《豹》劇情簡(jiǎn)介|鑒賞|觀后感

1963 彩色片 150分鐘

意大利蒂塔努斯公司攝制

導(dǎo)演：盧奇諾·維斯康蒂 編劇：蘇索·切基·達(dá)米科 費(fèi)斯塔·康巴尼萊 盧奇諾·維斯康蒂(根據(jù)蘭佩杜薩同名小說(shuō)改編) 攝影：朱塞佩·羅杜諾 主要演員：伯特·蘭開(kāi)斯特(飾薩利納親王)克勞迪婭·卡爾迪納萊(飾安杰莉卡) 阿蘭·德隆(飾唐克雷迪)

本片獲1963年戛納國(guó)際電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)

【劇情簡(jiǎn)介】

1860年5月的一天，在西西里巴勒莫城郊薩利納親王的府邸，親王全家正聚集在客廳里做晚禱告。親王雖然年近五旬，但依然健壯得像他家族的族徽上那只張牙舞爪的豹，充滿活力。不過(guò)，眼看家道日趨沒(méi)落，他卻一籌莫展。眼下，已有兩個(gè)兒子出門(mén)自謀生活，家中還有一個(gè)小兒子和三個(gè)待嫁的女兒。

不久，加里波的的軍隊(duì)在西西里島登陸。這時(shí)，親王的外甥唐克雷迪神采飛揚(yáng)地來(lái)向親王辭行。他要投奔加里波的，以便將來(lái)成立共和國(guó)時(shí)，好殺個(gè)“回馬槍”。看到他那副機(jī)靈樣，親王笑了。唐克雷迪是親王姐姐的孩子，少年時(shí)，父母雙亡，由親王撫養(yǎng)成人。他聰明伶俐，甚得親王歡心。

夏天，薩利納全家照例要到領(lǐng)地多納富伽塔避暑。多納富伽塔上流社會(huì)的頭面人物，都來(lái)迎接親王一家。當(dāng)晚，親王按照慣例將在府邸舉行宴會(huì)，新上任的市長(zhǎng)塞達(dá)拉和女兒安杰莉卡也在應(yīng)邀的名單之中。塞達(dá)拉是個(gè)暴發(fā)戶，在戰(zhàn)爭(zhēng)中發(fā)了財(cái);又因在加里波的軍隊(duì)登陸時(shí)“表現(xiàn)積極”而當(dāng)上了市長(zhǎng)。親王和夫人在客廳里等待客人，但他沒(méi)有按照慣例穿燕尾服。因此，當(dāng)他的小兒子氣喘吁吁地跑來(lái)告訴他“塞達(dá)拉穿著燕尾服來(lái)了”時(shí)，他受到的打擊并不亞于加里波的在西西里島登陸的消息給他所帶來(lái)的打擊。他的驕傲的自尊心受到了傷害，但見(jiàn)到市長(zhǎng)時(shí)，他又樂(lè)了：市長(zhǎng)的禮服不合身，顯得土里土氣。可是他那從佛羅倫薩讀書(shū)回來(lái)的女兒安杰莉卡，卻出落得像個(gè)貴族小姐——容貌出眾、舉止大方，使薩利納一家十分驚訝;唐克雷迪對(duì)她一見(jiàn)鐘情，而暗中愛(ài)著他的表妹貢切塔卻氣得流淚。

不久，唐克雷迪便與安杰莉卡訂了婚。塞達(dá)拉答應(yīng)給女兒一份豐富的嫁妝，這樣便挽救了薩利納即將衰敗的家族，而塞達(dá)拉也因能跟大貴族攀親而沾沾自喜。

10月里，西西里島進(jìn)行了全民投票，結(jié)果一致贊成西西里歸并意大利。都靈派來(lái)了使者，邀請(qǐng)薩利納作為名門(mén)貴族的代表，參加議會(huì)工作，但被他拒絕。他對(duì)使者說(shuō)：他不對(duì)任何政權(quán)抱任何希望。然而革命后，果然一切如故，新政府并沒(méi)有給這個(gè)沉睡了兩千多年的島嶼帶來(lái)任何變化，特別是加里波的在阿斯普羅特戰(zhàn)敗后，巴勒莫上流社會(huì)的生活恢復(fù)了常規(guī)，貴族們頻頻舉行舞會(huì)，慶幸劫后余生。一次，薩利納全家去參加舞會(huì)，安杰莉卡的美貌吸引了所有的人：她表現(xiàn)得不卑不亢，完全符合一個(gè)王妃的身份，深得貴族社會(huì)的好感。但親王卻感到很孤獨(dú)。他離開(kāi)了喧鬧的人群，獨(dú)自躲在一間書(shū)房里，對(duì)著一幅表現(xiàn)死亡的油畫(huà)沉思。舞會(huì)結(jié)束時(shí)，已是黎明，他獨(dú)自徒步回家。他感到心衰力竭，他需要休息了……

