清代文學的文獻·清代戲曲文獻·清代戲曲史料的介紹與整理

研究一代戲曲，僅僅依據作家作品的著錄及作品本身，顯然是遠遠不夠的;自20世紀一開始，戲曲的初步研究即與戲曲史料的勾輯、考定與整理聯系在一起，前人的努力最終為后人進一步提供了大量的參考文獻。

早在1911年，蔣瑞藻即撰有《小說考證》，后來，又陸續撰有“續編”、“拾遺”，1935年由商務印書館合刊。并撰有《小說枝談》一種，1931年由上海古典文學出版社出版，從大量文集、詩話、曲話、筆記中征引有關資料，如作家軼事、故事源流、版本考訂及前人對作品的一些分析評價，涉及自元以來四百七十余種小說、戲曲。1913年錢靜方撰《小說叢考》，其性質與蔣氏《小說考證》大略相似。不過，這些著作只是將小說戲曲與正史、野史、筆記等相比勘，以考證其來源，對于戲曲本身并沒有發現什么新的資料，而且對小說與戲曲無明確區分，以至于體例混亂，但首開風氣之先，其功卻不可沒^②。

后來學者或廣泛收集各種史籍、筆記、檔案、圖譜，或親自出入梨園歌場訪伶問優，搜羅、輯抄或撰寫有關戲曲史料，并進一步匯刻成書。所涉范圍有梨園、戲班、優伶、腳色、聲腔、演劇活動、作家佚事、時(前)人曲論等等。

20年代以來，出現了如董康《讀曲叢刊》(1917年誦芬室刻本)、陳乃乾《曲苑》(1921年10月古書流通處影石印巾箱本)、任二北《新曲苑》(1940年中華書局聚珍仿宋排印本) 等大型叢書，輯錄各種前人曲學著作。其中董氏所輯7種，清人著作僅焦循《劇說》一種。陳氏《曲苑》，收入史料、論著14種，較之董氏所輯增錄6種，其中5種為清人所撰。后1925年《重訂曲苑》復增入5種，清人4種。任氏《新曲苑》，收錄34種，皆不見于《曲苑》諸書，其中清人、近人所撰20種。

自1959年7月到1960年1月，中國戲劇出版社出版10集《中國古典戲曲論著集成》，全書選輯了自唐以來戲曲理論專著48種，其中不少都是罕見的孤本。清代部分，主要見于第6—10集，共計24種。

除此以外，南北學人整理清代戲曲史料的成果，頗值得一提的，尚有以下幾種。

1.《清代燕都梨園史料正續編》

20世紀30年代，張次溪先生以畢生之力，廣集清代有關戲曲著述，達51種之多，匯成《清代燕都梨園史料正續編》，上起吳長元的《燕蘭小譜》、下迄張次溪本人的《燕歸來簃隨筆》，歷經乾隆、嘉慶、道光、咸豐、同治、光緒、宣統各朝，直到民國初年，對二百多年來北京的戲曲演出活動、班社沿革、名優傳略，以至于梨園中的種種逸聞掌故，都有所反映。誠如戲曲學家趙景深先生所說，此書可供“研究從昆曲到皮黃的變遷之用”，是“戲曲史和演劇史上的一個極有價值的貢獻”。張氏此書正編曾于1934年由北平邃雅齋店排印出版，續編則于1937年由北平松筠齋書店排印出版。1988年，由中國戲劇出版社點校出版。其中搜羅備細，所謂“綜菊部之珍聞，垂藝苑之故實”，具有相當珍貴的史料價值。

2.幾禮居戲曲叢書四種

周明泰先生，別號幾禮居主人。1918年后任北洋政府總統府秘書、內務部參事。因喜愛觀劇，與當時伶人多有往來，熟諳梨園掌故，并廣泛搜羅梨園圖籍，后閉門著述。最具代表性的就是幾禮居戲曲叢書四種。此叢書刊于1932年。第一種《都門紀略中之戲曲史料》，就清楊靜亭《都門紀略》一書之“詞場”一門，以圖表形式，列入其初版(1845)至六版(1907)所錄為北京戲曲班、角色、劇目、戲園資料。第二種《五十年來北平戲劇史材》，著錄當時戲班、戲目，并編成戲名檢索表，注明演出地點、時期、演員等。第三種《道咸以來梨園系年小錄》(1932)，一名《京戲近百年瑣記》。名為京戲，其實輯錄了清嘉慶十八年(1813)至1932年間，有關京劇、昆劇、秦腔等多種劇種的資料，包括演員、樂師、票友的生平、藝事活動及一些重要曲班、茶園和上演劇目。此書再版時除書名改變外，資料增至1944年，并將《五十年來北平戲劇史材》重訂為《六十年來京劇史材》，附于書后。第四種《清升平署存檔事例漫抄》。周明泰于1932年查閱到北平圖書館所得海鹽朱氏舊藏清升平署檔案五百余冊，分門別類，編成六卷。并附有樂器折、安設樂器折、安設樂器次序單、清升平署存檔釋名及存檔詳目等。

另，幾禮居刻有《續劇說》(1940)1種，4卷，系作者自古籍中摘錄有關戲曲的資料，因意在續補清人焦循的《劇說》，故于清代、近代戲曲史料搜輯尤詳。

3.清升平署檔案

升平署為清代宮廷的演劇機構。清廷演劇，主要由升平署樂工、伶人承應，每逢各種喜慶大典，更有繁縟之儀式，雜演劇、奏樂等承應。升平署檔案正是記載當時宮中的各種演劇活動及署中伶人的起居、職責，并收錄供演劇目、戲單及劇本等，全面地反應了清代宮廷演劇的情況。

