《胡適·文學(xué)改良芻議》原文、賞析、鑒賞

胡 適

今之談文學(xué)改良者眾矣，記者末學(xué)不文，何足以言此。然年來頗于此事再四研思，輔以友朋辯論，其結(jié)果所得，頗不無討論之價(jià)值。因綜括所懷見解，列為八事，分別言之，以與當(dāng)世之留意文學(xué)改良者一研究之。

吾以為今日而言文學(xué)改良，須從八事入手。八事者何?

一曰，須言之有物。

二曰，不摹仿古人。

三曰，須講求文法。

四曰，不作無病之呻吟。

五曰，務(wù)去濫調(diào)套語。

六曰，不用典。

七曰，不講對(duì)仗。

八曰，不避俗字俗語。

一曰須言之有物 吾國近世文學(xué)之大病，在于言之無物。今人徒知“言之無文，行之不遠(yuǎn)”，而不知言之無物，又何用文為乎。吾所謂“物”，非古人所謂“文以載道”之說也。吾所謂“物”，約有二事。

(一)情感 《詩序》曰，“情動(dòng)于中而形諸言。言之不足，故嗟嘆之。嗟嘆之不足，故詠歌之。詠歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。”此吾所謂情感也。情感者，文學(xué)之靈魂。文學(xué)而無情感，如人之無魂，木偶而已。行尸走肉而已。(今人所謂“美感”者，亦情感之一也。)

(二)思想 吾所謂“思想”，蓋兼見地、識(shí)力、理想三者而言之。思想不必皆賴文學(xué)而傳，而文學(xué)以有思想而益貴。思想亦以有文學(xué)的價(jià)值而益貴也。此莊周之文，淵明老杜之詩，稼軒之詞，施耐庵之小說，所以復(fù)絕千古也。思想之在文學(xué)，猶腦筋之在人身。人不能思想，則雖面目姣好，雖能笑啼感覺，亦何足取哉。文學(xué)亦猶是耳。

文學(xué)無此二物，便如無靈魂無腦筋之美人;雖有秾麗富厚之外觀，抑亦末矣。近世文人沾沾于聲調(diào)字句之間，既無高遠(yuǎn)之思想，又無真摯之情感，文學(xué)之衰微，此其大因矣。此文勝之害，所謂言之無物者是也。欲救此弊，宜以質(zhì)救之。質(zhì)者何。情與思二者而已。

二曰不摹仿古人 文學(xué)者，隨時(shí)代而變遷者也。一時(shí)代有一時(shí)代之文學(xué)。周秦有周秦之文學(xué)，漢魏有漢魏之文學(xué)，唐宋元明有唐宋元明之文學(xué)。此非吾一人之私言，乃文明進(jìn)化之公理也。即以文論，有《尚書》之文，有先秦諸子之文，有司馬遷班固之文，有韓柳歐蘇之文，有語錄之文，有施耐庵曹雪芹之文。此文之進(jìn)化也。試更以韻文言之。擊壤之歌，五子之歌^①;一時(shí)期也。三百篇之詩^②，一時(shí)期也。屈原荀卿之騷賦^③，又一時(shí)期也。蘇李以下^④，至于魏晉，又一時(shí)期也。江左之詩流為排比^⑤，至唐而律詩大成，此又一時(shí)期也。老杜香山^①之“寫實(shí)”體諸詩(如杜之《石壕吏》、《羌村》，白之《新樂府》)，又一時(shí)期也。詩至唐而極盛，自此以后，詞曲代興。唐五代及宋初之小令，此詞之一時(shí)代也。蘇柳(永)辛姜之詞^②，又一時(shí)代也。至于元之雜劇傳奇，則又一時(shí)代矣。凡此諸時(shí)代，各因時(shí)勢風(fēng)會(huì)而變，各有其特長。吾輩以歷史進(jìn)化之眼光觀之，決不可謂古人之文學(xué)皆勝于今人也。左氏史公^③之文奇矣。然施耐庵之《水滸傳》視《左傳》、《史記》，何多讓焉。《三都》、《兩京》^④之賦富矣。然以視唐詩宋詞，則糟粕耳。此可見文學(xué)因時(shí)進(jìn)化，不能自止。唐人不當(dāng)作商周之詩，宋人不當(dāng)作相如子云之賦。即令作之，亦必不工，逆天背時(shí)，違進(jìn)化之跡，故不能工也。

