《鄒韜奮·我的母親》原文閱讀|主旨理解|賞析|讀后感

鄒韜奮

說起我的母親，我只知道她是“浙江海寧查氏”，至今不知道她有什么名字！這件小事也可表示今昔時代的不同。現在的女子未出嫁的固然很“勇敢”地公開著她的名字，就是出了嫁的，也一樣地公開著她的名字。不久以前，出嫁后的女子還大多數要在自己的姓上面加上丈夫的姓；通常人們的姓名只有三個字，嫁后女子的姓名往往有四個字。在我年幼的時候，知道擔任商務印書館出版的“婦女雜志”筆政的朱胡彬夏，在當時算是有革命性的“前進的”女子了，她反抗了家里替她訂的舊式婚姻，以至她的頑固的叔父宣言要用手槍打死她，但是她卻仍在“胡”字上面加著一個“朱”字！近來的女子就有很多在嫁后仍只用自己的姓名，不加不減。這意義表示女子漸漸地有著她們自己的獨立的地位，不是屬于任何人所有的了。但是在我的母親的時代，不但不能學“朱胡彬夏”的用法，簡直根本就好像沒有名字！我說“好像”，因為那時的女子也未嘗沒有名字，但在實際上似乎就用不著。像我的母親，我聽見她的娘家的人們叫她做“十六小姐”，男家大家族里的人們叫她做“十四少奶”，后來我的父親做了官，人們便叫她做“太太”，她始終沒有用她自己名字的機會！我覺得這種情形也可以暗示婦女在封建社會里所處的地位。

我的母親在我十三歲的時候就去世了。我生的那一年是在九月里生的，她死的那一年是在五月里死的，所以我們母子兩人在實際上相聚的時候只有十一年零九個月。我在這篇文里對于母親的零星追憶，只是這十一年里的前塵影事。

我現在所能記得的最初對于母親的印象，大約在兩三歲的時候。我記得有一天夜里，我獨自一人睡在床上，由夢里醒來，朦朧中睜開眼睛，模糊中看見由垂著的帳門射進來的微微的燈光，在這微微的燈光里我瞥見一個青年婦人拉開帳門，微笑著把我抱起來。她嘴里叫我什么，并對我說了什么，現在都記不清了，只記得她把我負在她的背上，跑到一個燈光燦爛人影憧憧往來的大客廳里，走來走去“巡閱”著。大概是元宵吧，這大客廳里除有不少成人談笑著外，有二三十個孩童提著各色各樣的紙燈，里面燃著蠟燭，三五成群的跑著玩。我此時伏在母親的背上，半醒半睡似的微張著眼看這個，望那個。那時我的父親還在和祖父同住，過著“少爺”的生活；父親有十來個弟兄，有好幾個都結了婚，所以這大家族里有著這么多的孩子。母親也做了這大家族里的一分子。她十五歲就出嫁，十六歲那年養我，這個時候才十七八歲。我由現在追想當時伏在她的背上睡眼惺忪所見著她的容態，還感覺到她的活潑的、歡悅的、柔和的、青春的美。我生平所見過的女子中，我的母親是最美的一個，就是當時伏在母親背上的我，也能覺到在那個大客廳里許多婦女里面，沒有一個及得到母親的可愛。我現在想來，大概在我睡在房里的時候，母親看見許多孩子玩燈熱鬧，便想起了我，也許躡手躡腳到我床前看了好幾次，見我醒了，便負我出去一飽眼福。這是我對母愛最初的感覺，雖則在當時的幼稚腦袋里當然不知道什么叫做母愛。

后來祖父年老告退，父親自己帶著家眷在福州做候補官。我當時大概有了五六歲，比我小兩歲的二弟已生了。家里除父親、母親和這個小弟弟外，只有母親由娘家帶來的一個青年女仆，名叫妹仔。“做官”似乎怪好聽，但是當時父親赤手空拳出來做官，家里一貧如洗。我還記得，父親一天到晚不在家里，大概是到“官場”里“應酬”去了，家里沒有米下鍋；妹仔替我們到附近施米給窮人的一個大廟里去領“倉米”，要先在廟前人山人海里面擁擠著領到竹簽，然后拿著竹簽再從擠得水泄不通的人群中，帶著粗布袋擠到里面去領米；母親在家里橫抱著哭涕著的二弟踱來踱去，我在旁坐在一只小椅上呆呆地望著母親，當時不知道這就是窮的景象，只詫異著母親的臉何以那樣蒼白，她那樣靜寂無語地好像有著滿腔無處訴的心事。妹仔和母親非常親熱，她們竟好像母女，共患難，直到母親病得將死的時候，她還是不肯離開她，以孝女自居，寢食俱廢地照顧著母親。

