《晏幾道·木蘭花》愛情詩詞原文與賞析

小蓮未解論心素，狂似鈿箏弦底柱。臉邊霞散酒初醒，眉上月殘人欲去。舊時家近章臺住，盡日東風吹柳絮。生憎繁杏綠陰時，正礙粉墻偷眼覷。

小蓮，是沈廉叔、陳君龍二家歌女中小晏最為眷戀的。《小山詞》中如《鷓鴣天》(手撚香箋憶小蓮)、《愁倚闌令》(渾似阿蓮雙枕畔，畫屏中)、《破陣子》(寫向紅窗夜月前，憑誰寄小蓮)等詞，皆為她而作。小蓮能歌善舞，色藝雙絕。而本詞更突出她的“狂”態，把一位天真爛漫而又嫵媚風流的姑娘的形象生動地展現出來。她的性格如此鮮明，給人留下非常深刻的印象，也許是小晏對她特別了解，熟悉她的精神世界的緣故吧。

起頭二句，已是攝神之筆。小蓮啊，她多么天真幼稚，還未懂得怎樣跟人細訴衷情，而她的狂放，卻像鈿箏中發出的熱烈的樂音。“狂”，是小山最為欣賞的，他在詞中多次寫道：“天將離恨惱疏狂”(《鷓鴣天》)，“盡有狂情斗春早”(《泛清波摘遍》)、“殷勤理舊狂”(《阮郎歸》)，企圖借這個“狂”字來抒發自己滿腔的熱情和積忿。而小蓮也是“狂”的，她不直接地說出自己內心的情愫，而借熱烈而狂亂的箏聲去表達出來。“柱”，用以架弦。我們可以想象到小蓮在急弦促柱時著迷似的“狂”態。“未解論心素”，只是欲進先退的手法，次句才寫出小蓮的真實形象。她的真純，她的柔情蜜意，她心中激烈的風暴，都憑著這“雁柱十三弦”，一一向所戀慕的人傳送。

三、四句，補足“狂”字。她臉上的暈霞漸散，宿酒初醒，眉上的翠黛消殘，人將歸去。“霞”，指紅暈、酒暈。小蓮借著一點醉意，在彈箏時才狂態十足吧。“月”，語意雙關。既謂眉上額間“麝月”的涂飾在卸妝睡眠時殘褪，也表示良宵將盡，明月墜西。兩句實在是寫歡會的情景，艷冶之至，可是在小晏筆下，卻寫得那么優雅，沒有一點兒庸俗低級的情調。小晏是以同情的態度去塑造那些身分卑微而又善良純潔的女性形象的，他對小蓮，更是傾注了深深的情感，女孩子天真爛漫，一片柔情，音容笑貌，仿佛可以呼之欲出。本詞上片所刻畫的小蓮形象是美好的，使讀者感到十分親切。

過片后，補寫小蓮的身世。章臺，街名，在漢代長安章臺之下。《漢書·張敞傳》有“過走馬章臺街”之語，后世以為歌樓妓院的代稱。小蓮舊時的家靠近“章臺”居住，這里暗示她的歌妓身分。孟棨《本事詩》載，唐詩人韓翃有寵姬柳氏在京中，韓寄詩曰：“章臺柳，章臺柳，昔日青青今在否? ”后世詩人，常以“章臺”與“柳”連用。詞中寫春風吹絮，也許象征著小蓮的飄零身世吧。小晏《浣溪沙》詞“行云飛絮共輕狂”，當同此意。末兩句說，最可恨的是杏子成叢，綠陰滿樹，正妨礙她在粉墻后邊偷眼相窺呢! 收處回憶當日相見留情時情景，這也是小晏所念念不忘的。他在詞中多次寫道：“丹杏墻東當日見，幽會綠窗題遍”(《清平樂》)、“鶯來燕去，宋玉墻東路。”(《清平樂》)宋玉，是戰國末年楚國的辭賦家，他作《登徒子好色賦》，記一位住在東鄰的美女，曾在墻頭窺看他，希望能與他相好。《本事詩》也載有柳氏“每以暇日隙壁窺韓(翃)所居“之事。小蓮當日或許有過這么一段情事，她主動地去偷眼相覷，正表現她不受拘束的“狂”態。

本詞上片寫今宵幽會的歡娛，下片追憶當時初見的情景，而以一“狂”字貫穿始終，小蓮的風韻與小晏的鐘情都真切地表現出來，詞旨風流艷麗，仍無褻媟之失，這也是小晏詞的特色吧。