既明文學(xué)進(jìn)化之理，然后可言吾所謂“不摹仿古人”之說。今日之中國，當(dāng)造今日之文學(xué)。不必摹仿唐宋，亦不必摹仿周秦也。前見國會(huì)開幕詞，有云，“於鑠國會(huì)，遵晦時(shí)休”^⑤。此在今日而欲為三代以上之文之一證也。更觀今之“文學(xué)大家”，文則下規(guī)姚曾^⑥，上師韓歐^⑦，更上則取法秦漢魏晉，以為六朝以下無文學(xué)可言，此皆百步與五十步之別而已，而皆為文學(xué)下乘。即令神似古人，亦不過為博物院中添幾許“逼真贗鼎”而已，文學(xué)云乎哉。昨見陳伯嚴(yán)先生^⑧一詩云：

濤園鈔杜句，半歲禿千毫。所得都成淚，相過問奏刀。萬靈噤不下，此老仰彌高。胸腹回滋味，徐看薄命騷。

此大足代表今日“第一流詩人”摹仿古人之心理也。其病根所在，在于以“半歲禿千毫”之工夫作古人的鈔胥奴婢，故有“此老仰彌高”之嘆。若能灑脫此種奴性，不作古人的詩，而惟作我自己的詩，則決不致如此失敗矣!

吾每謂今日之文學(xué)，其足與世界“第一流”文學(xué)比較而無愧色者，獨(dú)有白話小說(我佛山人、南亭亭長、洪都百煉生三人而已^①)一項(xiàng)。此無他故，以此種小說皆不事摹仿古人，(三人皆得力于《儒林外史》、《水滸》、《石頭記》。然非摹仿之作也。)而惟實(shí)寫今日社會(huì)之情狀，故能成真正文學(xué)。其他學(xué)這個(gè)，學(xué)那個(gè)之詩古文家，皆無文學(xué)之價(jià)值也。今之有志文學(xué)者，宜知所從事矣。

三曰須講求文法 今之作文作詩者，每不講求文法之結(jié)構(gòu)。其例至繁，不便舉之，尤以作駢文律詩者為尤甚。夫不講文法，是謂“不通”。此理至明，無待詳論。

四曰不作無病之呻吟 此殊未易言也。今之少年往往作悲觀。其取別號(hào)則曰“寒灰”、“無生”、“死灰”。其作為詩文，則對(duì)落日而思暮年，對(duì)秋風(fēng)而思零落，春來則惟恐其速去，花發(fā)又惟懼其早謝。此亡國之哀音也。老年人為之猶不可，況少年乎。其流弊所至，遂養(yǎng)成一種暮氣，不思奮發(fā)有為，服勞報(bào)國，但知發(fā)牢騷之音，感喟之文。作者將以促其壽年，讀者將亦短其志氣，此吾所謂無病之呻吟也。國之多患，吾豈不知之。然病國危時(shí)，豈痛哭流涕所能收效乎。吾惟愿今之文學(xué)家作費(fèi)舒特，作瑪志尼，而不愿其為賈生、王粲、屈原、謝皋羽也。其不能為賈生、王粲、屈原、謝皋羽，而徒為婦人醇酒喪氣失意之詩文者，尤卑卑不足道矣!

