英國電影《哈姆雷特》(片段)

原作：〔英〕莎士比亞　導演：〔英〕勞倫斯·奧利弗

【劇中角色】

哈姆雷特,男,青年

母后,女,中老年

(一)

(聽到哈姆雷特的腳步聲,波樂紐斯慌忙躲進幕布后面。)

哈姆雷特：母親,有什么事情?

王后：哈姆雷特,你把你父親大大地得罪了。

哈姆雷特：母親,你把我父親大大地得罪了?

王后：好了,好了,你的回答真是瞎扯。

哈姆雷特：得了得了,你的問話別有居心。

王后：怎么了,哈姆雷特?

哈姆雷特：什么又怎么了?

王后：你忘了是我?

哈姆雷特：我沒有忘,沒有!你是皇后,你丈夫弟弟的妻子。我真但愿你不是我的母親。

王后：好,我去叫會說話的跟你說。

哈姆雷特：來來,你坐下來,你不許動。我要在你面前豎一面鏡子叫你看一看你的內心的最深處。

王后：你想殺死我?救命,救命(波樂紐斯：救命,救命——)

哈姆雷特：什么?耗子,死吧,我叫你死。

(哈姆雷特早就疑心幕布后面有耳朵,他一劍刺了進去。)

王后：啊——

哈姆雷特：死吧。

王后：你干了什么了?

哈姆雷特：我不知道。那是國王!

王后：哦——好一樁魯莽血腥的行為。

哈姆雷特：血腥的行為?好母親,這跟殺死一位國王再嫁給他的兄弟一樣狠了?

王后：殺死國王?

哈姆雷特：對,母親,正是這句話。

(不管母親怎么哭個不停,哈姆雷特決心要傷透她的心。)

哈姆雷特：別老擰著你的手,你坐下來,讓我擰擰你的心,我一定擰,只要你的心不是石頭做成的。

王后：我到底做了什么事,你敢這么粗聲粗氣的?

哈姆雷特：干的好事啊!你玷污了賢惠的美德,把貞操變成偽善,從真誠的愛情的熔巖上奪去了玫瑰色的光彩,畫上道傷痕,把婚約都變成了賭鬼的誓言。

王后：到底什么事?

哈姆雷特：請你看看這幅畫像,你再看這一幅。這就是他們兄弟倆的畫像。這一幅畫面貌是多么的風采啊!一對叱咤風云的眼睛,那體態不活像一位英勇的神靈剛剛落到摩天山頂,這十全十美的儀表仿佛天神特地選出來向全世界恭推這樣一位完人——這就是你的丈夫。你再看這一個——你現在的丈夫,像顆爛谷子,就會危害他的同胞,你看看這絕不是愛情啊!像你這樣歲數情欲該不是太旺,該馴服了,該理智了,而什么樣的理智會叫你這么挑的,是什么魔鬼迷了你的心呢?羞恥啊!你不感到羞恥么?如果半老女人還要思春,那少女何必再講貞操呢?

王后：哦,哈姆雷特,別說了,你使我看清我自己的靈魂,看見里面許多黑點,洗都洗不干凈。

哈姆雷特：嘿,在床上淋漓的臭汗里過日子,整個兒糜爛哪!守著骯臟的豬圈無休止地淫亂!

王后：哦,哈姆雷特,別再說了,這些話就像一把把尖刀,別說了,好哈姆雷特。

哈姆雷特：一個兇犯,一個惡棍——奴才,不及你先夫萬分之一的奴才,一個竊國盜位的扒手,從衣服架子上偷下了王冠裝進了他自己的腰包。

王后：別說了。

哈姆雷特：一個耍無賴的——國王!

