《遠雷》劇情簡介|鑒賞|觀后感

1981 彩色片 135分鐘

日本日活電影公司/新世紀制片公司/藝術(shù)劇院協(xié)會聯(lián)合攝制

導(dǎo)演：根岸吉太郎 編劇：荒井晴彥 攝影：安藤莊平 主要演員：永島敏行(飾滿夫) 石田惠理(飾文子) 杰尼大倉(飾廣次)橫山理江 (飾阿楓)



本片獲1981年日本《電影旬報》最佳男主角獎，十大佳片第二名，藍色綬帶最佳男主角獎



【劇情簡介】

在一座現(xiàn)代化城市的邊緣地區(qū)，新建的住宅區(qū)就像城市的觸須，不斷地向四面延伸擴展，蠶食了一塊又一塊的農(nóng)田。在某住宅區(qū)的近旁，有個相當大的塑料暖棚，青年農(nóng)民滿夫在那里精心地培植西紅柿。滿夫生長在世代農(nóng)民家庭，但隨著現(xiàn)代化城市的步步逼近，他的家庭發(fā)生了很大的變化。父親變賣了大半田產(chǎn)，拋下妻兒老母，跑到城里和一個年輕女人混在一起，還用變賣田產(chǎn)的錢為那個女人開了家小酒店。母親也不安心地里的農(nóng)活，到住宅區(qū)里的建筑工地當上了搖小旗指揮車輛的交通指揮員。大哥前兩年就在東京成了家，眼下在一家房地產(chǎn)公司里工作。滿夫的朋友廣次雖然沒有完全放棄田里的農(nóng)活，但一有機會就去建筑隊打短工賺點錢，只有滿夫仍然一心一意侍弄他的西紅柿。

滿夫認識了一個開小酒館的輕佻女人阿楓。她有個三四歲的孩子，說是已經(jīng)離了婚，和朋友一起經(jīng)營這家酒館。這天晚上滿夫到她店里喝酒，阿楓有意勾引滿夫，提出要去他的塑料大棚看看西紅柿。滿夫把阿楓帶到大棚，兩個人在那里成其好事。第二天滿夫正在干活，有個身材矮小、面貌丑陋的男人朝他的大棚上丟石頭。滿夫沖出去責問他，那個人說他是阿楓的丈夫，昨晚阿楓回家后，他發(fā)現(xiàn)她頭發(fā)上沾了不少稻草，經(jīng)過盤問她承認是來了這里。滿夫聽了有些吃驚，問他打算怎么辦，是不是要錢。那人只說，以后不要再找阿楓了。

母親為滿夫說了個對象，是建筑工地監(jiān)督花村的女兒文子。這天她帶滿夫到飯店與花村一家見面，文子活潑、漂亮，在城里的加油站工作。滿夫覺得挺滿意，但他還是直率地提出：如果要結(jié)婚，文子就得辭掉加油站的工作幫他種西紅柿。文子不愿意，可是父親卻讓她有空時先去給滿夫幫幫忙。滿夫提議讓文子去看看他的塑料大棚。文子很高興地跟他上了車，沒想到被滿夫拉到了旅館。文子挺生氣，可是滿夫一再保證一定和她結(jié)婚，于是她就跟著他進了臥室。

幾天后，文子到滿夫家作客。滿夫的母親與婆婆不合，這天又為一點兒小事婆媳倆吵吵鬧鬧，文子見了心煩意亂，臨走時，她對滿夫說，“和你媽媽、奶奶相處，我實在沒有信心”，就這樣他們分手了。

滿夫心里沒了著落，又跑到阿楓的酒館去，卻意外地發(fā)現(xiàn)廣次和阿楓在一起。滿夫從廣次口中得知，阿楓已經(jīng)把她和滿夫的事告訴廣次了，并且說是滿夫故意灌醉了阿楓硬把她帶到大棚去的。滿夫一聽就火了，但他盡量忍著沒有發(fā)作。廣次又說，他已經(jīng)和阿楓到外地去旅游了兩天，以后不許再接近阿楓。滿夫怒氣沖沖地離開了酒店。

