《秋晚的江上·劉大白》全文與讀后感賞析

歸巢的鳥兒，

盡管是倦了，

還馱著斜陽回去。

雙翅一翻，

把斜陽掉在江上；

頭白的蘆葦，

也妝成一瞬的紅顏了。

一九二三，一○，三○，在紹興。

歸鳥低飛，殘陽斜照，淺灘蘆葦，微風(fēng)嬉水，一派秋晚江上的景色。這種景致在舊詩里算不得什么，但能用新詩的方法表現(xiàn)就不是容易的事。在新詩運(yùn)動(dòng)之初，寫景詩雖然較發(fā)展，但當(dāng)時(shí)不少詩人注重的是如何用白話，如何逼真地摹寫自然，很少深究詩的表現(xiàn)方法，更不用說借鑒舊詩里的一些營養(yǎng)質(zhì)素。例如像“紅的花，白的花，多么好看啊”這類“詩”，側(cè)重的顯然是白話而不是詩。劉大白是前清的貢生，舊文學(xué)根基頗深。他自稱是一個(gè)“由舊入新的過渡時(shí)代的詩人”。不過劉大白不甘守舊，相反卻大膽趨時(shí)，刻意求新。或許恰是這一特點(diǎn)，反使劉大白的寫景詩能自覺不自覺地汲取了舊詩的特長；至于有意識(shí)地對(duì)舊詩進(jìn)行反思，那是好多年以后的事了。

這首詩從整體框架上采用了當(dāng)時(shí)流行的小詩體。小幅的描寫，簡潔的勾勒，散文的句式，即興的抒發(fā)，都呈示出泰戈?duì)柵c日本俳句的風(fēng)格。當(dāng)然，從意境的創(chuàng)造和表現(xiàn)手法看，主要還是從宋詞尤其是小令和元曲里化出。像冰心、宗白華的小詩，注重在意象的暗示性的哲理，而劉大白則注重于情與景在自然的描寫過程中的契合。這便是舊詩里所謂的詩畫結(jié)合、情景交融了。歸鳥與斜陽在空間上相距遙遠(yuǎn)，詩人卻將其融匯于鳥兒在通紅的殘陽里尋覓歸巢的大平面中。當(dāng)然，僅止于此而已，那至多算一幅精致的小景，然而作為詩，就要運(yùn)用語言的力量強(qiáng)化景致的表現(xiàn)力并注入詩人情感的生命之泉。這里“倦”、“馱”是關(guān)鍵二字。歸鳥何以倦了？這是詩人的想象，同時(shí)也是詩人情感的移入。鳥倦實(shí)在也是人倦。而馱字，一方面是景致的進(jìn)一步的渲染和奇麗的想象，另一方面也是突出鳥倦的程度，因?yàn)轳W是一種負(fù)荷，而馱的又正是太陽！　這樣我們看到的就不僅僅是一種景致，而包含詩人對(duì)生活的體驗(yàn)。第二段是第一段情景的繼續(xù)與開展。不說落日沉入江底，而說落日被鳥翅翻掉在江里，這是極富表現(xiàn)力的。它是極其夸張而又符合邏輯的動(dòng)態(tài)描寫，與其說是鳥馱斜陽的自然延伸，毋寧看作是詩人想象力的深化，它使夕陽沉入江心，這一瞬間的景象更出神入化了。同時(shí)，鳥翻雙翅，抖落斜陽，在情緒上也是一種發(fā)展，它表明鳥不堪沉重的負(fù)擔(dān)，希冀于一種自由的生活。最末兩句，通過“妝”和“紅顏”，把蘆葦人格化了，給全詩平添了一些情趣與生氣。