王羲之觀鵝圖

元·錢選作

紙本青綠

縱二三.二厘米

橫九二.七厘米

藏美國紐約大都會美術(shù)館

此圖從“山陰道士養(yǎng)鵝,羲之往觀甚悅,為寫《道德經(jīng)》畢,籠鵝而歸”(《晉書·王羲之傳》)的軼趣引發(fā)而來,寫“書圣”王羲之從觀察鵝頸瞬間多變的動勢來獲取書寫創(chuàng)新靈感的故事。王羲之為東晉大書法家,變漢魏質(zhì)樸書風(fēng),創(chuàng)妍美流便的新體。他曾官至右軍將軍,后稱病去職定居山陰,一心藝事,與諸名士優(yōu)游自適以終。錢選南宋時為鄉(xiāng)貢進(jìn)士,宋亡后隱居不仕,以詩畫終身。圖中“書圣”超越現(xiàn)實(shí)政治沉潛于大自然,追求藝術(shù)創(chuàng)造上的樂趣,從一個側(cè)面似乎也可感到畫家和畫中主人翁同樣有向往林泉之致,與溪山為伴的隱逸之樂。《觀鵝圖》雖以右軍為題旨,但實(shí)際上也含蘊(yùn)著畫家自己潛心藝事、謝絕人事的心境。這可從此圖錢選的自題詩中看出:

王羲之觀鵝圖

修竹林間爽致多,閑亭坦腹意如何!

為書《道德》遺方士,留得風(fēng)流一愛鵝。

元代繪畫的主流是山水畫,而繼承宋“青綠巧整”一格的最典型的是錢選的青綠山水。“元畫”題材由宋人“行旅”轉(zhuǎn)而為“隱居”,錢選的畫作是宋“院體”畫格向元代文人畫風(fēng)變化的一個轉(zhuǎn)折點(diǎn)。《觀鵝圖》取法于南宋趙伯駒、趙伯骕畫格,反映出元初不論青綠和水墨都以“復(fù)古”為審美理想,但同時又反對南宋院體陳陳相因,外強(qiáng)犀利,墨化較盛,大、小斧劈皴的筆墨程式。錢選的青綠山水雖從唐代的“二李”、南宋的“二趙”一路而來,但他自有創(chuàng)格,有一種元人的清幽雅致。王原祁評趙孟頫的畫“妙處不在工而在逸”,亦可用來評價錢選。這幅《觀鵝圖》正有此“逸”,表現(xiàn)手法上更有新穎之處。具體說來有如下特點(diǎn)。

首先,材質(zhì)上一變“二李”、“二趙”畫青綠重彩用絹本的傳統(tǒng),采用了紙本。

其次,著色上改變了以往石色厚重堆砌,著意在“厚”字上復(fù)蓋的特點(diǎn),采用細(xì)勁勻稱的中鋒線骨勾出輪廓,然后薄罩青綠,石色在紙上涂抹,以見疏松的筆意,有墨染滲透到紙背的效果,和畫在絹上的審美情趣不同。

第三,畫法上,山石用“空勾無皴”法,造型皆圓中帶方,稍像隋展子虔的《游春圖》。內(nèi)廓不用釘頭帶小斧劈似的皴筆,結(jié)合清朗明快的著色,更具平面裝飾的意味,復(fù)古而有新意,一變唐宋青綠中宮廷貴族富麗堂皇的氣息。畫樹用雙鉤、點(diǎn)葉法,用汁綠和朱紅等色,樹中竹林用墨筆畫后用汁綠染上。建筑用濃墨勾染,沙渚以淡墨渲染,苔點(diǎn)極疏朗,在墨點(diǎn)子上加石綠“嵌寶點(diǎn)”。整幅畫畫面明凈,青綠色調(diào)精工細(xì)致,寓巧于拙,工整而不刻板,謹(jǐn)細(xì)而無匠氣。用筆含文靜、秀逸、拙雅之趣,有一種清高出塵的文人書卷氣。錢選的青綠一定程度上融合了水墨畫法,但此圖還是以色彩為主,局部結(jié)合水墨。

第四,構(gòu)圖上借鑒南宋“山分兩麓,半喧半寂”、虛實(shí)開合分明的空間分割手法,景物左面稠密,右面疏曠。圖中主人公身著白色長袍大袖,頭戴黑色方巾,站于亭欄邊,手指河中追逐游水的雙鵝,正入神細(xì)察動勢,身后有書童側(cè)立相伴。畫家依借空間境象來展示畫旨,也表達(dá)了自己平和、寧靜、淡泊的心情。幽亭四周雜樹修竹為伍,亭后叢木樹干排列緊密,形成整體秩序。土坡、小假山平緩與突兀相間,疏密相映。畫面右部河水清曠,大部空白,遠(yuǎn)處丘陵連綿,坡岸小樹叢中有三五茅屋錯落其間。“平遠(yuǎn)”景色中流露出“平淡天真”的韻致,似有生意浮動其間。

錢選和趙孟頫一樣,人物、鞍馬、山水、花鳥無不擅長,和前代相比,他的畫已由宋時重視客觀物象的再現(xiàn)——寫其真、得其神轉(zhuǎn)而強(qiáng)調(diào)個性和怡情,趨向深層自我情思的表達(dá)——寫其意、求其韻。《觀鵝圖》雖為重彩,在“意”、“韻”上,不但得其工,而能得其雅、得其逸,帶上元風(fēng),是對宋“青綠巧整”時代性的突破。西方中國美術(shù)史論家以為入元錢氏的這種畫風(fēng),“標(biāo)志著此前注重真實(shí)刻畫對象時代的結(jié)束”。這是講由宋人寫實(shí)(重再現(xiàn))轉(zhuǎn)向?qū)懸?重表現(xiàn)),但并沒有完全摒棄客觀物象,而是不斤斤于形似,借“物”寫“心”,表現(xiàn)自我心緒和自由的性情。可見審美觀念的變化是促進(jìn)“元畫”形成的一個重要原因。錢氏的這種青綠畫格開啟了明清“小青綠”的先河。

此圖與錢選其他幾幅山水畫一樣無年款,美國有一位學(xué)者認(rèn)為約作于1295年,不知何據(jù)。畫心和拖紙上有“嘉慶御覽之寶”、“宣統(tǒng)鑒賞”、“古稀天子”等印四十多方。此圖為1973年美國狄龍基金會捐贈。