望海

登高臨巨壑，不知千萬里。

云島相接連，風濤無極已。

時看遠鴻度，乍見驚鷗起。

無待送將歸，自然傷客子。

歷來凡論及詠海詩，皆盛稱曹操的《觀滄海》，確實，其宏闊涌騰之勢，足見出作者胸襟筆力的雄豪，誠如清沈德潛《古詩源》所言： “有吞吐宇宙氣象”，洵推絕唱。祖珽的《望海》詩則繼踵前賢，摹形畫態、縱橫恣肆，雖氣概有所不逮，然亦不失為一時佳制。

“登高”二句，開端即就當前的身臨目見而發，憑借自我的直觀感受，將時間線索轉換為空間場景，以展示海之“大”：不知其幾千萬里也!它在藝術手法上頗近似曹操詩的開首：“東臨碣石，以觀滄海”，都是乍看凡泛平實，無驚人處，但從容道起，卻為后面的描述拓出無窮天地，這，正是技法嫻熟的體現。故下面隨之以“云島相接連，風濤無極已”正鋒著筆，寫天際一線，云島綿聯若隱若現，可知大海面積的浩渺廣闊;風濤日夕鼓涌激蕩，無或已時，可證大海所負涵力量的宏強恒久，如此的奇景壯觀怎不令人心馳神飛!接著再轉過筆勢，另宕開一層境界，將注意力扣到“遠鴻” “驚鷗”上，細敘飛鳥翔逝翩翻的動態，既使原本單層平面的景象立體化，豐富了美感因素;又暗暗闌入情緒色彩，不露形跡地過渡到“無待送將歸，自然傷客子”的結尾上去，由物及人，假情語收束通篇，抒發遠方游子懷鄉念歸的深長哀愁，袒現出那顆傷感多思的心靈。總之，本詩首尾的敘述和中間二聯描摹刻畫的筆法互為映襯，使之綜融景情，成為有機的統一體，既生動逼真地再現了客觀物象，又細致入微地傳寫出主觀情感，正是其值得稱道的地方。

南朝齊、梁以還，盛行四聲八病的音韻之說，五言詩亦漸趨格律嚴整，象謝朓的一些作品，無論平仄、用韻、對仗等，幾乎全部符合唐人規范。而北朝詩風，歷來深受南人熏染，試讀祖珽此篇，也頗有律化傾向，當然還不夠成熟，例如第三聯“時看”“乍見”云云，便有語意繁復蕪雜之累，影響到全詩凝煉精整，減弱了更豐厚的包容力，這其實是當時的普遍現象，不獨他一人為然。任何一種文體都有個萌芽、發展、完善過程，意識到詩人的不足是應該的，但過分苛求就不必了。