(五代)韋莊

天仙子·蟾彩霜華夜不分

蟾彩霜華夜不分，天外鴻聲枕上聞，繡衾香冷懶重薰。人寂寂，葉紛紛，才睡依前夢見君 。

這是一首“靜夜秋思”之詞。“靜夜”是其背景和氛圍，“秋思”則是其題旨之所在。它的高妙就在于采用“烘云托月”的寫法，通過對于靜夜的層層渲染和逼真刻劃，烘托出思婦想念夫君的深情。

開頭兩句先寫其所見與所聞：月色皓潔(蟾彩，指月光，因古人常以蟾蜍喻稱月亮)，霜華遍地，二者構成了夜空和大地的一片渾然的白色；從遙遠的天邊又不時傳來一兩聲孤雁的叫聲，悠悠地鉆進了枕上人的的耳輪。這兩句看似寫“景”，實質上字字言“情”，這是因為：眼之所見與耳之所聞，統統都會集結到思婦的內心，這就含蓄而飽滿地烘襯出了她的感情世界——一個不眠女子茫然若失(觀其分不清月光與濃霜可知)卻又異常敏感(不然就聽不到“天外”的鴻聲)的孤寂情懷。果然，第三句“繡衾香冷懶重薰”的一個“懶”字，就從側面“迂回”地暗示了這種孤棲獨宿的百無聊賴的心態：盡管夜已深，香已冷，但她卻根本無心再去重薰繡衾。這和溫庭筠所寫的“懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲”(《菩薩蠻》)一樣，寫出了因“怨”而生的慵懶與無聊，可謂異曲同工。而詞筆至此，我們便已充分感受到夜的寂靜——無論是室外的濃霜遍地、孤鴻唳叫，還是室內的香冷燈昏，都顯示了秋夜的肅殺與不眠者的孤寂。但是詞人似乎還嫌其氣氛不夠濃厚，因此接著又用兩個三字句來加倍渲染這種心理氛圍：“人寂寂，葉紛紛”，它以葉之“動”來反襯人之“靜”，又以葉之“紛紛”來對照人之孤獨，越加顯現了思婦那孤眠的滋味，使人聯想到后來范仲俺《御街行》詞中的意境：“紛紛墜葉飄香砌，夜寂靜，寒聲碎……殘燈明滅枕頭敧，諳盡孤眠滋味。”不過，直到這里為止，詞人好象畫家畫一幅“烘云托月圖”那樣，還只畫了就了云彩，卻尚未“托”出那輪月亮來。因此，詞末一句“才睡依前夢見君”，就起了“畫龍點睛”的作用，終于把詞的主題向人和盤托出。原來，前文所寫的種種情景，說到底，都是因“懷人不見”而生發出來的。因為懷人而不見，所以她夜深失眠，經受著秋夜寂寞的煎熬；也因為懷人而不見，所以她一旦恍惚入夢，每次都會象前一次那樣親切熟悉地夢見了自己的意中人，這末句寫得十分逼真與傳神，卻又顯得十分的可憐，它意味著只有在夢境中才能與情郎相會，而在醒著的時候，卻只能過著“鴛鴦瓦冷霜華重，翡翠衾寒誰與共”(白居易《長恨歌》)的痛苦時光。這樣，我們再回過頭來看全詞，就會發覺，詞人實是運用了“倒裝”的寫法，前面五句所寫，都是思婦半夜夢醒時的心理感受，至結尾方才挑明了她一夜之中老是迷迷糊糊，時而入睡，更多時卻又失眠；但不論是在甜蜜的夢境還是在清醒之時，縈繞在她腦海之中的，都始終是那股惱人的“懷人”之思！ 所以此詞篇幅雖然短小，然而筆法緊湊。它用情景兼融和烘云托月之法，步步緊逼地描摹出了靜夜之中思婦的“秋思”，既表現了她難以忍受的孤獨寂寞，又表露了她對情郎須臾難忘的思念，著實耐人尋味。