抒情類·以跌宕之筆寫綿邈之情的宋詞藝術技巧|風格|特點|特征

【依據】 (姜夔 《琵琶仙》)全篇以跌宕之筆寫綿邈之情，往復回環(huán)，情文兼至。(陳匪石 《宋詞舉》 卷上)

【詞例】

琵 琶 仙

姜 夔

《吳都賦》云“盧藏煙浦，家具畫船”，唯吳興為然。春游之盛，西湖未能過也。己酉歲，子與蕭時父載酒南郭，感遇成歌。

雙槳來時，有人似、舊曲桃根桃葉。歌扇輕約飛花，蛾眉正奇絕。春漸遠、汀洲自綠，更添了、 九聲啼鴂。 十里揚州，三生杜牧，前事休說。 又還是， 宮燭分煙，奈愁里、匆匆換時節(jié)。都把一襟芳思，與空階榆莢。千萬縷、藏鴉細柳，為玉尊、起舞回雪。想見西出陽關，故人初別。

【解析】感懷舊游而敘其纏綿悱惻之情，可以說是唐宋詞巨擘名家的勝場。然而以跌宕之筆寫綿邈之情，則尤人所難能。因為這不僅需要有善于騰挪頓挫、筆致變化萬千的工力，更要有剛腸與柔情得兼的相反相成的誠摯思力與深情。

此詞寫詞人重過吳興的感懷舊游之情。“雙漿來時”二句寫畫船遠來，中載之人遠遠看去，仿佛舊游之人的剎那似幻似真之感。發(fā)端“即以所遇說起，破空而來，筆勢陡健，與他詞徐徐引入者不同”(陳匪石語)。足見舊游之地與故人使詞人魂奪情系之深。次寫畫船漸近，方知船中之人雖非故人，但她輕舉歌扇笑接空中點點飛花的奇絕姿容，與故人舊游何其相似! 一個“有人似”之“似”字與“正奇絕”之“正”字，點出此處以今人映帶故人的筆致和用意，及其隱含其中的對故人舊游的刻骨銘心之情。“春漸遠”二句一轉，筆致由峭拔轉為紆徐迷離。春天已漸去漸遠，一如美好的往事一去不返。人非物是，唯有舊游之汀湖年年自綠，所不同者，只是增添了杜鵑哀嘆遲暮的悲鳴聲。亦景亦情，卻非獨一時一地，括盡詞人自別后春去春來逝水年華中的萬端悵觸，卻又融情于景，故迷離紆徐。“十里揚州”之句再轉，關合發(fā)端，“舊曲桃根桃葉”之前情往事，化用唐人詩句，以“十里”句喻說舊游的美好綺麗，以“三生杜牧”喻說故人故游散盡，恍如隔世的滄桑變幻之慨。然后以“前事休說”一筆掃空，筆致斗硬。與前之迷離紆徐相似，構成又一層頓挫。從情景事件發(fā)生的自然時間和因果順序上看，“春漸遠”二句應在前，因為它既是詞人離別吳興之后久蓄于心的悵觸，又是詞人重游故地置身其間的實有情境。然而，詞人在此將其騰挪后置，既避免了落入與他詞相同的“徐徐引入”之老套，又以破空而入的 “雙槳”句突出了詞人銘心刻骨的境界，具有比直敘平鋪更搖曳深婉的韻致。

過片從“前事休說”翻出，又是一轉，與“春漸遠”二句的傷春懷人之悲呼應： 回環(huán)往復中且更進一層，又是與舊游前情一樣的寒食禁煙時節(jié)，風景雖然依稀如舊，年華卻正暗換，充滿無可奈何之悲。“都把”二句再轉，與上片 “前事休說”相呼應： 前事怕說，不能說，乃因其一去難返。然而每每春來之際，又芳思難禁，這種明知往事已空舊情難已， 明知滿襟芳思無可告訴， 只能同盡委空階的滿樹榆花一樣， 自生自滅， 徒勞無益，卻仍無法自己的哀感頑艷，尤其見出詞人欲說還休，欲休還說的郁摯綿邈之情。“千萬縷”至結句，又一次呼應“春漸遠”情景，由眼前春暮已可藏鴉的新柳之景，幻化出當日離別的情景： 當年別筵，細柳飛舞，飛絮漫天，仿佛替人依依惜別，見出當年是何其難舍難分。最后縱筆直點昔日 “西出陽關，故人初別”的難忘情景。直筆收束，卻留下無窮余韻。與發(fā)端以今托昔似幻似真的故人前游情景呼應關合，構成全詞順起逆收，突入頓結，跌宕頓挫且又回環(huán)往復之勢，達到 “以跌宕之筆寫綿邈之情，往復回環(huán)，情文兼至”之境。