【鑒賞】

1860年4月，意大利的西西里島爆發(fā)了一場(chǎng)農(nóng)民起義，但遭到了政府軍的血腥鎮(zhèn)壓。青年意大利黨人加里波的聞?dòng)嵚暑I(lǐng)一千名身穿紅襯衫的志愿軍趕往援助。他在西西里島的馬爾薩拉登陸，首戰(zhàn)告捷，大大鼓舞了西西里人民。加里波的乘勝前進(jìn)，不久西西里島全境解放，波旁王朝政權(quán)覆滅。

由于他的傳奇色彩，加里波的曾被意大利和美國(guó)電影界先后搬上過(guò)銀幕。但是，這些影片大多著力于表現(xiàn)加里波的的傳奇性故事，再加上一點(diǎn)感情色彩較濃的戲劇情節(jié)，幾乎沒(méi)有一部影片曾像維斯康蒂那樣對(duì)加里波的采取一種極其獨(dú)特的表現(xiàn)角度。

在這部影片中，維斯康蒂只是把加里波的的紅襯衫黨人的活動(dòng)放置到背景中作為楔子去表現(xiàn)，也從未賦予他以任何傳奇色彩。作為一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義的電影導(dǎo)演，維斯康蒂能站在歷史的高度去看待加里波的進(jìn)行的斗爭(zhēng)活動(dòng)對(duì)于當(dāng)時(shí)意大利社會(huì)變革所產(chǎn)生的巨大推動(dòng)力。

不論是哪個(gè)國(guó)家的電影界，在處理歷史題材時(shí)，總會(huì)遇到“以史帶人”抑或“以人帶史”的問(wèn)題。在西方，電影界一般都采取“以人帶史”的表現(xiàn)方法，而采取何種觀點(diǎn)寫(xiě)史是個(gè)關(guān)鍵的問(wèn)題。在西方諸多歷史題材影片中，經(jīng)常可以看到以歷史唯心主義觀點(diǎn)解釋歷史，或?qū)ⅰ罢贰北憩F(xiàn)成“野史”。影片《豹》的獨(dú)到之處正在于作者維斯康蒂力求以歷史唯物主義觀點(diǎn)去對(duì)待人物以及人物活動(dòng)于其中的歷史。影片作者顯然想通過(guò)薩利納親王的性格、心態(tài)及其經(jīng)歷，指出西西里的封建勢(shì)力必定要被新興的資本主義力量所代替;作為封建主義體制的核心——貴族必然會(huì)被作為一個(gè)階級(jí)在政治舞臺(tái)上被消滅，這是歷史的必然，是不可逆轉(zhuǎn)的歷史潮流。