母親喜歡看小說，那些舊小說，她常常把所看的內容講給妹仔聽。她講得娓娓動聽，妹仔聽著忽而笑容滿面，忽而愁眉雙鎖。章回的長篇小說一下講不完，妹仔就很不耐地等著母親再看下去，看后再講給她聽。往往講到孤女患難，或義婦含冤的凄慘的情形，她兩人便都熱淚盈眶，淚珠盡往頰上涌流著。那時我立在旁邊瞧著，莫名其妙，心里不明白她們為什么那樣無緣無故地揮淚痛哭一頓，和在上面看到窮的景象一樣地不明白其所以然。現在想來，才感覺到母親的情感的豐富，并覺得她的講故事能那樣地感動著妹仔，如果母親生在現在，有機會把自己造成一個教員，必可成為一個循循善誘的良師。

我六歲的時候，由父親自己為我“發蒙”，讀的是三字經，第一天上的課是：“人之初，性本善；性相近，習相遠。”一點兒莫名其妙！一個人坐在一個小客廳炕床上“朗誦”了半天，苦不堪言！母親覺得非請一位“西席”老夫子總教不好，所以家里雖一貧如洗，情愿節衣縮食，把省下來的錢請一位老夫子。說來可笑，第一個請來的這位老夫子，每月束脩只須四塊大洋(當然供膳宿)，雖則這四塊大洋，在母親已是一件很費籌措的事情。我到十歲的時候，讀的是“孟子見梁惠王”，教師的每月束脩已加到十二元，算增加了三倍。到年底的時候，父親要“清算”我平日的功課。在夜里親自聽我背書，很嚴厲，桌上放著一根兩指闊的竹板。我的背向著他立著背書，背不出的時候，他提一個字，就叫我回轉身來把手掌展放在桌上，他拿起這根竹板很重地打下來。我吃了這一下苦頭，痛是血肉的身體所無法避免的感覺，當然失聲地哭了，但是還要忍住哭，回過身去再背。不幸又有一處中斷，背不下去；經他再提一字，再打一下。嗚嗚咽咽地背著那位前世冤家的“見梁惠王”的“孟子”！我自己嗚咽著背，同時聽得見坐在旁邊縫紉著的母親也唏唏噓噓地淚如泉涌地哭著。我心里知道她見我被打，她也覺得好像刺心的痛苦，和我表著十二分的同情，但她卻時時從嗚咽著的、斷斷續續的聲音里勉強說著“打得好”！她的飲泣吞聲，為的是愛她的兒子；勉強硬著頭皮說聲“打得好”，為的是希望她的兒子上進。由現在看來，這樣的教育方法真是野蠻之至！但是我不敢怪我的母親，因為那個時候就只有這樣野蠻的教育法；如今想起母親見我被打，陪著我一同哭，那樣的母愛，仍然使我感念著我的慈愛的母親。背完了半本“梁惠王”，右手掌打得發腫有半寸高，偷向燈光中一照，通亮，好像滿肚子裝著已成熟的絲的蠶身一樣。母親含著淚抱我上床，輕輕把被窩蓋上，向我額上吻了幾吻。

當我八歲的時候，二弟六歲，還有一個妹妹三歲。三個人的衣服鞋襪，沒有一件不是母親自己做的。她還時常收到一些外面的女紅來做，所以很忙。我在七八歲時，看見母親那樣辛苦，心里已知道感覺不安。記得有一個夏天的深夜，我忽然從睡夢中醒了起來，因為我的床背就緊接著母親的床背，所以從帳里望得見母親獨自一人在燈下做鞋底，我心里又想起母親的勞苦，輾轉反側睡不著，很想起來陪陪母親。但是小孩子深夜不好好的睡，是要受到大人的責備的，就說是要起來陪陪母親，一定也要被申斥幾句，萬不會被準許的(這至少是當時我的心理)，于是想出一個借口來試試看，便叫聲母親，說太熱睡不著，要起來坐一會兒。出乎我意料之外的，母親居然許我起來坐在她的身邊。我眼巴巴地望著她額上的汗珠往下流，手上一針不停地做著布鞋——做給我穿的。這時萬籟俱寂，只聽到滴答的鐘聲和可以微聞得到的母親的呼吸。我心里暗自想念著，為著我要穿鞋，累母親深夜工作不休，心上感到說不出的歉疚，又感到坐著陪陪母親，似乎可以減輕些心里的不安成分。當時一肚子里充滿著這些心事，卻不敢對母親說出一句。才坐了一會兒，又被母親趕上床去睡覺，她說小孩子不好好的睡，起來干什么！現在我的母親不在了，她始終不知道她這個小兒子心里有過這樣的一段不敢說出的心理狀態。