五曰務(wù)去濫調(diào)套語 今之學(xué)者，胸中記得幾個(gè)文學(xué)的套語，便稱詩人。其所為詩文處處是陳言濫調(diào)，“蹉跎”、“身世”、“寥落”、“飄零”、“蟲沙”、“寒窗”、“斜陽”、“芳草”、“春閨”、“愁魂”、“歸夢”、“鵑啼”、“孤影”、“雁字”、“玉樓”、“錦字”、“殘更”，……之類，累累不絕，最可憎厭。其流弊所至，遂令國中生出許多似是而非，貌似而實(shí)非之詩文。今試舉一例以證之。

“熒熒夜燈如豆，映幢幢孤影，凌亂無據(jù)。翡翠衾寒，鴛鴦瓦冷，禁得秋宵幾度。幺弦漫語，早丁字簾前，繁霜飛舞。裊裊余音，片時(shí)猶繞柱。”

此詞驟觀之，覺字字句句皆詞也。其實(shí)僅一大堆陳套語耳。“翡翠衾”、“鴛鴦瓦”，用之白香山《長恨歌》則可，以其所言乃帝王之衾之瓦也。“丁字簾”、“幺弦”，皆套語也。此詞在美國所作，其夜燈決不“熒熒如豆”，其居室尤無“柱”可繞也。至于“繁霜飛舞”，則更不成話矣。誰曾見繁霜之“飛舞”耶?

吾所謂務(wù)去濫調(diào)套語者，別無他法，惟在人人以其耳目所親見、親聞、所親身閱歷之事物，一一自己鑄詞以形容描寫之。但求其不失真，但求能達(dá)其狀物寫意之目的，即是工夫。其用濫調(diào)套語者，皆懶惰不肯自己鑄詞狀物者也。

六曰不用典 吾所主張八事之中，惟此一條最受友朋攻擊，蓋以此條最易誤會(huì)也。吾友江亢虎君來書曰^①：

“所謂典者，亦有廣狹二義。饾饤獺祭①，古人早懸為厲禁。若并成語故事而屏之，則非惟文字之品格全失，即文字之作用亦亡。……文字最妙之意味，在用字簡而涵意多。此斷非用典不為功。不用典不特不可作詩，并不可寫信，且不可演說。來函滿紙‘舊雨’、‘虛懷’、‘治頭治腳’、‘舍本逐末’、‘洪水猛獸’、‘發(fā)聾振聵’、‘負(fù)弩先驅(qū)’、‘心悅誠服’、‘詞壇’、‘退避三舍’、‘無病呻吟’、‘滔天’、‘利器’、‘鐵證’，……皆典也。試盡抉而去之，代以俚語俚字，將成何說話。其用字之繁簡，猶其細(xì)焉。恐一易他詞，雖加倍蓰而涵義仍然不能如是恰到好處，奈何。……”

此論極中肯要。今依江君之言，分典為廣狹二義，分論之如下：

(一)廣義之典非吾所謂典也。廣義之典約有五種。

(甲)古人所設(shè)譬喻，其取譬之事物，含有普通意義，不以時(shí)代而失其效用者，今人亦可用之。如古人言“以子之矛攻子之盾”。今人雖不讀書者，亦知用“自相矛盾”之喻。然不可謂為用典也，上文所舉例中之“治頭治腳”、“洪水猛獸”、“發(fā)聾振聵”，……皆此類也。蓋設(shè)譬取喻，貴能切當(dāng)，若能切當(dāng)，固無古今之別也。若“負(fù)弩先驅(qū)”、“退避三舍”之類，在今日已非通行之事物，在文人相與之間，或可用之，然終以不用為上。如言“退避”，千里亦可，百里亦可，不必定用“三舍”之典也。

(乙)成語 成語者，合字成辭，別為意義。其習(xí)見之句，通行已久，不妨用之。然今日若能另鑄“成語”，亦無不可也。”利器”、“虛懷”、“舍本逐末”，……皆屬此類。非此“典”也，乃日用之字耳。

