《高空》劇情簡介|鑒賞|觀后感

1957 彩色片 90分鐘

蘇聯莫斯科電影制片廠攝制

導演：亞歷山大·扎爾赫依 編劇：米哈依爾·巴巴瓦(根據葉夫蓋尼·沃羅比約夫同名小說改編) 攝影：符拉基米爾·莫納霍夫主要演員：尼古拉·雷布尼柯夫(飾巴謝奇尼克) 茵娜·瑪卡洛娃(飾卡嘉)

本片獲1957年卡羅維伐利國際電影節大獎，莫斯科世界青年與大學生聯歡節金質獎

【劇情簡介】

50年代中期，正是蘇聯全國開展大規模工業建設的年代。

新建成的第四座高爐正式投產了。第一道鐵水從“出鐵口”里流出來，它越流越寬，火一樣的鐵流沿著澆鑄場的澆鑄坑流入盛鐵桶里翻滾著，人群沸騰了。這里的任務已經勝利完成。這批建造高爐的小伙子們像候鳥一樣，又踏上征途，前往新建筑工地——德涅彼得羅夫斯克的石城鋼鐵公司接受新任務去了。

在這批建筑工人當中，最出色、最顯眼的小伙子便是安裝小隊長巴謝奇尼克。他身手矯健，性格爽朗，說話風趣，總是不停地開玩笑。他的外表也與眾不同，額頭上留著一綹引人注目的卷發，舉止瀟灑，頗受青年女工的青睞。

這批建筑安裝工的到來給石城建筑工地增添了新生力量，也吸引了那些原有的電焊女工的注意。卡嘉是這批女工中比較特殊的一個。她文化水平不高，但干起活來潑辣麻利。她心地善良，但說話尖刻，許多男工人都不敢招惹她。巴謝奇尼克和卡嘉邂逅相識，彼此都對對方產生了好感，但一開始，兩人總是相互調侃，不斷開玩笑。

一次，卡嘉看見巴謝奇尼克從高爐頂端的腳手架上，雙手抓著下垂的繩子，兩腳盤緊急速滑下來時，她簡直驚呆了。巴謝奇尼克由于違反安全規則受到了批評，但他的勇敢卻使卡嘉產生了敬意。卡嘉自己也是個天不怕地不怕的人，她敢于在腳手架上跳舞，這也使巴謝奇尼克對她另眼相看。

兩人的接觸多了起來，但兩人都不拘小節，口沒遮攔，彼此又常發生沖突。一次，巴謝奇尼克約卡嘉看馬戲，卡嘉很高興，著意打扮了一番，誰知巴謝奇尼克卻說她的打扮像斑馬，這使卡嘉大為惱火，立即和他翻了臉。

在安裝工地上，在緊張的工作后面，為個人的幸福而煩惱的還不只是巴謝奇尼克和卡嘉兩人。

青年工程師捷良賓有一定的工作能力，但思想保守，為人自私。他對工作既追求虛名又不愿承擔責任。他有一個性格溫柔、心地善良的妻子瑪莎。瑪莎處處順從丈夫，為他甘愿放棄了原來的工作。但是，她卻得不到丈夫的理解和關心。她的內心感到十分苦悶。

中年工程師達克麻闊夫是轉業軍人。他擔任安裝隊長十分認真負責。他勇于進取，善于傾聽工人們的建議，又敢于冒風險，能夠承擔責任。但是，他的家庭生活卻很不順利，妻子離他而去。他將全部身心投入了工作。

有一天，瑪莎來到工地上。她想體驗一下熱火朝天的氣氛。當時正是午休時間，達克麻闊夫陪她上了腳手架(這是她丈夫捷良賓絕對不會去做的)。站在高空，望著宏偉壯麗的工地全景和遠處大自然的景象，瑪莎感到自己像是掙脫了家庭的狹窄天地。她聽著達克麻闊夫興奮地描繪著工地的前景，感到他和自己的丈夫是那樣不同。從這一天起，瑪莎覺得自己似乎需要重新思考一下生活的道路了。

石城鋼鐵公司安裝工地任務非常緊迫，但這個季節天氣多變，不是刮風就是下雨，這給施工帶來很大困難。

有一次，一批高空作業工人正在高爐的腳手架上進行著電焊，到處發出陣陣火花。但突然間刮起了大風，吊在空中的爐圈被風吹得搖晃起來，眼看就要掛住纜繩了。這時巴謝奇尼克一把抓住繩索，往上爬去，他一直爬到構件掛住的地方，然后把打好的套索拋過去，把即將脫榫的零件往身邊拉，從而避免了一場事故。等到巴謝奇尼克順著繩索滑下來，跳到了小腳手架上時，為他捏著一把汗的工人們才松了一口氣。巴謝奇尼克這種為工作不惜獻身的精神，深深地打動了卡嘉的心。

