相當長的時間以來，我總覺得中國當代文壇缺點兒什么。幾年前認識了香港詩人王一桃，他讓我一下子認識到文壇缺的是什么了。1995年6月，全世界都在慶祝反法西斯勝利50周年。我正好從臺灣回來路過香港，在賓館匆匆洗了把臉，就被拉去參加香港作家慶祝抗日戰爭勝利50周年的晚會。晚會就是由王一桃主持，那年他已經60歲了，聲音洪亮，性格奔放，或高聲獨唱抗日歌曲，或即席朗誦自己剛寫成的詩作……既慷慨激昂又妙語連珠，把整臺晚會主持得昂揚熱烈。

他也要我出個節目，或唱一首抗日歌曲，或朗誦一首抗日詩歌，或說一個抗日時期的小故事，我選擇了唱歌。可我會唱的抗日歌曲都被前面的人唱過了，在這樣的氛圍中，我受到香港作家情緒的強烈感染，又知道這抗日歌曲是非唱不可的……正在為難的時候，能救急的一桃先生竟然給我找來一份《黃水謠》的歌譜，我還能識得一點簡譜，對《黃水謠》的曲詞也還有點印象，準備了一下就拿著歌譜上臺了，接不上了就先唱一句譜子，再唱一句歌詞。一桃先生有時也站在旁邊為我幫腔……

許多年沒有見過這樣的文人聚會了。我贊賞香港作家的激情，并為他們的激情所感動。等我回到大陸，文壇一片靜悄悄，仿佛我們沒有經歷過亡國之痛，沒有進行過八年的抗日戰爭，更對世界性的慶祝反法西斯的勝利無動于衷。似乎世界的事，國家的事，全與文壇沒有關系。

是從什么時候開始，文壇變得如此冷漠和自私？

現代文人可能善于談情，有隱情，能傷情，會發情、濫情、矯情，惟獨缺少激情。不只是政治的民族的激情，連待人接物也缺乏應有的熱情和真誠。通常的文人聚會，或者是正襟危坐地開大會，表情枯燥無味地說著一些枯燥無味的話，跟任何一群官員們湊在一起開的官會沒有什么兩樣。散了會仿體則分成無數個小圈子，各自講著自己感興趣的話題，疙里疙瘩，嘰嘰咕咕。小人，小氣，小心，小量。如果有誰慷慨激昂，一定是在述說自己碰到的不公平待遇，如果有哪一個小圈子里發出笑聲，一定是在敘述別人的笑話，或是講葷故事。

現代文人太聰明，太理性，太攻于心計，太講究實惠了。不會為任何與自己無關的事情激動。難見“一點兒浩然氣”，更無“千里快哉風”。甚至連“高洞紫簫吹夢想”、“俱懷逸興壯思飛”的創作激情都沒有了。因此，現代文人崇尚的是怪癖、麻木、隱秘、瑣細、丑陋，反崇高，反健康，反正常，反次序……一切就因為失去了激情。

激情是靈魂的陽光，是明朗的人性，是四通八達的路，連接著真誠和友誼。

所以，現在聰明的作家多，真正優秀的作家少。因為，“激情只發生在優秀的人們之中”。

我曾多次見過王一桃，凡有他參加的活動，必定氣氛活躍，讓大家輕松愉快。他的眼里永遠有火花閃爍，激情隨時都可以感染大家。

他自己也因為激情洋溢，給精神以青春，讓自己的精神很容易就處于飛翔之中。所以他年年詩作豐收，人也顯得充滿活力，曾被老詩人晏明譽為《花甲少年》：

神采奕奕，聲若洪鐘。閉幕的晚宴，你高舉酒杯，像高舉火炬，瞬間點燃詩空。

用童心擁抱每一位詩人，席間載歌載舞，活虎生龍。只可惜，當今文壇上，像王一桃先生這樣的文人太少了。