(丙)引史事 引史事與今所議論之事相比較，不可謂為用典也。如老杜詩云，“未聞殷周衰，中自誅褒妲”，此非用典也。近人詩云，“所以曹孟德，猶以漢相終”，此亦非用典也。

(丁)引古人作比 此亦非用典也。杜詩云，“清新庾開府，俊逸鮑參軍”，此乃以古人比今人，非用典也。又云，“伯仲之間見伊呂，指揮若定失蕭曹”，此亦非用典也。

(戊)引古人之語 此亦非用典也。吾嘗有句云，“我聞古人言，艱難惟一死”。又云，“嘗試成功自古無，放翁此語未必是”。此乃引語，非用典也。

以上五種為廣義之典，其實(shí)非吾所謂典也。若此者可用可不用。

(二)狹義之典，吾所主張不用者也。吾所謂“用典”者，謂文人詞客不能自己鑄詞造句，以寫眼前之景，胸中之意，故借用或不全切，或全不切之故事陳言以代之，以圖含混過去。是謂“用典”。上所述廣義之典，除戊條外，皆為取譬比方之辭。但以彼喻此，而非以彼代此也。狹義之用典，則全為以典代言，自己不能直言之，故用典以言之耳。此吾所謂用典與非用典之別也。狹義之典亦有工拙之別，其工者偶一用之，未為不可，其拙者則當(dāng)痛絕之已。

(子)用典之工者 此江君所謂用字簡而涵義多者也。客中無書不能多舉其例，但雜舉一二，以實(shí)吾言。

(1)東坡所藏仇池石，王晉卿以詩借觀，意在于奪。東坡不敢不借，先以詩寄之，有句云，“欲留嗟趙弱，寧許負(fù)秦曲。傳觀慎勿許，間道歸應(yīng)速。”此用藺相如返璧之典，何其工切也。

(2)東坡又有“章質(zhì)夫送酒六壺，書至而酒不達(dá)。”詩云，“豈意青州六從事，化為烏有一先生”。此雖工已近于纖巧矣。

(3)吾十年前嘗有讀《十字軍英雄記》一詩云，“豈有酖人羊叔子，焉知微服趙主父，十字軍真兒戲耳，獨(dú)此兩人可千古”。以兩典包盡全書，當(dāng)時(shí)頗沾沾自喜，其實(shí)此種詩，盡可不作也。

(4)江亢虎代華僑誄陳英士文有“未懸太白，先壞長城。世無鉏霓，乃戕趙卿”四句，余極喜之。所用趙宣子一典，甚工切也。

(5)王國維詠史詩，有“虎狼在堂室，徙戎復(fù)何補(bǔ)。神州遂陸沉，百年委榛莽。寄語桓元子，莫罪王夷甫。”此亦可謂使事之工者矣。

上述諸例，皆以典代言，其妙處，終在不失設(shè)譬比方之原意。惟為文體所限，故譬喻變而為稱代耳。用典之弊，在于使人失其所欲譬喻之原意。若反客為主，使讀者迷于使事用典之繁，而轉(zhuǎn)忘其所為設(shè)譬之事物，則為拙矣。古人雖作百韻長詩，其所用典不出一二事而已。(《北征》與白香山《悟真寺詩》皆不用一典。)今人作長律則非典不能下筆矣。嘗見一詩八十四韻，而用典至百余事，宜其不能工也。

(丑)用典之拙者 用典之拙者，大抵皆衰惰之人，不知造詞，故以此為躲懶藏拙之計(jì)。惟其不能造詞，故亦不能用典也。總計(jì)拙典亦有數(shù)類：

(1)比例泛而不切，可作幾種解釋，無確定之根據(jù)。今取王漁洋秋柳一章證之。

“娟娟涼露欲為霜，萬縷千條拂玉塘，浦里青荷中婦鏡，江干黃竹女兒箱。空憐板渚隋堤水，不見瑯琊大道王。若過洛陽風(fēng)景地，含情重問永豐坊。”



