劉方平

朝日殘鶯伴妾啼，開簾只見草萋萋。

庭前時有東風入，楊柳千條盡向西。

殘鶯聲聲，芳草萋萋，楊柳依依，都是暮春物候，離愁意象。《代春怨》寫的是一位少婦在暮春時節對久戍西疆的丈夫的離情別緒。

詩只截寫思婦在一個早晨里的所聞所見所思。但首句的“朝日”、“殘鶯”……不僅點出暮春之晨的季節、時間，也使人們的想象自然從今晨的鏡頭回溯昨夜以至整個春天：陽光入室，曉鶯啼愁，又一個惱人的春夜度過了。“殘”字流露出她的遲暮之憂，“伴”字更傳達出她的孤凄之感。這遲暮孤凄的黯然自傷，豈是一個早晨驟然襲來?她昨夜是輾轉無寐，尋夢難成，還是“夢啼妝淚紅闌干”呢?是她剛剛魂到遼西，卻被鶯啼驚破了好夢，抑或她本自孤燈怨泣，鶯來此時又為她伴啼呢?這些言外的、更長時域中的意象，自可由讀者去悟會了。第二句寫她起身后開簾所見：春草已長得很盛了。《楚辭·招隱士》：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋。”這暮春的芳草自更引起她對丈夫的遙念。“只見”者，所見無非添愁之物也。萋萋春草又烘托了她的萬種愁緒。

三、四句更深一層寫出思婦極致。兩句全在寫景，而此景全為“妾”所感受，庭前似乎有一個佇立凝望的動人形象在。東風“時”入，可知楊柳枝條是一陣一陣地飄拂：也可見她久久癡立，情思纏綿起伏。“楊柳千條”不正是她此際悠悠西向的柔情萬縷嗎?兩句和孟浩然《春怨》的“愁心極楊柳，一種亂如絲”一樣，同是托物言情，移情于景。孟句還只是“愁心”和“柳絲”兩者的比擬，而劉句更賦予尋尋覓覓、執著追求的形象，使景物成了思婦的化身，構思又較新穎獨特。清黃叔燦對此頗為激賞，說：“‘庭前，二句，想見離魂倩女，玉立亭亭，于此可悟詩家離脫入神之筆，畫家自描烘染之法矣。”(《唐詩箋注》)