雁門太守行

隴暮風(fēng)恒急，關(guān)塞霜自濃。

櫪馬夜方飼，邊衣秋未重。

潛師夜接戰(zhàn)，略地曉摧鋒。

悲笳動(dòng)胡塞，高旗出漢墉。

勤勞謝功業(yè)，清白報(bào)迎逢。

非須主人賞，寧期定遠(yuǎn)封。

單于如未系，終夜慕前蹤。

《雁門太守行》，樂府古曲名，現(xiàn)存最早的《雁門太守行》是歌謳古“洛陽(yáng)令”的。所謂“洛陽(yáng)令”，名王渙，任洛陽(yáng)令期間，治績(jī)卓異，屬境清平。商人露宿于道，官吏不敢貪枉。往昔，百姓持米到洛陽(yáng)，總是被差吏侵漁一半;王渙治下，其弊盡除。元興元年，王渙病卒，民思其德，遂歌之。這就是今傳最早的《雁門太守行》。《樂府題解》說(shuō)： “按古歌，歷數(shù)渙本末，與傳同。而曰《雁門太守行》，所未詳。”也就是說(shuō)，為什么稱“雁門太守”， “雁門太守”本來(lái)指誰(shuí)，已不可考了。后世梁朝蕭綱、唐朝李賀、張祜等擬樂府作，均系據(jù)題為之，《雁門太守行》遂成為寫北方邊塞生活的一個(gè)古題。

梁簡(jiǎn)文帝蕭綱的《雁門太守行》，僅僅80字，卻有聲有色地記敘了一場(chǎng)邊塞的大戰(zhàn)，謳歌了邊陲將士的高尚的精神操守和志向。

本詩(shī)起句，發(fā)興高遠(yuǎn)，點(diǎn)染了悲涼的環(huán)境，烘托了大戰(zhàn)前的緊張氛圍，為正文展開鋪開了一個(gè)廣闊的背景畫面。

“隴暮風(fēng)恒急，關(guān)塞霜自濃”。交代了地點(diǎn)，隴;時(shí)間，暮昏時(shí)分;描寫了景貌：關(guān)塞、風(fēng)急、霜濃。寥寥幾字，畫面空闊、單調(diào)，但在這種單調(diào)中，恰恰使人感受到塞外的曠遠(yuǎn)、蕭索、凄涼。作者善于提煉景觀特色，去表現(xiàn)塞外的濃郁的地方色彩。 “關(guān)”、 “風(fēng)”、 “霜”三樣，即特色之三筆，抓住了這些特色，也就抓住了塞外景觀的神采，關(guān)塞、風(fēng)急、霜濃，用字不多，卻深得神似之美。氣韻生動(dòng)，確有寫意國(guó)畫的那種感覺。作者為什么要寫塞外景觀?這里，有發(fā)興的作用，興者，先言他物以引起所詠之詞，也就是說(shuō)，是為了引出后文，展開后文。象“關(guān)塞”，總是給人一種朦朧的戰(zhàn)爭(zhēng)氛圍。 “風(fēng)急”、 “霜濃”也朦朧地暗示著形勢(shì)的緊張。京劇《沙家浜》中，阿慶嫂不是也唱過“風(fēng)聲緊，雨意濃”嗎，那其實(shí)是一種融情入景之唱，寫的是景，卻折射著沖突形勢(shì)的緊張。《雁門太守行》起句正類于此。它不僅點(diǎn)染了雄渾凄涼的景觀，也烘托了大戰(zhàn)前的緊張。因此，起句之興，高遠(yuǎn)悲壯，為全文定下情感的基調(diào)。

擅長(zhǎng)描寫戰(zhàn)爭(zhēng)，也是本詩(shī)一大特色。

《左傳》寫戰(zhàn)爭(zhēng)，總是從戰(zhàn)爭(zhēng)準(zhǔn)備寫起，繼而敘戰(zhàn)爭(zhēng)經(jīng)過，后述結(jié)局，本末完整，且寫戰(zhàn)爭(zhēng)準(zhǔn)備階段，就能暗示出雙方勝負(fù)的結(jié)果。《雁門太守行》一詩(shī)，亦長(zhǎng)于此道。

先寫戰(zhàn)爭(zhēng)準(zhǔn)備： “櫪馬夜方飼，邊衣秋未重。”寫夜秣戰(zhàn)馬，將士披甲的情況， “邊衣未重”，也折射著昂揚(yáng)的士氣。這里已經(jīng)暗示了這場(chǎng)有準(zhǔn)備的仗，是要打贏的。

