風格類·語意高雅的宋詞藝術技巧|風格|特點|特征

【依據】 晏叔原見蒲傳正，言先公平日小詞雖多，未嘗作婦人語也。傳正云：“ ‘綠楊芳草長亭路，年少拋人容易去’，豈非婦人語乎?”晏曰：“公謂年少為何語?”傳正曰：“豈不謂其所歡乎?”晏曰：“因公之言，遂曉樂天詩兩句云：‘欲留所歡待富貴，富貴不來所歡去。’”傳正笑而悟。然如此語意自高雅耳!(魏慶之 《魏慶之詞話》 引 《詩眼》語)

【詞例】

玉 樓 春

晏 殊

綠楊芳草長亭路，年少拋人容易去。樓頭殘夢五更鐘，花底離情三月雨。

無情不似多情苦，一寸還成千萬縷。天涯地角有窮時，只有相思無盡處。

【解析】 高雅是與俗氣相對的一個范疇，它是就詞的風格而言的。“語意高雅”就是指作家在作品中的造語和立意都不流于俗，具有高屋建瓴之勢。換句話說，就是在表達情感上要真誠，在造語上不落言筌。作家不具備很高的修養，是達不到這種境界的。五代的馮延巳、宋初的歐陽修、宋祁等人的一些詞作便達到了這樣的美學境界。晏殊的這首 《玉樓春》 更是這方面的典范之作。

這是一首借閨情來表達己情的詞。《賓退錄》：“晏叔原(殊幼子) 見蒲傳正曰：‘先君平日小詞雖多，未嘗作婦人語也。’傳正曰：‘綠楊芳草長亭路，年少拋人容易去，豈非婦人語乎?’叔原曰：‘公謂年少為所歡乎? 因公言，遂解得樂天詩兩句： 欲留所歡待富貴，富貴不來所歡去。’傳正笑而悟。余按全篇云云，蓋真所歡者，與樂天 ‘欲留年少待富貴，富貴不來年少去’ 之句不同，叔原之言失之。”從這段記載上來看作者是不同意晏幾道為其父的辯解，而認為這是一首閨情詞，這是皮相之論。這首詞實乃借閨情以表達離情，正如謝章鋌所說：“風雅之調，《離騷》之篇。美人香草，十九寓言。涂抹脂粉，綴拾釵鈿。深情往復，密意綿綿。誤為綺語，已落言筌。”(《賭棋山莊集詞話二》)

詞的上片具體寫“離情”。“綠楊芳草長亭路，年少拋人容易去”，起句寫離別的地點和對離別的感受。在綠楊和芳草點綴的長亭，作者和對方就要分手了。“年少拋人容易去”，這里頗多感慨。“年少”即少年，意謂年輕時與人分別并不覺得如何，而今卻覺得難解難分，這正是有了不盡的人生體驗之后的感受。“樓頭殘夢五更鐘，花底離愁三月雨”，這被后人因對仗精工而激賞的句子活畫出離別前的心理。殘夢被五更的鐘聲驚破了，離愁恰似三月綿綿的春雨。“人生自古傷離別”，這鐘聲驚破了夢，也敲在了離人的心上; 這淅淅瀝瀝的暮春之雨也仿佛是離人之淚，造語頗新。也正如陳廷焯所說：“婉轉纏綿，深情一往，麗而有則，耐人尋味。”(《白雨齋詞話》)

下片抒發別后的感慨。“無情不似多情苦，一寸還成千萬縷”，過片緊承上片而來，“無情不似多情苦”是用反語來表達感情，從全詞來看作者不是強調“無情”，而是肯定“多情”，人是有感情的，作品中如果沒有情就不成其為文學作品了。這里是說“多情”比“無情”痛苦萬分，具有辯證因素。“一寸還成千萬縷”是對“多情”的具體解釋。“一寸”即指心情，離別之情化作千萬縷，說明離愁是無處不在，彌漫整個空間。這是化用李煜《蝶戀花》： “一片芳心千萬緒，人間沒個安排處”語意，亦臻佳妙。結句“天涯地角有窮時，只有相思無盡處”，把這種離愁推向高潮，情感表現也達到峰巔。天涯地角是很遙遠的，但它們也有終極之處;而相思是無休無止的，是沒有窮盡的。這兩句是借用白居易詩句“天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期”( 《長恨歌》)，化而不滯，遂把這種離恨表現得淋漓盡致。

這首詞用香草美人這種比興手法，來表達對友人的不盡離別之情，隱含了作者對當時政治的一些看法。劉永濟先生認為在北宋仁宗朝，黨爭比較激烈，這是作者對受排擠者的同道所抒發的依依惜別之情 (見 《唐五代兩宋詞簡析》)。晏殊一生仕途平穩，沒受什么打擊，但對離別體會得如此之深，肯定是有其背景的，大概劉先生說得是對的。細揆此詞，作者不是專主某一“戀人”，如“年少拋人容易去”，而是對人生對時事的感喟，而這種感喟又是借閨情來表達的，遂使此詞蘊藉多端。其實晏殊此詞深得《楚辭》遺韻，這也正是他的高明之處，欣賞者如果僅僅停留字面，只是說明自己進入閱讀誤區。