此詩中所用諸典無不可作幾樣說法者。

(2)僻典使人不解。夫文學(xué)所以達(dá)意抒情也。若必求人人能讀五車書，然后能通其文，則此種文可不作矣。

(3)刻削古典成語，不合文法。“指兄弟以孔懷，稱在位以曾是，”(章太炎語)是其例也。今人言“為人作嫁”亦不通。

(4)用典而失其原意。如某君寫山高與天接之狀，而曰“西接杞天傾”是也。

(5)古事之實(shí)有所指，不可移用者，今往亂用作普通事實(shí)。如古人灞橋折柳，以送行者，本是一種特別土風(fēng)。陽關(guān)渭城亦皆實(shí)有所指。今之懶人不能狀別離之情，于是雖身在滇越，亦言灞橋，雖不解陽關(guān)渭城為何物，亦皆言“陽關(guān)三迭”、“渭城離歌”。又如張翰因秋風(fēng)起而思故鄉(xiāng)之莼羹鱸膾，今則雖非吳人，不知莼鱸為何味者，亦皆自稱有“莼鱸之思”。此則不僅懶不可救，直是自欺欺人耳!

凡此種種，皆文人之不下工夫，一受其毒，便不可救。此吾所以有“不用典”之說也。

七曰不講對(duì)仗 排偶乃人類言語之一種特性，故雖古代文字，如老子孔子之文，亦間有駢句。如“道可道，非常道;名可名，非常名。無名天地之始，有名萬物之母。故常無，欲以觀其妙;常有，欲以觀其微。”^①此三排句也。“食無求飽，居無求安”。“貧而無諂，富而無驕”。“爾愛其羊，我愛其禮”^②。此皆排句也。然此皆近于語言之自然，而無牽強(qiáng)刻削之跡;尤未有定其字之多寡，聲之平仄，詞之虛實(shí)者也。至于后世文學(xué)末流，言之無物，乃以文勝。文勝之極，而駢文律詩興焉，而長律興焉。駢文律詩之中非無佳作，然佳作終鮮。所以然者何。豈不以其束縛人之自由過甚之故耶。(長律之中，上下古今，無一首佳作可言也。)今日而言文學(xué)改良，當(dāng)“先立乎其大者”，不當(dāng)枉廢有用之精力于微細(xì)纖巧之末。此吾所以有廢駢廢律之說也。即不能廢此兩者，亦但當(dāng)視為文學(xué)末技而已，非講求之急務(wù)也。

