《圣血》劇情簡介|鑒賞|觀后感

1989 彩色片 123分鐘

意大利英特爾松影片公司攝制

編導：阿歷讓德羅·佐杜洛夫斯基 主要演員：艾塞爾·佐杜洛夫斯基 (飾芬尼克斯) 布蘭卡·古拉 (飾岡嘉) 蓋·斯托克威爾(飾奧高)

本片獲1990年巴黎國際科幻片電影節大獎

【劇情簡介】

在精神病院，有個名叫芬尼克斯的病人。他胸前刺著雄鷹展翅的文身，本人也如鳥一般，終日蹲在樹上，不吃熟食，不說話。芬尼克斯之所以精神失常，是由于童年時代經歷了一場噩夢似的家庭悲劇。

芬尼克斯的父親奧高是馬戲班班主，會催眠術，在馬戲班里表演飛刀。母親岡嘉有一雙撩人的美麗的眼睛，她表演空中飛人。芬尼克斯是小魔術師。他自幼性情孤僻。父母各有各的心事，芬尼克斯惟一的朋友是一個文身女人的養女啞巴艾瑪。

岡嘉迷信拜物教。她信奉一個名叫奧莉的斷臂女神。奧莉生前本是個美麗的少女，一次在反抗兩兄弟對她欺凌時被斬去雙臂失血而死。人們在她流血的地方挖了一個水池，貯了一池紅水，上面蓋起教堂，名為“圣血”教堂。當地政府認為這是邪教，下令拆除教堂。兩輛推土機把教堂夷為平地。岡嘉帶領信徒反對拆教堂不果，把圣像供到自己家中。

馬戲班里與奧高合作表演“飛刀美女”節目的文身女人是他的情婦。她全身刺滿野獸、骷髏、蛇蟲、魚鳥的文身，那是奧高的杰作。岡嘉看見文身女人與丈夫調情，狂怒撲過去。奧高用催眠術使她安靜下來并使她得到極大滿足。小芬尼克斯看到父母瘋狂作樂的情境感到震撼。

馬戲班的大象鼻子流血死去，大家都像失去伙伴一樣十分傷心。他們穿上黑衣，奏著樂，隆重地為大象送葬。可是棺材吊下山溝后，衣衫襤褸的窮人卻奔下山去分割象肉拿回家煮來吃。芬尼克斯傷心得掉淚。奧高認為兒子缺乏男子氣，在他胸前刺了一只展翅飛翔的雄鷹。奧高說：“這樣，你就像我一樣是個真正的男子漢了。”

一晚，岡嘉正在場地表演空中飛人時從高處望見奧高和文身女人在偷情。她狂呼把她放下，趁混亂之際潛入臥室，把一瓶硝酸潑到奧高下體。奧高疼極，抄起兩把飛刀斬下岡嘉雙臂，然后自刎。芬尼克斯目睹這可怕的事故，頓時神經失常，被送入精神病院。

現在，芬尼克斯已是一個青年，但心理創傷仍未痊愈。醫生為了幫助病人克服幽閉證，帶一群病人去看電影。當護士忙著去幽會不在病人身邊的時候，一個拉皮條的人把他們領到了紅燈區，沒收了他們的錢，把他們交給一個老妓女。在紅燈區，芬尼克斯看見那個害苦他父母的文身女人。

芬尼克斯在岡嘉唆使下逃出了精神病院。從此，他成了岡嘉名符其實的左右手，按她的意志行事。他干的第一件事，便是到紅燈區殘酷地殺死那個文身女人。

現在，沒有手的岡嘉有了雙手。它們不但能幫她料理生活，而且使她能夠重上舞臺。母子二人表演一個叫“魔手”的雙簧節目，岡嘉在前面朗誦，芬尼克斯涂著紅指甲油的雙手配合表演。芬尼克斯的手不再屬于他自己，它們受岡嘉大腦支配。

一個表演色情節目的女人勾引芬尼克斯。芬尼克斯把她催眠后，讓她站在飛刀板前供他練習飛刀。岡嘉說這個女人用誘惑來玷污他，令他殺死她。芬尼克斯不忍下手，岡嘉怒喝道：“我是在用我的手!”芬尼克斯一刀扔過去，插在女人胸部。那女人還在催眠狀態下，完全沒有痛苦的感覺。岡嘉命令芬尼克斯把她喚醒。女人駭然發覺自己胸前插著一把刀，大叫著痛苦死去。母子二人和侏儒仆人把尸體裝進一個大口袋運回家，挖個坑埋在后花園。尸體涂上白漆。

