小詞寫戀情，從女子角度著筆者較多。此詞則相反，它寫一位男子騎馬旅行，中途偶見幽閣繡閣，遂想入非非，產生了單相思。羈旅行役，是宋詞中常見的題材，然均著眼于離愁別緒，風味凄苦，情懷孤寂。此詞雖寫旅情，卻能于幽靜凄清中透露出一絲甜蜜的意味，讀之如飲醇醪，沁人心脾。

起句的畫橋，通常是指朱橋或赤闌橋，唐宋詞中往往被寫得很美，并同愛情搭上關系。如溫庭筠《菩薩蠻》：“楊柳又如絲，驛橋春雨時。”韋莊《菩薩蠻》云：“騎馬過斜橋，滿樓紅袖招。”晏幾道《木蘭花》云：“紫騮認得舊游蹤，嘶過畫橋東畔路。”現在詞中的主人公也騎著馬兒，到了這么一個充滿詩情畫意的所在：馬蹄得得，流水淙淙，他在橋上按轡徐行，心中該多么自在。從下面“雨濕”一句看，此時正當雨后。一場風雨才過，纖塵不起，落紅如糝，連空氣也變得清新宜人了。詞人在《清平樂·春晚》詞中也寫過：“滿地殘紅官錦污，昨夜南園風雨。”情景似之，然此詞卻化悲涼為閑雅，具有不同的情趣。

詞中人物在這優美的環境中信馬閑行，不知不覺天色已晚。“月破黃昏”，寫時間變化極有層次：先是黃昏，而后月出東山，漸漸沖破了黃昏的氣氛。宋人詞中善用“破”字，如李師中《菩薩蠻》：“子規啼破城樓月。”謝逸《玉樓春》：“杜鵑飛破草間煙。”都賦予破字以特殊的美學意蘊。此處著一“破”字，也烘托了行人對于時間遷移的直感，饒有詩意。這個人物正在行進中間，突然從路邊繡簾中間飄來一陣香氣，呵，原來繡閣中女子在晚妝了。此句極為重要。古人寫詩講究詩眼，寫詞講究詞眼。劉熙載《藝概·詞曲概》去：“詞眼二字，見陸輔之《詞旨》。其實輔之所謂眼者，仍不過某字工，某句警耳。余謂眼乃神光所聚，故有通體之眼，有數句之眼，前前后后，無不待眼光照映。”此句乃為通體之眼，它映照前后，通體生輝，一方面使前已鋪敘好的羈旅行役的格局，一變面為愛情之憧憬，一方面又使下片的抒情與上片的寫景自然過渡，渾然一體。蘇軾《蝶戀花》“墻里秋千墻外道，墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。”與此詞很相似，都是寫自作多情，它們都有兩個支點：墻里和墻外，簾里和馬上。雙方均未相見，而男子一方皆想入非非。所不同的是蘇詞竭力鋪排，形象較為鮮明；此詞較為凝煉，含蓄蘊藉。

過片起句緊承前意，寫人物在聞到香氣以后感情上引起的波瀾，馬兒在簾兒附近踱來踱去，徘徊不前。此句是寫人物的外在表現，以下三句即寫人物的內心活動。他在想：“今夜夢魂何處去？”料定今夜必有一場好夢，去與那簾內的佳人相會。但人隔湘簾，何由見得？于是他看看簾外的垂揚，產生一種奇想：我的夢魂如果能象楊花那樣飛入洞房就好了；然而人非楊花，他只有失望地哀嘆：“不似垂楊，猶解飛花入洞房。”此句雖屬即景抒情，然亦有所本。馮延已《點絳唇》云：“意憑風絮，吹向郎邊去。”又《南鄉子》云：“魂夢任悠揚，睡起楊花滿繡床。”詞人似在合二詞之意而鑄一新辭，并且將女方變為男方，其手法是相當高明的。

詞的上片多為景語，過片則為情語，至結尾二句則融情入景。其中畫橋、流水、簾里、馬上、洞房，點空間景物；落紅、垂楊、飛花、黃昏和月，表現時間兼及環境。這些詞人都未作硬行交代，而是在抒情的過程中自然點綴，猶如天機云錦，自成境界，情趣盎然，耐人尋繹。