《朦朧詩詩群·多多·冬夜的天空》新詩鑒賞

四只小白老鼠是我的床腳

像一只籃子我步入夜空

穿著冰鞋我在天上走

那么透明、響亮

冬夜的天空

比聚斂廢鋼鐵的場院還要空曠



雪花，就像喝醉酒的蛾子

斑斑點(diǎn)點(diǎn)的村莊

是些埋在雪里的酒桶



“誰來摟我的脖子啊!”

我聽到馬

邊走邊嘀咕



“咯嚓咯嚓”，巨大的剪刀開始工作

從一個大窟窿中，星星們

全都起身，在馬眼中濺起了波濤



噢，我的心情是那樣好

就像順著巨鯨光滑的脊背撫摸下去

我在尋找我住的城市



我在尋找我的愛人

踏在自行車蹬上那兩只焦急的香蕉

讓木材



留在鋸木場做它的惡夢去吧

讓月亮留在鐵青的戈壁上

磨它的鐮刀去吧



不一定是從東方

我看到太陽是一串珍珠

太陽是一串珍珠，在連續(xù)上升……

面對多多的這首詩，許多人都會陷入困惑： “這是在談什么”?對，問題就出在這里，出在我們急于要搞清楚的“什么”上。這是傳統(tǒng)的注意類型和閱讀態(tài)度使然。然而，法國當(dāng)代結(jié)構(gòu)主義美學(xué)家羅蘭·巴爾特是這樣說的：

在現(xiàn)代詩歌中，關(guān)系只是字詞的蔓延，字詞是“住所”，它作為本源根植于功能的韻律體中，這些功能可以使人心領(lǐng)神會，但它們卻是不顯現(xiàn)的……詩歌的字詞永遠(yuǎn)不可能是虛假的，因?yàn)椋旧砭褪峭暾?它閃爍著無限的自由之光，時刻準(zhǔn)備照耀那些不確定而有可能呈現(xiàn)的千姿百態(tài)的關(guān)系。但廢除固定的關(guān)系，字詞只有一個垂直的投射，它就像是一個整體， 一個潛入涵義、反射以及刺激余感總體中的立柱：它就成為一個直立的符號。在這里，詩歌的字詞是一個無直接過去的行動，一個無背景的行動，它只呈現(xiàn)所有與它密不可分的本源所發(fā)射的濃密陰影……新詩斷續(xù)的語言建立起一種只有通過字詞的整體才顯露出來的間斷的自然本性。功能的引退使世界的聯(lián)系一片漆黑……詩歌字詞的爆炸所建立的是一個絕對的客觀物;自然本性變成一種垂直的系列，客觀物一下子豎立起來，充滿著所有可能發(fā)生的事：它只能標(biāo)明一個未填滿的同時也是可怕的世界。(《寫作的零度》)

一次性忘掉你有關(guān)詩歌的觀念，摒棄任何功利目的，全神貫注地進(jìn)入《冬夜的天空》，你就會領(lǐng)略到一種純粹詩語構(gòu)筑的不凡的“透明、響亮”的氣象了。《冬夜的天空》是字詞制造的無背景的天空。“四只小白鼠是我的床腳/像一只籃子我步入夜空/穿著冰鞋我在天上走”，是寫詩人對冬夜天空清幽醇冽流麗的感覺。下一節(jié)“比聚斂廢鋼鐵的場院還要空曠”一句，為什么是“聚斂廢鋼鐵的場院”呢?因?yàn)殇撹F給人以寒冷僵直的感覺，與冬夜天空有相似之處。如果換成“打谷場”就毫無恰切可言了。“雪花，就像喝醉酒的蛾子/斑斑點(diǎn)點(diǎn)的村莊/是些埋在雪里的酒桶”，是寫詩人由于“心情是那樣好”，移情于物，與雪花一起陶醉在美酒中了。馬的“嘀咕”使人覺得冬夜是活潑潑的溫?zé)岬模@與詩人心情有關(guān)。星星升起來了，是從巨大的夜的黑布上升起的，就像剪刀剪出的光洞，這是詩人當(dāng)時的真實(shí)直覺，不是比喻，它直接而迅疾地出現(xiàn)在詩人的意識屏幕上，又投射到語言中。“噢，我的心情是那樣好”一句，是打開此詩大門的一把鑰匙，有了它就能按規(guī)定的情感定值尋索畫面的意象之妙了。“就像順著巨鯨光滑的脊背撫摸下去/我在尋找我的城市”，為什么是“巨鯨光滑的脊背”呢?是因?yàn)榫搛L的體態(tài)是流線型的，質(zhì)感是滑潤的，給人以無拘無礙任情任性流動的感覺。這種感覺也與“我的心情是那樣好”有關(guān)。在落雪的美麗的冬夜，詩人想念自己的愛人，愛人也在急急踏著自行車，飛快地圈動著輕快的雙腳在奔向詩人哪。在這美麗的冬夜天空下，一切煩惱都滾開吧，一切重負(fù)都讓位于美的閃爍吧(“讓木材……讓月亮”句)，詩人逸興遄飛，其樂也融融，“不一定是從東方”，而是從他生命的歡樂中，“太陽是一串珍珠，在連續(xù)上升……”

這首詩，無僵定的內(nèi)涵，但總體情緒還是有跡可尋有魂所依的。我們要不斷提高自身的形式感，培養(yǎng)一種高層次的注意類型和閱讀態(tài)度。只要你感到了美，你的目的就已達(dá)到了。春天的草地，從湖面掠過的清風(fēng)，你知道它“在談什么”嗎?它在談著美，那種天籟般的無對象感的美啊，朋友!