(二)獨白

哈姆雷特：活著,還是不活?這是個問題。究竟哪樣更高貴,去忍受那狂暴的命運無情的摧殘,還是挺身去反抗那無邊的煩惱,把它掃一個干凈?去死,去睡,就結束了。如果睡眠能結束我們心靈的創傷和肉體所承受的千百種痛苦,那真是求之不得的天大的好事!去死,去睡,去睡,也許會做夢!唉,這就麻煩了,即使擺脫了這塵世,可在這死的睡眠里又會做些什么夢呢?真得想一想,就這點顧慮使人受著終身的折磨,誰甘心忍受那鞭打和嘲弄,受人壓迫,受盡侮蔑和輕視,忍受那失戀的痛苦,法庭的拖延,衙門的橫征暴斂,默默無聞的勞碌卻只換來多少凌辱!但他自己只要用把尖刀就能解脫了。誰也不甘心,呻吟、流汗拖著這殘生,可是對死后又感覺到恐懼,又從來沒有任何人從死亡的國土里回來,因此動搖了,寧愿忍受著目前的苦難而不愿投奔向另一種苦難。顧慮就使我們都變成了懦夫,使得那果斷的本色蒙上了一層思慮的慘白的容顏,本來可以做出偉大的事業,由于思慮就化為烏有了,喪失了行動的能力。

訓練提示

《哈姆雷特》是莎士比亞的四大著名悲劇之一。該劇講述的是丹麥王子哈姆雷特為父復仇的故事。悲劇雖然取材于丹麥歷史,但是深刻地揭露了封建社會宮廷內部的腐化和墮落的尖銳的斗爭。哈姆雷特替父報仇,殺死他的叔父雷歐提斯,他自己也被叔父暗算,在與雷歐提斯的決斗中中毒劍身亡。這場發生在宮闈之中的沖突,不僅是家庭的悲劇,而且是皇宮、國家的悲劇,更是時代的悲劇,是人文主義者的悲劇。

哈姆雷特的形象常常是人們談論這一悲劇的重要話題之一。這是一個充滿矛盾的形象。作者集中揭示了他的人文主義理想和他對現實的悲觀認識的沖突。一方面,他接受了人文主義的影響,心中充滿了美好的理想,希望生活中的一切如理想一樣完美。而另一方面,現實生活的一系列意外打破了他的理想。他像一個思想家那樣地思考許多哲學問題,卻找不到答案。于是他要為父報仇,可是他內心又很矛盾,因為他想的不光只是為父報仇,而是扭轉整個乾坤。在這樣艱巨的任務面前,他想要行動也行動不起來。這個人物既有文藝復興時期人文主義者反封建、崇尚人的理性的特征,又有宮廷貴族后代悲觀、憂郁的消極一面。莎士比亞通過這個人物的悲憤與失望、苦悶與彷徨,批判了丑惡的現實,也揭示出哈姆雷特悲劇的必然性。

《哈姆雷特》不僅顯示了莎士比亞思想的深刻,還顯示出作者藝術上的成熟和才華。劇中除了描寫哈姆雷特的復仇情節線索之外,還安排了雷歐提斯和挪威王子福丁布拉斯的兩條復仇線索,以相互聯系和襯托。在復仇情節之外,莎士比亞還寫了哈姆雷特和奧菲麗婭之間的愛情,哈姆雷特和霍拉旭之間的真誠友誼,哈姆雷特和背叛自己父王的母親復雜的關系等。在突出悲劇的陰郁、灰暗、緊張的氛圍的同時,作者又穿插進嘲諷的詩句和插科打諢的幽默場面,使得戲劇達到“崇高和卑下、可怕和可笑、英雄和丑角的奇妙的混合”,顯示出豐富的人物性格和五光十色的社會畫面。

劇中大量的獨白和對白都是詩一樣的語言,華美,富有激情,對展示人物內心世界和人物性格、揭示矛盾沖突、推動情節發展起著重要作用。在表達時要注意情緒的飽滿和貫穿,重音的選擇要準確鮮明,尤其是片段一,對于吐字、氣息等基本功的要求比較高。