芬尼克斯看了電影《隱身人》，想學隱形。他到藥房買了各種藥調制服下，可是拆下裹著臉部的一圈圈紗布，結果并不像電影里那樣臉消失了，他的臉依然好好地在脖子上。他很失望。由于服下各種化學藥品，他的幻覺加劇了。當產生欲念的時候，他仿佛覺得自己與一條大蟒在搏斗。

一個外地劇團到這里巡回演出。劇團有個女大力士，身體碩大無朋，芬尼克斯對她很愛慕。他送給她一支紅玫瑰，請她去他家小舞臺，單獨為她表演魔術。他要把棺材里的木乃伊變成一百只鴿子，這個節目名為“死亡轉化為生命”。可是，木乃伊卻變成了岡嘉。在岡嘉的催眠下，芬尼克斯殺死了自己愛慕的女人。她的尸體又被涂上白漆埋在后花園。尸體愈來愈多，芬尼克斯被夢魘纏繞，總像看見許多白衣女鬼從地下冒出來。

啞女艾瑪本是文身女人的搖錢樹，在她的奴役下受盡折磨。現在文身女人已死，她回復自由身。一天她偶然在“魔手”的招貼廣告上看見岡嘉的名字，找到芬尼克斯。她用手語勸他像老鷹一樣飛離這個地方。岡嘉又令芬尼克斯殺死艾瑪。芬尼克斯雖然受到催眠，但對艾瑪的愛使他產生巨大力量，他終于作了最后了斷，把刀刺向岡嘉。艾瑪砸了“圣女”神像，燒了祭壇，帶領芬尼克斯離開這可怕的家。

警察早已包圍了這幢房子。芬尼克斯在警察喝令下舉起了雙手——已經屬于他自己的雙手。

【鑒賞】

《圣血》是一部怪誕電影，由拍攝驚世駭俗題材著稱的智利導演阿歷讓德羅·佐杜洛夫斯基自編自導，他的兒子艾塞爾·佐杜洛夫斯基主演。影片曾在戛納電影節展出并獲得巴黎國際科幻片電影節大獎。巴黎國際科幻片電影節規定參賽影片必須是世界各地的科幻片、恐怖片、怪誕片。電影節專門組織這方面的電影回顧展，探討科幻片、恐怖片、怪誕片的藝術風格、制作技術、社會價值等問題。佐杜洛夫斯基是在聽到一件真人真事之后拍的《圣血》。一個心理不正常的男子殺死許多女人，經過長期監禁后他被釋放，開始寫書。佐杜洛夫斯基與他長談后萌發了創作此片的想法。

這部描寫宗教、情欲、死亡的影片貫穿著弗洛伊德學說的觀點：人類任何活動都基于人的本能欲望，首先是性的欲望。《圣血》中描繪的罪惡都源自人的欲望。岡嘉的占有欲，奧高的色欲，文身女人的肉欲。芬尼克斯犯罪，除去岡嘉的因素，也有其自身原因。童年時的陰影深深烙在他的腦子里：女人是蛇(文身女人不停地扭動身肢就像一條蛇)，是誘人犯罪的魔鬼。芬尼克斯沒有如父親的期待成為一個雄偉的男子漢，他身體瘦小，性格軟弱。每當他內心出現對女性的渴望，就產生幻覺，似乎自己正與一條巨蟒作斗爭。這種得不到滿足的感受轉化為下意識要清除自己所受到的威脅。

影片的宗教主題是以《舊約全書》為導向。幾個主要人物陷入萬劫不復的深淵，是由于違反了“十戒”中的第一戒“除耶和華外不可有別的神”，第二戒“不可雕刻和跪拜偶像”，第六戒“不可殺人”，第七戒“不可奸淫”。岡嘉母子表演的“魔手”節目，以手語表現《圣經》中的《創世紀》：神創造萬物，創造了男人和女人，蛇引誘他們吃禁果，結果他們被趕出了伊甸園。對于岡嘉母子來說，蛇的化身就是文身女人，她是這場家庭慘劇的根源。

