《秦觀·八六子》愛情詩詞原文與賞析

倚危亭，恨如芳草，萋萋刬盡還生。念柳外青驄別后，水邊紅袂分時，愴然暗驚。無端天與娉婷，夜月一簾幽夢，春風(fēng)十里柔情。怎奈向、歡娛漸隨流水，素弦聲斷，翠綃香減，那堪片片飛花弄晚，濛濛殘雨籠晴。正銷凝，黃鸝又啼數(shù)聲。

這首詞寫離情，既頗得“屯田家法”，又裝點得非常淡雅，是傳統(tǒng)婉約詞的代表作。

所謂“屯田家法”，簡單地說就是鋪敘方法。這首詞以鋪敘方法言情，其成功之處有二：(一)善安排現(xiàn)在——過去——現(xiàn)在的時間更替及場境變換，在平敘之中，注意層折變化;(二)關(guān)鍵部位講究“句(鉤)勒提掇”，加重骨與力，清麗中不斷意脈。這是從柳永那里學(xué)來的。

起調(diào)三句為直敘，直說別離之恨，謂之如獨倚危亭時所見刬盡還生之萋萋芳草，纏綿不斷。這是當(dāng)前情事?！澳睢弊譃轭I(lǐng)格字，領(lǐng)下兩個六言對句，追憶離別場面?！傲馇囹嫛奔啊八吋t袂”，將我方與對方并列，色彩鮮明，印象極為深刻。這是過去情事。而“愴然暗驚”，緊承“念”字，又回到現(xiàn)實中來。謂想起離別之時的場面，不能不暗自心驚。這又是當(dāng)前情事。上片說別恨，只短短六句，卻展現(xiàn)出許多波折。

下片由現(xiàn)在再次追憶過去，又從過去再次返回現(xiàn)在。但所追憶之過去情事，乃離別以前之情事，也即歡聚時之情事。過片以一六言句領(lǐng)起兩個六言對句，極力渲染歡聚時的場景及氣氛。領(lǐng)句贊美對方，謂其具有“天生麗質(zhì)”，對句借用杜牧《贈別》詩句“娉娉裊裊十三馀，豆蔻梢頭二月初。春風(fēng)十里揚州路，卷上珠簾總不如”，以寫幽會，但不直說。“怎奈向”五句感嘆時過境遷，美景已成為過去?！霸跄蜗颉比诸I(lǐng)下三句，說離別。“歡娛漸隨流水”，謂光陰如流水，歡娛之事也已一去不復(fù)返?！八叵衣晹?，翠綃香減”，說人已別去，帶有睹物思人之意?！澳强啊倍诸I(lǐng)下兩個六言對句，描繪別后景象?！捌w花弄晚，濛濛殘雨籠晴”，在凄迷景象中融入惆悵之情。這也是對于過去的追憶。其中，“漸”字體現(xiàn)變化的過程，“怎奈向”及“那堪”，點明對于這一變化的感情傾向。歇拍二句，從層層追憶中回到當(dāng)前?！颁N凝”，承接“怎奈向”及“那堪”，這是感嘆過去的結(jié)果?！罢迸c“又”呼應(yīng)，以景語(黃鸝數(shù)聲)烘托情語(銷凝)，使其銷凝情緒顯得更加凄楚幽咽。因而，回應(yīng)起首所說“恨”，也就更加凝重。下片所寫，由歡情轉(zhuǎn)向別恨;同樣曲折變化，富于波瀾。

以上所說平敘之中的層折變化，即時間場境的交插錯綜，這是鋪敘的一種重要手段，至于“句(鉤)勒提掇”，例如上片的“念”字，下片的“怎奈向”、“那堪”以及“正”字和“又”字，在組織結(jié)構(gòu)上所起的作用也是不當(dāng)忽視的。就這兩個方面看，秦觀的鋪敘本領(lǐng)并不比柳永差。但是，秦觀學(xué)習(xí)柳永作詞，卻有許多顧慮。他認(rèn)為“學(xué)柳七作詞”，乃“無識”的一種表現(xiàn)(據(jù)黃昇《花庵詞選》)。因此，同樣言情，柳永敢明說，秦觀則諸多掩飾。就這首詞看，秦觀的掩飾方法：一是凈化語言，不涉媟黷;二是融情于景，含而不露。例如“夜月一簾幽夢，春風(fēng)十里柔情”，將幽會寫得很含蓄，很文雅，在封建社會中，秦觀的詞似更加符合傳統(tǒng)雅詞的審美標(biāo)準(zhǔn)。