慈姥磯

暮煙起遙岸，斜日照安流。

一同心賞夕，暫解去鄉(xiāng)憂。

野岸平沙合，連山遠(yuǎn)霧浮。

客悲不自已，江上望歸舟。

這是一首抒寫別情的詩歌。寫詩人離開故鄉(xiāng)，遠(yuǎn)適異地，友人相依相送，至慈姥磯折返，詩人矚望漸去漸遠(yuǎn)的歸舟，難抑的去鄉(xiāng)之悲涌上心頭……

題目《慈姥磯》交待了地點。

首聯(lián)，寫夕照之景。 “暮煙起遙岸，斜日照安流”。借景物“暮煙”、 “斜陽”交待了時間，展示了主人公所處的環(huán)境。黃昏時分，遙望隔岸，暮煙冉冉而起，夕陽漸落，余輝斜射在平靜的江面上，金波在水面閃爍。前句“起”字，從下往上寫;后句“照”字，又從上往下寫，表現(xiàn)了一個夕陽大江的浩瀚廣袤的空間背景。這個壯麗的空間背景，為后文人物活動——“賞夕”作了必要的鋪墊。

次聯(lián)，寫人物活動——“賞夕”。

“一同心賞夕，暫解去鄉(xiāng)憂”。 “一同”一詞，是說作者與伙伴相偕，并非孤身一人，委婉地暗示出友人坐船相送至于慈姥磯的情景。 “賞夕”，點出中心事件——欣賞大江落日，與首聯(lián)句意相照應(yīng)。所以“賞夕一者何?暫時排遣一下離開故鄉(xiāng)的憂傷。暗示作者為離愁所苦而思解脫之意。

三聯(lián)，寫夜晚之景。也是“賞夕”活動的繼續(xù)。

“野岸平沙合，連山遠(yuǎn)霧浮”。從時間看，首聯(lián)是寫暮景。所謂“夕陽無限好，只是近黃昏”，正是其時。能見度清晰，遙遠(yuǎn)對岸的暮煙都可以看到。三聯(lián)則寫夜景。 “野岸平沙合”，言能見度甚低，野岸與平坦的沙灘混在一塊，已不能分辨清楚。 “連山遠(yuǎn)霧浮”，是說遠(yuǎn)處連綿的山巒，象霧一樣朦朧浮動。 “浮”，生動地寫出遠(yuǎn)景在模糊中所幻生的動感。 “浮”，是一種主觀心理感受，把它融入景中，具有一種浪漫的意味。這一聯(lián)景物，正是作者“賞夕”至夜的所見。此時，大地一片模糊，能見度低到連山都看不清，還有什么景可賞?而“賞夕”之人竟夜深不去(也不能叫“賞夕”了。 )，非常含蓄地寫出了作者離愁難平的心境。遂引出下聯(lián)“客悲不自已”句意。

尾聯(lián)，寫去鄉(xiāng)之憂。

“客悲不自已，江上望歸舟”。寫詩人終于不能克制自己，去鄉(xiāng)之悲在心中如潮泛起。望著故人折返的歸帆，佇立不去。表現(xiàn)了詩人對友人、故鄉(xiāng)的深摯的情懷。

尾聯(lián)遣詞巧妙，言外之意委婉含蓄。如“歸舟”，江上舟楫往來，何者謂“歸舟”? “歸舟”與前句“一同心賞夕”句“一同”一詞呼應(yīng)，則知必是“一同”者折返之謂，故詩人有依依“歸舟”之“望”。 “客悲不自已”句后，不作具體心理描繪，而以一個“望”字，展示了作者的思慕、依戀，表現(xiàn)了非常豐富的復(fù)雜情緒。用詞可謂精到。詞中意境曲折而致，可謂曲徑通幽。

作者善用對比，寄寓深意。

如，首聯(lián)寫岸， “暮煙起遙岸”;三聯(lián)也寫岸， “野岸平沙合”。前者寫夕陽輝煌之時;后者寫夜色昏冥之際。同是寫岸，無重復(fù)之弊，暗中寓示著時光的流轉(zhuǎn)，從夕至夜，寫出了友人陪伴慰藉“賞夕”的殷勤。

“暮煙起遙岸”句，與“連山遠(yuǎn)霧浮”句，前者，隔岸可見輕煙;后者，觀山巒如霧浮。 “遠(yuǎn)霧浮”，“遠(yuǎn)霧”系名詞作狀語，表比喻，可譯為“象遠(yuǎn)霧一樣”，當(dāng)然，這是強(qiáng)調(diào)主觀感覺。兩句間，光線變化巨大，寫出了可賞景與不能賞景的能見度，襯托著友人在不能“賞夕”的光線下，陪同“賞夕”，始終不肯折返的美好情意。

二聯(lián)與四聯(lián)亦形成對比。二聯(lián)言“賞夕”，四聯(lián)是“一同賞夕”的終結(jié)。二聯(lián)寫擬解去鄉(xiāng)之憂，四聯(lián)言愈增去鄉(xiāng)之憂。謂去鄉(xiāng)之憂，終不可解，愈解愈憂。正是與“抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁”境界類同。言故鄉(xiāng)之愛至深。首聯(lián)寫夕陽之景，壯麗美好，而竟難移作者去鄉(xiāng)之憂，這正表現(xiàn)了作者對故鄉(xiāng)的摯愛和深情。

這些對比，表現(xiàn)了詩人與友人、詩人與故鄉(xiāng)之間的美好的感情。