現在工地上碰到的最大問題是安裝進度。由于雨不停地下著，給安裝工程造成很大困難。為了按時完成任務，工程師和工人們共同獻計獻策。達克麻闊夫提議：加大構件，并且先在地面上焊好。巴謝奇尼克提議：用兩架起重機同時吊起兩個大構件，代替原來的五個小構件。他們周密地制定了可行方案。當他們把這個建議告訴工程師捷良賓時，他雖然承認這個方案有獨創之處，也具有技術根據，如果能實施成功，確實可以節省五六天時間，但是，他卻不愿為此負責，他表示不能正式批準這個方案，因為這種做法違反總局規定的安裝規程。他決定離開幾天去總局，工地上的事則讓達克麻闊夫他們決定，這樣可以給自己留個“后手”。

就在捷良賓離開工地這幾天中，達克麻闊夫、巴謝奇尼克和工人們決定一試。他們在夜間開始動手。照明燈全部打開，工地上燈火通明。在達克麻闊夫的指揮下，兩架起重機開始把擺在高爐下的加大構件緩緩地往上吊。構件終于到達預定高度，但此時天氣突然和預報相反，變得狂風大作起來，腳手架上風聲呼嘯著，大風擊打著構件。巨大的鋼身被風吹得在空中不停地晃動，系著構件的一根鋼索啪地一聲折斷了，工人們急忙把另一根粗鋼纜朝著他們頭頂上搖晃的構件拋去，此刻巴謝奇尼克趁構件搖晃到自己身邊的一剎那跳了上去。工人伙伴們目瞪口呆地仰望著。巴謝奇尼克緊貼著構件四周在爬行，他終于找到一個適當的地方將鋼索拴緊，然后將鋼索的另一端拋了下去，站在地面上的工人們緊緊抓住了它。當構件再次晃到和高爐最高一層腳手架平行時，巴謝奇尼克立即跳了過來。人們緊緊地擁抱著他。龐大的構件終于落到應放的位置上。

工地上響起了如雷般地烏啦歡呼聲。但巴謝奇尼克認為還有一件事要做：他一定要把小紅旗插到高爐的頂端。他手握著小紅旗往構件上爬，由于雨不停地下著，他腳下一滑，不幸摔了下來。大家立即把他送往醫院，卡嘉此時不顧一切地跑到醫院中去，她再也無力掩飾自己的情感了。

捷良賓返回了工地，他對安裝工程極為不滿，他把巴謝奇尼克的摔傷視為安裝過程中的事故，把責任完全推到達克麻闊夫身上，他四處收集對達克麻闊夫不利的材料，甚至想從摔傷的巴謝奇尼克身上弄點“油水”，不料卻被巴謝奇尼克痛斥了一頓。

在醫院里，卡嘉終于和巴謝奇尼克相互傾訴了心曲。其實，他們兩人有著一樣的童年。他們都在衛國戰爭期間成了孤兒，后來在國家的培育下成為熟練的工人。相似的經歷使兩人加深了理解，什么都不能使他們分開了。

石城鋼鐵公司的新建高爐投產了。安裝工人又要開赴一個新的建設工地。纏著繃帶的巴謝奇尼克前來送行。當傷口痊愈后，他就會重新加入戰友的隊伍。

前來送行的還有瑪莎。她是來送別達克麻闊夫的。巴謝奇尼克摔傷后，丈夫捷良賓的行為使瑪莎下定決心走另外一條路。她相信，再過不久，她就會追隨達克麻闊夫而去。

【鑒賞】

本片是一部典型的“工人的”影片。它表現的是產業工人的生活和工作，表現的是社會主義國家的工業建設。影片雖然表現了工人的個人生活、愛情、友誼等，但影片最主要的內容卻是勞動。高爐安裝過程占據了影片很大篇幅，但這并沒有使影片顯得枯燥，或使影片看來像是紀錄片。相反，影片中勞動的場面是最激動人心的場面：無論是影片開頭的滾滾鐵水，還是后來安裝工人們在高高的腳手架上聚精會神地工作;無論是巨人般的高爐構件的緩緩吊起，還是狂風大作時工人們拼力固定住纜繩的努力。特別是最后那場戲：深夜照明燈大開，一起照射著腳手架，兩個龐大的鋼鐵構件冉冉上升，但在狂風大作中構件突然搖晃起來，這時，主人公猛地跳上去把鋼索拴緊，使構件固定住……這驚心動魄的一幕，會使觀眾看得屏息靜氣，同時也會使觀眾感受到編導對影片所傾注的激情。確實，影片充分顯示了編導滿懷激情地歌頌勞動、歌頌工人階級的愿望。這是一部豪情洋溢的影片，它給觀眾帶來振奮的心情，使觀眾體會到生活的積極意義。