今人猶有鄙夷白話小說為文學(xué)小道者。不知施耐庵、曹雪芹、吳趼人皆文學(xué)正宗，而駢文律詩乃真小道耳。吾知必有聞此言而卻走者矣。

八曰不避俗語俗字 吾惟以施耐庵、曹雪芹、吳趼人為文學(xué)正宗，故有“不避俗字俗語”之論也(參看上文第二條下)。蓋吾國言文之背馳久矣。自佛書之輸入，譯者以文言不足以達(dá)意，故以淺近之文譯之，其體已近白話。其后佛氏講義語錄尤多用白話為之者，是為語錄體之原始。及宋人講學(xué)以白話為語錄，此體遂成講學(xué)正體。(明人因之。)當(dāng)是時(shí)，白話已久人韻文，觀唐宋人白話之詩詞可見也。及至元時(shí)，中國北部已在異族之下，三百余年矣(遼、金、元)。此三百年中，中國乃發(fā)生一種通俗行遠(yuǎn)之文學(xué)。文則有《水滸》、《西游》、《三國》之類，戲曲則尤不可勝計(jì)。(關(guān)漢卿諸人，人各著劇數(shù)十種之多。吾國文人著作之富，未有過于此時(shí)者也。)以今世眼光觀之，則中國文學(xué)當(dāng)以元代為最盛，可傳世不朽之作，當(dāng)以元代為最多。此可無疑也。當(dāng)是時(shí)，中國之文學(xué)最近言文合一。白話幾成文學(xué)的語言矣。使此趨勢不受阻遏，則中國幾有一“活文學(xué)出現(xiàn)”，而但丁、路得之偉業(yè)，(歐洲中古時(shí)，各國皆有俚語，而以拉丁文為文言，凡著作書籍皆用之，如吾國之以文言著書也。其后意大利有但丁諸文豪，始以其國俚語著作。諸國踵興，國語亦代起。路得創(chuàng)新教始以德文譯舊約新約，遂開德文學(xué)之先。英法諸國亦復(fù)如是。今世通用之英文新舊約乃一六一一年譯本，距今才三百年耳。故今日歐洲諸國之文學(xué)，在當(dāng)日皆為俚語。迨諸文豪興，始以“活文學(xué)”代拉丁之死文學(xué)。有活文學(xué)而后有言文合一之國語也。)幾發(fā)生于神州。不意此趨勢驟為明代所阻，政府既以八股取士，而當(dāng)時(shí)文人如何李七子之徒^①，又爭以復(fù)古為高，于是此千年難遇言文合一之機(jī)會(huì)，遂中道夭折矣。然以今世歷史進(jìn)化的眼光觀之，則白話文學(xué)之為中國文學(xué)之正宗，又為將來文學(xué)必用之利器，可斷言也。(此“斷言”乃自作者言之，贊成此說者今日未必甚多也。)以此之故，吾主張今日作文作詩，宜采用俗語俗字。與其用三千年前之死字(如“于鑠國會(huì)，遵晦時(shí)休”之類)，不如用二十世紀(jì)之活字。與其作不能行遠(yuǎn)不能普及之秦漢六朝文字，不如作家喻戶曉之《水滸》、《西游》文字也。

結(jié) 論

上述八事，乃吾年來研思此一大問題之結(jié)果。遠(yuǎn)在異國，既無讀書之暇晷，又不得就國中先生長者質(zhì)疑問難，其所主張容有矯枉過正之處。然此八事皆文學(xué)上根本問題，一一有研究之價(jià)值。故草成此論，以為海內(nèi)外留心此問題者作一草案。謂之芻議，猶云未定草也。伏惟國人同志有以匡糾是正之。

1915年《新青年》創(chuàng)刊后不久即倡導(dǎo)文學(xué)革命，介紹國外的進(jìn)步文藝思潮，其他報(bào)刊如《晨鐘報(bào)》等也載文提倡，文學(xué)革命呼聲日高。1917年初，胡適在《新青年》上發(fā)表本文，提出他的文學(xué)改良主張，打響了文學(xué)革命的第一炮，震動(dòng)一時(shí)。胡適主張文學(xué)改良“須從八事入手”，這“八事”處處針對(duì)封建文學(xué)的形式主義和擬古主義泛濫的事實(shí)進(jìn)行批判，在封建主義文學(xué)占?jí)艛嗟匚坏漠?dāng)時(shí)，這八點(diǎn)改革主張，特別是指出要以白話代替文言文，使白話成為“中國文學(xué)之正宗”等等，對(duì)于反對(duì)封建主義的舊文學(xué)及其僵死的語言，具有振聾發(fā)聵的積極意義。

對(duì)于文學(xué)內(nèi)容的改革，胡適也有所注意，比如認(rèn)為文學(xué)“須言之有物”，指新文學(xué)要有“真摯之情感”和“高遠(yuǎn)之思想”。在他看來，情感是“文學(xué)之靈魂”，“而文學(xué)以有思想益貴”。

