粗獷的線條、夸張的手法來著力刻劃，形成帶有浪漫主義色彩的奇情壯采。為了強調邊地的風猛雪早，詩人夸張地寫堅韌的白草竟然被卷地的北風吹折，南方仍然是殘暑未退的八月北方卻已是漫天飛雪。為了強調雪中的酷寒，詩人夸張地寫“狐裘不暖錦衾薄，將軍角弓不得控。”由于采取了夸張的寫法，“壯辭可得喻其真”，突出了事物的特征，使其更加真實，就產生了特別強烈的效果，“信可以發蘊而飛滯，披瞽而駭聾矣!”(引文俱見《文心雕龍·夸飾》)詩人寫北方飛雪卻用南國春風、梨花作比，使人感到春意盎然;寫轅門大雪，天色昏暗，卻偏點出那茫茫白雪中的一竿風刮不動的被凍僵了的紅旗。千里皚皚一點紅，色彩的對比何等鮮明強烈;勁風猛刮旗不翻，酷寒的描寫何等形象生動。這樣寫，既增強了詩歌的形象美，又有力地抒發了詩人豪邁壯偉的情思。

全詩以“雪”為中心，緊扣“雪”字來落筆，而又兼顧到送別場面的描寫和送別之情的抒發。從“飛雪”到“暮雪”，到“雪滿天山路”，再到“雪上空留馬行處”，是直接寫雪;而“散入珠簾”、“百丈冰”、“凍不翻”等，是從幾個不同的角度和側面來間接寫雪。由于多側面多角度地寫雪，所以“白雪歌”的主旨非常突出，上升到主導地位;而送別場面的描寫和送別之情的抒發，仍緊緊扣牢寫雪來進行，使場面融和在雪景中，使感情滲透在畫面里，使人感到這是一次充滿異域情調和壯偉感情的特殊的分離，全詩飽含著鼓舞的力量而決無凄厲的韻味。它別具一格而獨放異彩。

這首詩韻隨情轉，換韻自由而靈活，韻腳隨著畫面的轉換而轉換。如開篇寫風猛雪早用入聲“屑”韻以相適應;“春風”“梨花”兩句即轉入平聲“灰”韻，以表現對于這壯麗雪景的欣賞喜悅之情;形容帳幕內嚴寒的四句，再轉到短而促的入聲“藥”韻，以表現部隊生活之艱苦……再加上全詩絕大部分用散句(只有一聯偶句)，一氣流注， 自然順暢，氣勢奔放，豪邁昂揚，充分發揮了形式為內容服務的積極作用。