接著寫戰(zhàn)爭(zhēng)經(jīng)過： “潛師夜接戰(zhàn)，略地曉摧鋒。”用十個(gè)字寫一場(chǎng)惡戰(zhàn)的經(jīng)過，不能說(shuō)不是難事，但作者交代得清清楚楚，表現(xiàn)了高度的概括能力。“潛師”，高度概括了偷襲行軍的全過程; “夜”、“曉”交代了戰(zhàn)斗經(jīng)歷的漫長(zhǎng)時(shí)間; “接戰(zhàn)”、 “摧鋒”，概括了鏖戰(zhàn)的全過程。縱觀這兩句十個(gè)字，無(wú)一字不重要，無(wú)一字不精當(dāng)，無(wú)一字不圓滿。高超的概括能力，也是作家煉句、煉意的結(jié)果。

寫戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)局： “悲笳動(dòng)胡塞，高旗出漢墉”。傳統(tǒng)的戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)局描寫，多著眼于戰(zhàn)場(chǎng)上的景象：追亡逐北，流血漂櫓……作者一反歸譜，憑借“悲笳”寫出敵人失敗的痛苦，借“高旗”寫出了我方將士的歡欣鼓舞。 “悲笳”與“高旗”的對(duì)比，把戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)局的勝負(fù)，點(diǎn)染得更加鮮明。

六句，三十字，寫戰(zhàn)爭(zhēng)全過程，可算是“短”了，短，正是含蓄的外在形式，短常常和豐富是聯(lián)系在一起的。明代茶陵派領(lǐng)袖李東陽(yáng)曾說(shuō)： “《大風(fēng)歌》止三句， 《易水歌》止二句，其感激悲壯，語(yǔ)短而意益長(zhǎng); 《彈鋏歌》止一句，亦自含悲飲恨之意。”本詩(shī)亦深得含蓄之美，具文約意繁之長(zhǎng)。象一個(gè)“夜”字，一個(gè)“曉”字，在這漫長(zhǎng)的“接戰(zhàn)”、 “摧鋒”的黑夜里，在風(fēng)急、霜濃的背景襯映下，該賦予我們多少聯(lián)翩的想象，你能不感到這戰(zhàn)爭(zhēng)畫面的雄渾、悲壯。

善于塑造人物，也是本詩(shī)的一大特色。

刻畫人物，作者沒有寫人物的外貌，而重在寫人物的精神。 “勤勞謝功業(yè)，清白報(bào)迎逢。非須主人賞，寧期定遠(yuǎn)封。”抒寫了一個(gè)戍邊將士的無(wú)私的高尚志向：不謀封賞，矢志清白，勤勞敬業(yè)，不愿邀功。定遠(yuǎn)侯班超，邑千戶，顯赫一時(shí)。 “寧期定遠(yuǎn)封”， 以反詰形式，表現(xiàn)了對(duì)封侯之榮的輕視。不慕封侯之賞，那么將士們追求的是什么呢? “單于如未系，終夜慕前蹤。”這里也點(diǎn)出一個(gè)“慕”字， “慕”在報(bào)國(guó)邊陲。詩(shī)人通過“非須”、 “寧期”與所“慕”的兩面對(duì)比，表現(xiàn)了將士守士獻(xiàn)身的精神，塑造了愛國(guó)將士的高尚的形象，給人以崇高的美感。

作者遣詞寓意深遠(yuǎn)。他決沒有把自己的對(duì)手簡(jiǎn)單化，他沒有把對(duì)方寫成“敗兵”，而是寫成“哀兵”。 “悲笳動(dòng)胡塞”，這是多么沉深的失敗的哀痛。 “哀兵”同“敗兵”不同， “哀兵”在軍事上是一種可怕的戰(zhàn)斗力量。《史記》引楚故南公的話說(shuō)： “楚雖三戶，亡秦必楚”，就是因?yàn)槌税粗辽睢１ㄉ险f(shuō)： “哀兵必勝”。 《老子》六十九章說(shuō)： “禍莫大于輕敵，輕敵幾喪吾寶(按， “寶”指身體)。故抗兵相加，哀者勝矣。”因此，這場(chǎng)勝利給人留下的仍是憂慮忡忡，作者寓意是絕不能輕敵。敵人也決不是酒囊飯袋之屬。作者用了“摧鋒”一詞， “鋒”，寫出了敵手的不能低估的戰(zhàn)斗力，可以想見敵手的頑強(qiáng)、慓悍，當(dāng)然，這些也反襯了戰(zhàn)爭(zhēng)的艱苦激烈程度和我軍將士的英勇。賦予這首詩(shī)以非常豐富的內(nèi)涵。