《雙虹·蔡其矯》全文與讀后感賞析

這樣的景色真是罕見，

兩支七彩的巨柱并立水上；

背后尚有昏黃的陣雨，

前面正當夕陽含山。

于是，絳色的榕樹閃照在暗綠的高岸，

絳色的渡船起落在晶亮的波間，

絳色的水草搖動晚潮，

絳色的鷺鷥橫飛暮天……

直到遠山化作朦朧的藍煙，

直到夜的簾幕垂落江面。

1961年

1961年夏天，我到福建龍海縣角美鎮，去看老戰友。有一天，我從角美步行要渡九龍江去石碼鎮。當時正陣雨剛過，江上出現兩支同樣是半節的彩虹，平行而隔著相當距離，印象很深刻。回福州之后，正值省委宣傳部召開文藝座談會，重提“雙百方針”。群情歡欣，編輯就向我約稿。我當下就寫了三首給他，其中一首即《雙虹》。他也明白我是暗寓“雙百”，為形勢所需，很快刊登。

我寫這首詩是受大量寫風景詩的蘇聯詩人普羅珂菲耶夫的《晚霞》的影響，特別是在結構上分前后兩闋，甚至前闋的起首和后闋的排比句法，也近似模仿。不過普羅珂菲耶夫用的是俄羅斯的敘述與描繪典型事物的明寫方法，我卻用中國古典詩歌中的意象和含蓄的暗示手法。昏黃陣雨，夕陽含山，搖動晚潮，橫飛暮天、藍煙，簾幕等等，是舊詩習見的詞匯，帶有象征性。我曾在五十年代開始研讀唐詩宋詞，并把最喜歡的詩譯成現代口語。這首詩，就是有意運用古典傳統手法，以寫景來反照現實。風景詩的畫面，要有立體感。夕陽和陣雨是一前一后，高岸和波間是一高一低，暮天和晚潮是一上一下，遠山和江面是一遠一近。蘅塘退士評注的《唐詩三百首》，就有這種手法的指明和評述。風景詩中，色彩很重要，因為感覺以視覺最占先，而色彩要有對比，昏黃，夕陽，絳色，暗綠，晶亮，藍煙，夜的簾幕，有七個層次。舊詩中又十分強調以動反襯靜，并立，含山，閃照，起落，搖動，橫飛，化作朦朧，垂落等等的運用，就是為了這個目的。