清·張惠言

盡飄零盡了，何人解當(dāng)花看?正風(fēng)避重簾，雨回深幕，云護(hù)輕幡。尋他一春伴侶，只斷紅相識夕陽間。未忍無聲委地，將低重又飛遠(yuǎn)。

疏狂情性，算凄涼耐得到春闌。便月地和梅，花天伴雪，合稱清寒。收將十分春恨，做一天愁影繞云山?？慈∏嗲喑嘏?，淚痕點(diǎn)點(diǎn)凝斑。

整首詞借楊花飄零喻人生的飄泊無依，抒發(fā)詩人自己高標(biāo)不俗的孤獨(dú)感。

古代詩詞中，詠楊花的作品何止千百，但一首好詩，必定不是純客觀的描寫，必要有作者情感的寄托。張惠言是這樣主張，也是這樣創(chuàng)作的。

二月仲春，隨著百花盛開之后，楊柳吐絮，隨風(fēng)而下，紛紛揚(yáng)揚(yáng)，自是一種獨(dú)特的景觀。人們遇此景象，會產(chǎn)生不同的感情。詩人生活在封建時代，在功名上雖也取得了一些成就，中過進(jìn)士，但畢生只做了個翰林院編修之類的閑官，因而一生只能以詩詞自娛。詩人飄泊北方，懷才不遇，又很容易與飄零的楊花的命運(yùn)激起共鳴。上闕首句，詩人便傾吐出了這種深沉的寂寞與失落感。楊花飄盡了，但怕無人深惜。它雖稱為“花”，但究竟有誰把它當(dāng)花愛惜呢?繁花凋謝，相伴她的，只有夕陽晚照中的幾朵疏落的殘紅。這里，深深地表達(dá)了詩人的怨訴與不平的悲鳴。但詩人并不甘心于命運(yùn)的安排，“未忍無聲委地，將低重又飛遠(yuǎn)”，在低沉的悲訴中重又奏出不屈的昂揚(yáng)的強(qiáng)音，透露出詞人的倔強(qiáng)個性。

下闕首句：“疏狂情性”是楊花，更是詩人自己。照應(yīng)了上句，過片自然。下面，借著寫楊花的命運(yùn)，自然地過渡到抒寫主體情感的新的境界。“便月地和梅，花天伴雪，合稱清寒。”借物抒情，是憤懣，也是自己不屈意志的表達(dá)?！懊贰?、“雪”、“清寒”并非眼前之景，詞人把他們和楊花聯(lián)類相比，從詠物到抒懷，使主體情感深化。但現(xiàn)實(shí)畢竟是無情的，所以詞中又說“莫凄涼耐得到春闌”，“春恨”和“愁影”，仍然無法排遣。

上下兩闕，情感上經(jīng)歷了兩度高低起伏，表現(xiàn)了它的審美節(jié)奏感。

常州詞派論詞講比興，講性情，不求藻繪用典。這首詞恰好體現(xiàn)了這一主張。整首詞以楊花比人生。古詩中詠楊花之作甚多，但古往今來，人們的感情遭際不同，主題自然也會有所不同。寫得最多的要算是抒男女離情別愁了。如蘇軾《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》。張詞是從蘇詞脫胎而出的，但在主題上，卻更為超越，更為廓大，它擺脫了離情別緒的傳統(tǒng)主題，寫出了封建社會里一名讀書人常常深感到的懷才不遇的不平之鳴。這恐怕就是張惠言主張的，在詞中也要表現(xiàn)出像詩一樣的“風(fēng)騷之旨”的表現(xiàn)。

這闕詞寫得很有意境，由于作者把自己的渾厚情感融鑄進(jìn)去了，所以它更是王國維所稱揚(yáng)的一種“有我之境”。整首詞，每一句都不離寫楊花，但每一句中都有詞人主體情感交融在里面?！笆杩袂樾浴保菞罨祜w舞，也是作者無拘個性?！翱慈∏嗲喑嘏?，淚痕點(diǎn)點(diǎn)斑斑”，是楊花無聲飄零，但它是透過“我”這個主體的透鏡“看取”的，所以更是結(jié)合著詩人自己的情感，是情景交融的佳句。