陳文述

茅檐辛苦倦難支，繡閣嬌憨定不知。

多少吳姬厭多縠，綠窗一樣夜眠遲。

在一個明月之夜，詩人聽到茅屋中傳出的紡織聲，聯想到富戶人家女子的生活，感慨地寫下了三首詩，這是其中一首。歷史上對桑工織女一表同情之心的詩歌為數不少，其中不乏名篇，陳文述此詩獨辟蹊徑，在同類題材詩中屬于上乘。

此詩從對比著手，通過對比映襯以見矛盾對立的尖銳。詩中的貧女與吳姬(吳地的美女，此指吳地富家女子)一樣為父母所生，在同樣的月夜，也同樣是入夜未眠。可實際情況又是如此不同。一方是在茅檐下辛苦紡織，困倦難支，想眠而不得眠;一方卻是不事紡織而穿厭了綾羅綢緞，躺在碧紗窗下能眠而沒有眠。以往同類題材的詩一般停留在這一層。如宋張俞《蠶婦》詩。“昨日入城去，歸來淚滿巾。遍身羅綺者，不是養蠶人”。于濆的《辛苦行》：“垅上扶犁兒，手種復長饑;窗下擲梭女，手織身無衣。”清代汪松《織婦吟》：“春蠶不盡絲，辛苦年年織。試問綺羅人：機杼何曾織?”陳文述此詩則不然。他在指出情理和實際相背離的現象之后，把筆尖觸入更深的層次，向我們揭示了織女的另一層悲哀。一般的人，尤其是女子在日常生活中總要享受一些童真、嬌憨的樂趣，時不時地向父母、親友撒嬌言嗔以博取撫愛。可貧家女子卻未必能如此。她們終日忙于桑織，根本無閑于此，即使偶有空閑，也因困倦難支而無心于此。生活的重壓導致她們“繡閣嬌憨定不知。”這是真不知嗎?只是因為貧窮，致使一些本屬于人類天性的樂趣也給剝奪了。這跟外在體膚的困倦難支和為人作嫁而自己一無所得的悲哀相比，是一種內在身心的摧殘，傷害更慘重，悲哀更深沉。陳文述寫出了這種悲哀，并表現了不平和同情之心，實屬難能可貴。

陳文述一生，好收女弟子，作詩多吟詠繡幔重幃，仙娥髻影。是嘉道間卑靡詩風之禍首。而此詩語言頗清新曉暢，感情真摯，是陳詩中難得的佳作。