關(guān)于文學(xué)改革的意見，胡適在此后又發(fā)表不少文章予以闡述，值得一提的是1918年4月15日刊登在《新青年》第四四卷第四號(hào)的《建設(shè)的文學(xué)革命論》一文。在這篇文章中，胡適對(duì)文學(xué)內(nèi)容方面的改革，較之《文學(xué)改良芻議》有了進(jìn)一步闡明。他指出文學(xué)描寫的對(duì)象，應(yīng)該推廣到“今日的貧民社會(huì)，如工廠之男女工人、人力車夫、內(nèi)地農(nóng)家、各處小負(fù)販及小店輔、一切痛苦情形”。“一切家庭慘變、婚姻苦痛、女子之位置、教育之不適宜……種種問題，都可供文學(xué)的材料”。對(duì)于作家，他以為，應(yīng)“注重實(shí)地的觀察和個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)”，“不能做實(shí)地的觀察，便不能做文學(xué)家;全沒有個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)，也不能做文學(xué)家”。這些意見，在新文學(xué)運(yùn)動(dòng)尚在萌發(fā)時(shí)期提出，也具有進(jìn)步意義。

注釋

① 本文原載1917年1月1日《新青年》第二卷第五號(hào)。寫作此文時(shí),作者尚在美國。① 擊壤之歌:傳說為堯時(shí)的歌。五子之歌:傳說是夏時(shí)的歌。② 三百篇:指《詩經(jīng)》。③ 屈原荀卿之騷賦:屈原著《離騷》,荀卿(即荀況,通謂荀子)著《成相賦》,為辭賦之祖。④ 蘇李:指蘇武和李陵。《古詩源》收有蘇武詩四首、李陵詩三首,據(jù)稱是漢五言詩之濫觴,但二人這些贈(zèng)答之詩并不可靠,恐為后人偽托。⑤ 江左:江淹和左思。① 老杜香山:杜甫和白居易。② 蘇柳辛姜:蘇軾、柳永、辛棄疾、萎夔,宋詞的四位代表人物。③ 左氏史公:《左傳》作者左丘明,《史記》作者司馬遷。④ 《三都》、《兩京》:漢賦名篇班固的《西都賦》《東都賦》、揚(yáng)雄的《蜀都賦》以及張衡的《西京賦》、《東京賦》。下文的相如、子云,指司馬相如、揚(yáng)雄(字子云),均漢賦作家。⑤ 國會(huì):指當(dāng)時(shí)北洋軍閥政府操縱下的中華民國國會(huì)。這個(gè)國會(huì)的開幕詞使用的是三千年前《尚書》的字匯,乃早已死亡的詞語。⑥ 姚曾:姚鼐和曾國藩,他們都提倡古文。⑦ 韓歐:唐代的韓愈和宋代的歐陽修。⑧ 陳伯嚴(yán):當(dāng)時(shí)以舊體詩詞創(chuàng)作聞名的詩人。① 我佛山人、南亭亭長、洪都百煉生:三位通俗小說作家的筆名。吳趼人自稱我佛山人,著有《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》等;李寶嘉自稱南亭亭長,著有《官場現(xiàn)形記》;劉鶚自稱洪都百煉生,著有《老殘游記》。① 江亢虎(1883～1954):江西人,早年留學(xué)日本,游歷歐洲,受無政府主義影響,民國初年創(chuàng)立中國社會(huì)黨,投靠北洋軍閥政府,成為投機(jī)政客,1921年以中國社會(huì)黨領(lǐng)袖身份出席共產(chǎn)國際第三次代表大會(huì),后赴加拿大大學(xué)任中國文學(xué)院院長兼漢學(xué)教授。抗戰(zhàn)時(shí)期投靠日寇,任汪精衛(wèi)偽國民政府考試院院長。后以漢奸罪被捕,病死獄中。①饾饤獺祭:饾饤,筵席上盤碟中堆疊的食品。獺祭:遠(yuǎn)古的一種祭祀名稱。這兩個(gè)詞語都是已經(jīng)死了的詞語,廢棄不再使用。① 語見《老子》。② 語見《論語》。① 何李七子:指何景明、李攀龍等明代提倡文學(xué)復(fù)古的前七子和后七子。