在這樣一個(gè)歷史大前提下，維斯康蒂是從人物的性格和心態(tài)去表現(xiàn)這一歷史階段的必然發(fā)展的，也可以說(shuō)，他試圖通過(guò)薩利納親王的眼睛和切身感受去對(duì)待這場(chǎng)震撼意大利的社會(huì)變革。薩利納親王原像他的族徽——“豹”一樣，是個(gè)傲慢、強(qiáng)而有力的統(tǒng)治者，他把代表教會(huì)勢(shì)力的神父視為“隨從”，把妻子當(dāng)作生育的機(jī)器和泄欲的工具，他是一個(gè)說(shuō)一不二的暴君。但是，當(dāng)他看到他所鐘愛(ài)的外甥唐克雷迪竟公開(kāi)宣布要去投奔加里波的，以便在成立共和國(guó)時(shí)好殺個(gè)“回馬槍”時(shí)，薩利納親王已感受到了時(shí)代要變的信息。然而，作為一個(gè)階級(jí)的代表，同舊王朝有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，他又眷戀往昔，他會(huì)掙扎，他也會(huì)產(chǎn)生激烈的思想矛盾。維斯康蒂熟知，作為貴族階級(jí)最強(qiáng)調(diào)的無(wú)疑是威嚴(yán)，而這種威嚴(yán)既可以通過(guò)講究“氣魄”的禮儀來(lái)體現(xiàn)，也可以從日常生活中凌駕乎上的行為舉止里加以流露，因此，加進(jìn)了這樣一場(chǎng)戲：在得知加里波的登陸西西里的消息后，薩利納親王竟不顧王妃絲苔拉的嚎啕大哭，在兵慌馬亂的時(shí)刻，公然帶上神父，進(jìn)城嫖妓。維斯康蒂通過(guò)這場(chǎng)戲揭示出薩利納親王此時(shí)此刻的心態(tài)：他就是要在代表教會(huì)的力量的神父面前去泄欲，以示他還是凌駕于宗教之上的人物。在影片中占有重要地位的舞會(huì)那場(chǎng)戲里，維斯康蒂也是把這舞會(huì)場(chǎng)面當(dāng)作兩種力量——封建貴族與新興的資產(chǎn)階級(jí)面對(duì)面的較量場(chǎng)合來(lái)處理的，他讓薩利納親王親眼看到新興資產(chǎn)階級(jí)的代表、新上任的市長(zhǎng)塞拉達(dá)的女兒安杰莉卡的春青活力，她的美貌，她的魅力，在這種表現(xiàn)面前，薩利納親王情不自禁地作了兩種對(duì)照：首先是出身、地位與他相等的妻子，在對(duì)比下，她只成了一個(gè)愚蠢而無(wú)活力的女人，她甚至也是某種舊禮教的象征，因?yàn)樗c妻子結(jié)婚多年，他“卻連她的肚臍眼也沒(méi)見(jiàn)過(guò)”，他開(kāi)始加深了自己的厭惡;其次是，他將自己與安杰莉卡相比，他不得不承認(rèn)自己的一切都難與之匹敵。如果薩利納親王對(duì)待安杰莉卡的父親還帶有某種蔑意，而對(duì)安杰莉卡卻是從心底里“自嘆弗如”。這種自認(rèn)失敗并不僅僅限于生理上的比較，主要還是心理上的，也就是說(shuō)，從心理上產(chǎn)生的垂暮感、孤獨(dú)感發(fā)展到政治上的失落感，于是，他自愿退出舞會(huì)，躲進(jìn)書(shū)房，面對(duì)一幅表現(xiàn)死亡的油畫(huà)沉思、自我哀鳴了。

維斯康蒂也以同樣的態(tài)度去表現(xiàn)影片《豹》中的另外兩個(gè)重要人物：安杰莉卡和唐克雷迪。

安杰莉卡在薩利納眼中是美與新生活力的象征，但是她的美并非單純來(lái)自外貌，而主要是從佛羅倫薩接受新教育后體現(xiàn)的一種素質(zhì)。對(duì)于唐克雷迪，維斯康蒂更是通過(guò)他拋棄門(mén)當(dāng)戶對(duì)的表妹，而急于同安杰莉卡結(jié)婚這一點(diǎn)來(lái)強(qiáng)調(diào)表明他政治上的投機(jī)，為他進(jìn)一步投靠新興資產(chǎn)階級(jí)取得更大的保證。

影片《豹》是根據(jù)意大利貴族出身的作家蘭佩杜薩的同名小說(shuō)改編的，但維斯康蒂作了某些必要的改動(dòng)。首先是他加了薩利納親王在兵慌馬亂時(shí)期，不顧驚慌失措、嚎啕大哭的妻子，公然帶著神父去嫖妓的情節(jié);其次是在原作中，王妃絲苔拉是個(gè)嫉妒心重、經(jīng)常歇斯底里大發(fā)作的神經(jīng)質(zhì)女人，但在影片中，維斯康蒂卻更多地把這一女人作為一個(gè)古板、守舊、愚蠢的舊禮教的代表去表現(xiàn)，這就使她更難以同代表青春與活力的安杰莉卡相比，從而加強(qiáng)了薩利納親王的“失落感”。

意大利著名影評(píng)家隆多里尼稱《豹》為“一部上乘的(意大利)歷史壁畫(huà)”，這固然得益于原著的扎實(shí)基礎(chǔ)，但明顯地也滲進(jìn)了維斯康蒂對(duì)他本人也曾經(jīng)從屬的貴族階級(jí)必遭滅亡的歷史感。國(guó)際影評(píng)界稱《豹》是用他的心靈拍成的一部頗有氣勢(shì)的大手筆電影，是有一定道理的。