《夾竹桃·疏影夾竹桃》詠夾竹桃詩鑒賞

袁翼

晶簾照夢。 有艷魂一縷。 霞影輕捧。 記得湘皋。 籬角黃昏。 木蘭艇子相送。別來憔悴東風(fēng)面。早誤了、雙棲金鳳。任曉屏、怯損腮紅。翠袖薄和煙擁。前度劉郎再到。玄都舊觀里。千個分種。碎粉娟娟。倩笑盈盈。付與黃鶯銜弄。渡江姊妹歌聲杳。灑幾點、 淚斑猶凍。 只每年、 咒筍時光。 露井倚欄愁重。

夾竹桃，詠之者甚少，清詞中僅五、六首。袁翼《疏影》即其一也。袁翼，字榖廉，江蘇寶山人，有《小清容山館詞鈔》二卷。

《疏影》分上下兩片。上片以美人相喻，寫其“別來憔悴東風(fēng)面”的整體形象，為虛寫。下片重點描繪其花的嬌艷，為實寫。上片開頭三句“晶簾照夢，有艷魂一縷，霞影輕捧”，即在夢境之中塑造了一位飄飄渺渺的、魂香而影倩的美人形象。意思是在晶簾映照著的夢境之中，有一縷香艷的靈魂，霞光輕輕地捧持著她。晶簾，本屬閨房用物，突出了女性的特點。“晶簾照夢”，是說這一意境既透徹又朦朧，在似有似無之間。“艷魂一縷”既是形容夾竹桃花的幽香，又似形容美人的高潔。“霞影輕捧”，霞稱影而不稱光，言其飄渺之狀;“輕捧”既是言其對美人的精心護(hù)持，又是形容“霞影”的清淡、空濛，與前文所說的似夢似真的朦朧之意相吻合。接下去“記得湘皋，籬角黃昏，木蘭艇子相送”，筆鋒一轉(zhuǎn)，追敘當(dāng)初送別的情景：還記得在湘水之濱，我站在木蘭小船之上，你于黃昏時節(jié)倚傍籬笆角邊揮手相送。“別來憔悴東風(fēng)面，早誤了、雙棲金鳳”，意思是說別后美人面容憔悴，是因為阻隔了夫妻之情。既是寫美人，又是寫凋謝了的夾竹桃花。最后兩句“任曉屏、怯損腮紅，翠袖薄和煙擁”，意思是任憑錦屏映照著怯生生的褪去紅暈的雙腮，一雙翠袖和著輕煙擁簇著瘦弱的身軀。既是詩人想象中的別后的美人憔悴形象的逼真描繪，又是春事已去，業(yè)已“綠肥紅瘦”的夾竹桃花的真實寫照。整個上片，始終流露著一縷幽幽的別情，充滿了無限的懷戀和痛惜。

詞的下片，作者由想象的境界回到了現(xiàn)實之中，直筆描繪夾竹桃花的爛漫嬌姿。開頭三句“前度劉郎再到，玄都舊觀里，千個分種”，是說重游舊地，舊日的玄都觀里，已是千樹萬樹桃花開了。為概觀。“前度劉郎”典本源于劉、阮天臺仙桃源洞遇仙女的故事，后來被泛稱為去而復(fù)來的人。此處為借用劉禹錫《元和十年自朗州承召至京戲贈看花君子》“玄都觀里桃千樹，盡是劉郎去后栽”的詩意。玄都觀，本為隋唐間長安縣內(nèi)之道觀名，后廢。此處指一般道觀，或曰直接舊地。“碎粉娟娟，倩笑盈盈”是說桃花花瓣細(xì)碎、粉紅娟好，猶如美人盈盈的笑臉。為桃花盛開的特寫鏡頭。“付與黃鶯銜弄”一句，既是進(jìn)一步寫盛開的桃花無限嬌艷，以至引來歌手黃鶯鳴囀其間;又隱寓劉郎去后桃花只好與鶯蝶為伍的寂寞。接下去，筆鋒急轉(zhuǎn)直下，“渡江姊妹歌聲杳，灑幾點、淚斑猶凍”，是說春事已畢，百花凋謝了，姊妹們的歌聲再也聽不到了。面對此情此景，美人不禁要滴下幾滴清淚，淚痕一直凝結(jié)在香腮之上。這里，作者又不忘夾竹桃的特點，引用了斑竹淚的典故，為春事已去的景況增添了濃重的悲劇氣氛。“只每年、咒筍時光”是說問題不僅如此，而每年春筍抽芽之時就更令人倍感凄涼了。最后一句“露井倚欄愁重”，則是李商隱《臨發(fā)崇讓宅紫薇》詩中“桃綬含情依露井，柳綿相憶隔章臺”詩意的引申，突出了夾竹桃在花期過后依井臨風(fēng)、冷落孤寂的形象，令人產(chǎn)生無限感慨。綜觀全詞，似寫人又似寫花，似寫花又似寫人，人花莫辨，撲朔迷離，寄托了作者的無限情詩。