民國十三年(1924)，海鹽朱希祖購得清升平署檔案及抄本一千多冊，即著手整理，撰《整理升平署檔案記》，自云：“略謂近百年戲曲之流變、名伶之遞代，以及宮廷起居之大略、朝賀封冊婚喪之大典，皆可于此征之。”由于清升平署檔案涉及文學、史學，范圍極廣，史料價值極為珍貴，當時學人紛紛渴求一睹為快，朱氏遂于1932年將一應檔案出讓于北平圖書館，公諸學界同仁。稍后，便有周明泰《清升平署存檔事例漫鈔》(參上述)及王芷章《清升平署志略》等一系列著作行世。

王氏以為：“清代戲曲之盛者，正此俗謳民曲之發展，為前代所不及。”又道：“真正民間文學，自應于此求之，若雜劇傳奇，不能占民風之變，若其致是之因，則不得不推清帝倡導之功，而其中尤以高宗為最有力。”^①因此，王氏將大量精力投入到升平署檔案的整理與研究中，先后主要撰寫了四種著作。其一，《腔調考原》，雙肇樓圖書部1934年版。主要考訂清代流行之聲腔，如西皮、二黃等的興衰，并考訂了清乾隆間13位京劇名伶的生平事跡。其二，《北平圖書館藏升平署曲本目錄》，中華書局1936年版。將升平署檔案所及劇目，分雜劇、傳奇、亂彈分列。其三，《清代伶官傳》，中華書局1936年版。輯錄當時在清內廷供奉之伶人、樂工、檢場人等之小傳，共295人，分三卷敘述。卷四附錄《北平圖書館藏升平署曲本目錄》及《腔調考原》。其四，《清升平署志略》，商務印書館1937年版。此書分六章，引論外，分別考察了清代宮廷演劇機構——升平署的沿革(二)、成立(三)、分制(四)和署址(六)，第五章 則列出“職官太監年表(附民籍學生年表)”。此書實為王氏數年研究升平署檔案最佳之成果，前數書則都不過是資料性的準備而已。

4.地方志戲曲史料及各家戲曲序跋

在文獻的挖掘上，研究者還開辟了一條新的道路，就是從方志中去尋找戲曲史料。趙景深就曾爬梳了上千卷方志，撰寫了《方志著錄明清曲家考略》一文，在這篇論文中有著很多罕見的珍貴資料和從未發現的曲目，收入1957年的《明清曲談》中^②。以趙氏的工作為先導，后來又有《方志著錄元明清曲家傳略》(趙景深、張景元編，1987年中華書局版)一書。該書利用方志，對658曲家生平、籍貫、里居、名號作了較為詳細的考證，僅清代戲曲作家就有258人，不計清代散曲家及曲論家。其中為過去未見著錄的戲曲家有124人，在這些新發現曲家小傳中，還發現了罕見曲目一百余種。戲曲作家已有著錄，但其作品未為人知者也提供了約五十種。是書搜羅齊備，實為戲曲史增添了不少新資料。自1990年起，鄧長風赴美國國會圖書館讀書，閱讀了大量清代別集、總集、方志、叢書、筆記小說等，作了大量的讀書雜記，后來匯成《明清戲曲家考略》一書，由上海古籍出版社出版。他陸續又有《明清戲曲考略續編》(1997)《明清戲曲考略三編》(1999)出版，這兩部書以詳細的資料解釋了明清戲曲史上的一些疑案。陸樹萼《清代戲曲家叢考》(學林出版社1995)，也是專門研究清代戲曲家生平事跡的專著，頗有發明。

另外，蔡毅則從搜集戲曲序跋入手，編著《中國古典戲曲序跋匯編》，凡四冊，齊魯書社1987版，亦補入了一些不見于清人、近人戲曲書錄的元明清曲家曲目，并為曲家生平及創作的研究提供了不少史料。

《讀曲叢刊》等所輯錄的前人曲學，大抵都是前人筆記所得，主要在于辨析戲曲發展之源流、作家作品之得失，且主要是名家名作，其得失之品評也主要集中于音律與文采兩端。自刊刻以來廣為流傳，已成為戲曲研究的必備參考書。至于《清代燕都梨園史料正續編》以下數種，從不同的角度拓寬了對清代戲曲史的了解，卻似乎尚未引起戲曲研究者足夠的注意。因此，筆者在這里多用了一些筆墨加以介紹。

另外，新中國成立以來的一些研究成果，如王曉傳(王利器)輯錄《元明清三代禁毀小說戲曲史料》(作家出版社1958)《蔣士銓研究資料集》(江西人民出版社1985)等等，皆可參考。至于后來在研究作家、作家群、作品里，所作種種史料整理與考訂的工作，這里就不再一一介紹。

注釋

② 例如,1916年,錢靜方《小說叢考》中有《長生殿傳奇考》一文。這篇文章詳細介紹了傳奇的劇情,并把它與正史、野史、私家筆記等互相比勘,追尋傳奇的淵源。大約是迄今可見的最早的一篇研究文章。① 《清升平署志略》第一章“引論”,上海書店出版社1991年版。② 是書自1938年至1948年間陸續撰成,凡41篇,涉及明清曲家生平考訂、作品輯佚、情節簡述、流傳及影響等。以《方志著錄明清曲家考略》一文,最為珍貴。