《圣血》以《舊約全書》中《詩篇》里的幾行詩作為尾聲。它的大意是，一個迷途的罪人向神伸出雙手，像枯土渴望雨露一樣渴望神給他指明道路。尾聲前的一組鏡頭，是芬尼克斯在警察喝令下神情肅穆地緩緩舉起雙手，嘴里喃喃自語：“我的手!”這雙剛剛回歸他自己的手，是一個祈求神指路的迷途罪人的手，也是一個罪人接受人間裁判的手。

手，是《圣血》的又一個主角。它既是暴力的對象，又是暴力的主體。岡嘉失去雙臂之后，自己成了斷臂“圣女”的化身，利用芬尼克斯的手去施行暴力。母子二人的情結完全通過手來表現。涂著紅指甲油的兒子的手不僅使母親能重返舞臺，而且使她擁有“自己的”手。芬尼克斯的手能自動完成岡嘉腦子里想到的一切事。岡嘉身上哪處發癢，手會自動去撓;岡嘉想打毛衣，手會自動編織她想要的花樣;岡嘉想彈哪首鋼琴曲，手會自動去彈。因此，當芬尼克斯對岡嘉令他殺人稍有猶豫的時候，岡嘉大怒：“我是在用我的手!”這雙手，已經屬于岡嘉所有。直到岡嘉死后，艾瑪把紅指甲去掉，它才回復為男性的手。

作為一部怪誕片，《圣血》首先描繪的是生活里的反常事物。一個被奸殺的女子被人捧為女神并為她蓋了教堂;馬戲班的大象死去，全體人員穿上喪服為它送葬;女人不穿衣服，而以文身蔽體;心智不全的病人被帶去嫖妓;幻想成為隱身人，把各種化學藥品灌進自己肚子里;埋葬尸體之前，把她們涂上白漆。其次，對某些情節的處理出人意料。妒忌的妻子懲罰不忠的丈夫，不是用刀，用毒藥，而是用硝酸淋他的下體;狂怒的丈夫報復妻子，不是把飛刀扔向她的胸部，而是扔向她的雙臂。《圣血》充滿各種反常的逆向事情。它們或表現在人物的行為舉止上，或表現在人物表達思想的方式上，或表現在人物的衣著離奇古怪上。總之，它運用尖銳的夸張的手法使生活中的事物與眾不同。

怪，并不是影片的目的。它的目的是讓觀眾體會到客觀世界畸形可怕。這種畸形與可怕，有時是駭人聽聞的非真實的幻象，如紅燈區里一個嫖客在艾瑪面前獰笑著慢慢剝下自己的耳朵;有時是殘酷的現實，如淪為妓女的文身女人把一個慓悍的嫖客帶進幼弱的艾瑪床邊，對他說：“她是啞巴，你隨便怎樣都行，沒有人聽得見。”

怪，也不等于粗鄙。《圣血》拍得很精煉，鏡頭運用也很考究。芬尼克斯童年時代的閃回，是他精神病患者的臉部大特寫化為鷹的頭部大特寫，鷹展翅高飛，在天空翱翔，落到馬戲班的帳篷上——戲也就從這里展開。鷹是男性的化身，而性是貫穿全片的一條暗流。

《圣血》中人物表達思想的方式多用眼睛，很少對白。芬尼克斯幾乎沒有臺詞。它往往通過細節來營造氣氛，而全片的怪譎氣氛自始至終都很濃郁。芬尼克斯逃出精神病院，岡嘉在窗前接她。母子相見無言，僅默默對視良久。母親一轉身向前去，兩只空空的袖筒一上一下抖動。穿著病號服的兒子腳步踉蹌跟在后面。僅僅兩個空袖筒的遠鏡頭便營造出悲愴的氣氛。

影片色彩濃郁。前半部的背景是南美洲一個近于色情業的馬戲班，那是色欲橫流之處，因此采用五彩繽紛的色調，其中很多時候是一片紅——眾多穿紅色教服的信徒在紅水池邊跪拜紅色的“圣女”。前半部內景的燈光也用紅色。它象征著流血。后半部從精神病院到岡嘉的家屬于社會里的陰暗角落，因此色調以白色為主——白色的病房，涂白漆的女尸，穿白衣的女鬼，夢中白色的鴿群。它象征著死亡，表現出一種宿命的悲劇的病態意識。