當然，影片當年之所以獲得蘇聯廣大觀眾的喜愛，還在于影片塑造了幾個性格鮮明的正面主人公形象。巴謝奇尼克、卡嘉、達克麻闊夫、瑪莎，他們都是正面主人公，他們又都是普通人。他們沒有一個被當作英雄來頌揚，但他們卻實在可以被稱為時代主人公。特別是巴謝奇尼克和卡嘉這兩個人物，是50年代蘇聯電影創作在探索正面主人公形象塑造方面成功的嘗試。觀眾能感受到，對于這樣的工人來說，勞動已成為自覺的行動。不管他們身上有什么小毛病(如巴謝奇尼克有時顯得吊兒郎當，卡嘉的舉止有些俗氣)，但他們對本職工作的熱愛卻已浸透了全身心。巴謝奇尼克冒著生命危險去搶救可能會掉下來的構件時，他絲毫沒有把它看作是英雄壯舉，而認為是自己應該去做和必然會做的事。他不會把它牢記在心，而是隨時準備迎接新的挑戰。對于這些主人公的性格舉止，觀眾可以接受或不接受，但觀眾會從心底承認，他們是有覺悟的工人，他們是先進工人階級的一員。編導竭力避免把主人公塑造成十全十美的人物。但主人公性格上的微疵并不能遮掩住人物形象的光彩。相反，男女主人公的獨特性格，不僅使人物形象更為生動，而且也成為兩人之間愛情發生和發展的催化劑。

人物形象的光彩，是和演員成功的表演分不開的。雷布尼柯夫扮演的巴謝奇尼克，可說是演員在其處女作《濱河街的春天》(1956)中塑造的工人形象(薩夫欽柯)和第二部影片《不稱心的女婿》(1956)中塑造的農民形象(拖拉機手費多爾)的深化。雷布尼柯夫塑造的這三個形象都是勞動者，他們有著共同的特點：開朗、純樸，具有正義感。但是，如果說，在前兩個人物形象中，觀眾還能感受到表演上的稚嫩的話，那么，巴謝奇尼克的形象則顯示了演員表演上的成熟。觀眾感受到，巴謝奇尼克是一個可以信賴的人，他能頂住任何壓力，為自己的生活目標而奮斗。雷布尼柯夫 (1930～1991) 自1954年在電影學院畢業后登上銀幕以來，塑造了一系列社會主義時代普通勞動者形象(除前面提到的以外，還有伐木工、礦工、煉鋼工，以及軍人、探險者等)。他的表演，組成了蘇聯銀幕上勞動者形象的系列，受到廣大觀眾的歡迎和評論界的推崇。他的表演證明，銀幕上社會主義時代的勞動者形象——正面主人公，可以是多姿多彩的，有深度、有吸引力的，可以引起廣大觀眾的共鳴，成為他們的志同道合者和親密的朋友。雷布尼柯夫在這方面所做出的貢獻具有重要的意義。

瑪卡洛娃在塑造卡嘉形象中的表演也是有光彩的。女主人公的形象特點和演員的氣質有接近的一面，因而表演起來得心應手。茵娜·瑪卡洛娃生于1926年，她也以塑造現代主人公形象見長。從她的處女作《青年近衛軍》(1948)中的柳芭開始，她塑造的一系列女青年形象，都體現出樂觀主義和積極進取的精神。她扮演的許多人物都有這樣或那樣的缺點，但仍讓觀眾喜愛(《高空》中的卡嘉就是明顯的例子)，這與演員在表演中善于掌握分寸感密切相關，這也說明了演員的表演才能和功力。

影片的風格也具有鮮明的特色。導演扎爾赫依(1908～1997)在此之前的名作，如《波羅的海代表》、《政府委員》(均與赫依賈茨合作)等，都是風格凝重、敘事嚴謹的作品，充分體現了現實主義創作方法的特點。而《高空》的特點是格調明快。雖然整部影片在反映生活真實，塑造人物性格方面也遵循現實主義方法，但它卻顯示出明顯的理想因素，主人公的奮斗是和遠大目標結合在一起，因而帶有一定的浪漫主義色彩。尤其是影片主人公性格中的喜劇性，使這種色彩更為突出，當然，影片并沒有掩蓋生活的矛盾。捷良賓這個人物的出現，仍然在一定程度上表現了生活的復雜性，雖然這方面的表現不夠深刻。

本片的攝影是影片重要成就之一。那些激動人心的勞動場面都浸透著攝影師的心血。在蘇聯電影史上，把大工業生產的場面拍攝得如此具有吸引力，還是不多見的。影片名為《高空》，它歌頌的是高空中(腳手架上)的勞動者。在這里，攝影鏡頭所造成的感染力，是用其他藝術手段很難達到的。

本片除在卡羅維伐利國際電影節上獲獎外，1957年還在莫斯科舉行的世界青年與大學生聯歡節上獲得金質獎。