母親死的時候才二十九歲，留下了三男三女。在臨終的那一夜，她神志非常清楚，忍淚叫著一個一個子女囑咐一番。她臨去最舍不得的就是她這一群的子女。

我的母親只是一個平凡的母親，但是我覺得她的可愛的性格，她的努力的精神，她的能干的才具，都埋沒在封建社會的一個家族里，都葬送在沒有什么意義的事務上，否則她一定可以成為社會上一個更有貢獻的分子。我也覺得，像我的母親這樣的被埋沒葬送掉的女子不知有多少！

1936,1,10日深夜

鄒韜奮是著名的編輯、記者、政論家，他所作的大量通訊報道活潑流暢，深受廣大讀者的歡迎。《我的母親》是一篇抒情散文，情況略有不同，但其感人的程度卻也并不在那些專寫抒情散文的作家之下。

有人說得好：懷舊思親的文章最忌浮夸做作，言不由衷，最可貴的是樸實無華，恰如其分。《我的母親》正是這樣。作者深愛他的母親，但并不因此而任意拔高，他始終把她看作是“一個平凡的母親”，所惋惜的也無非是她未能生在現在，未能充分發揮講故事的才能，成為“一個循循善誘的良師”。作者以自己成長的時間為順序，從記憶深處挑出了有關母親的幾個鏡頭，這些鏡頭全是普通的生活瑣事，但一經作者蘸著激動的淚水依次寫出，便顯得感人至深，過目難忘。

第一個鏡頭是元宵節晚上母親背著我去大客廳觀燈，這是作者所能記得的對母親的最初印象，似朦朧而又清晰，似膚淺而卻深刻，形象生動地再現了兩三歲幼兒的特殊感受，歌頌了天地間至高至純的母子情。第二個鏡頭表現了母親和妹仔互相關心和照顧的情形。妹仔是母親“由娘家帶來的一個青年女仆”，舊社會亦稱“陪嫁丫頭”，作者的母親不以主婦自居，相反主動講故事給妹仔聽，以至兩人常常“熱淚盈眶”，這表明母親具有熱情寬厚的胸懷和懲惡揚善的品質。第三個鏡頭寫父親考查“我”的功課，這部分文字最富戲劇性，父親的嚴厲、“我”的委屈以及母親的痛心都被刻畫得栩栩如生。鏡頭的正中雖為父親的身影所占據，其實心頭最復雜、感情最豐富的還是退坐一旁“陪審”的母親。第四個鏡頭寫“我”深夜陪坐。母親疼愛兒子，兒子關心母親，遺憾的是直到母親逝世還不知道她兒子當年心中的“秘密”。這一段的心理描寫相當細膩，讀來令人感嘆不已。這四個鏡頭在內容上各有側重，在手法上也互有差異，或以畫面刻畫取勝(第一個鏡頭)，或以戲劇性的人物對比見長(第三個鏡頭)，或以濃郁的心理描寫吸引讀者，合在一起，便突出了一位既平凡又崇高的女性形象。

《我的母親》通篇沒有綺麗的詞藻和充分的渲染，一切都顯得那樣樸實、平易、從容。不過，仔細閱讀，便會發現樸中有奇，平中見巧：

第一，作者寫的是母親，但又不限于母親一人，為此，他在文章開頭圍繞母親的名字發了一大通議論，由此及彼，從歷史到現實，體現了政論家開闊的視野和見識。這樣寫，既是母親不幸早逝的預兆，替底下的敘述作好了鋪墊，也為舊中國的弱女子傾訴了不平。

第二，作者所記敘的全是兒時對母親的印象，這樣寫固然保持了生活的原汁原味，讓人感到親切有趣，但兒時印象又難免膚淺和表面，因此作者在追敘以后，常常用“現在想來”、“現在看來”等語句加以補充。如此兩者結合，加深了體驗，強化了感情，文章就顯得豐滿多了。

第三，作者在從容平實的敘述之中，也安排了一些動人的細節和俏皮的語句，如作者挨打以后，“右手掌打得發腫有半寸高，偷向燈光中一照，通亮，好像滿肚子裝著已成熟的絲的蠶身一樣。母親含著淚抱我上床，輕輕把被窩蓋上，向我額上吻了幾吻”。這一“照”一“吻”，包含了多少凄楚！又如作者背不出《孟子》，就偷偷地在心里罵那位要去見梁惠王的“前世冤家”，讀后令人忍俊不禁。