沒過兩天，滿夫正在大棚里干活時廣次來找他，要滿夫去幫他家播秧。由于阿楓的事滿夫心里還窩著火，便推說活兒忙沒有空。廣次說，阿楓也在那里，她說想見見你。滿夫一聽，二話沒說便跟廣次一起走了。阿楓果然在那里，插秧時，她趁廣次沒注意，對滿夫說她今晚去大棚找他。當晚，正當他們纏綿之際，廣次突然扯破大棚的塑料布沖進來與滿夫扭打在一起，廣次將滿夫打倒后，又揪著阿楓的頭發(fā)把她拖了出去。

經(jīng)過這件事以后，滿夫下決心與文子恢復(fù)關(guān)系，他跑到加油站去找文子，表示希望和她盡快結(jié)婚。文子則提出，如果要結(jié)婚就得和滿夫的母親、奶奶分開過。滿夫馬上同意，說他們婚后住在二樓，可以另外開一個出入的通道。就這樣他們又和好如初。文子辭去了加油站的工作，每天和滿夫一起在塑料大棚里忙活，他們在共同的勞動中逐步建立了感情，加深了彼此的了解。

滿夫的父親突然回家，說是已經(jīng)同那個年輕女人分手，回家后他要干一番驚人的大事業(yè)，要去幫助某政客競選拉選票，不但可以揚名，還能賺不少錢。母親樂得合不攏嘴，又是端菜又是斟酒，可滿夫聽完父親那番大話，只是鼻子里哼哼了兩聲，就干自己的事去了。

文子打來電話，說她和幾個女友正在聚會，她們都想瞧瞧滿夫，讓他快來。滿夫換上一身漂亮的衣服，興沖沖地開車出了大門。沒成想剛出大門就見廣次的母親神色慌張地跑來，她告訴滿夫，廣次私自拿了家里100萬日元的存款，和阿楓一起跑了。滿夫一聽，也顧不上去赴文子的約會，開車四處尋找，但沒有發(fā)現(xiàn)廣次的蹤跡。

滿夫的父親由于在拉選票過程中有舞弊行為被警察抓走。警察前腳剛走，就來了兩個房地產(chǎn)公司的人，他們抱著一大堆禮物，說想買下滿夫塑料大棚的那塊地皮，價錢從優(yōu)，滿夫不等他們說完就非常干脆地加以拒絕了。

滿夫和文子結(jié)婚了。婚禮舉行得分外隆重，請來了許多客人。哥哥一家也從東京趕來參加了婚禮，不過哥哥回家來的主要目的是向父親要賣田產(chǎn)的錢。正當滿夫在婚宴上與客人頻頻碰杯時，廣次給他打來了電話，說要見見他。滿夫吃了一驚，冒著淅瀝的小雨開車趕到廣次藏身的小學校，然后和他一起來到了塑料大棚，廣次失魂落魄地講述了他和阿楓私奔后的情況：他們一起到了海邊，每天都在緊張、焦慮中渡過，心情一天天地惡化，兩個人的脾氣都變得很壞。一天因為一點兒小事，他失手掐死了阿楓，沒有別的辦法，他只好偷偷跑回來。滿夫聽罷既震驚又難過，沒想到從小一起長大的朋友成了殺人犯。他答應(yīng)陪廣次一起去警察局自首，并將幫助他家插秧和收割水稻。

從警察局回到家時天色已晚，但參加婚禮的來賓們還都在等著滿夫。見他回來，大家鬧著要他和新娘一塊兒唱首歌，于是他和文子唱起了《小青鳥》這支歡快的歌曲。但滿夫想到廣次的命運，心中難以平靜，唱著唱著，淚水流下了面頰。

婚后，滿夫和文子開始了他們的新生活，夫妻共同在土地上揮灑著辛勤的汗水。



【鑒賞】

70年代末的日本，在經(jīng)過約20年的經(jīng)濟高速發(fā)展之后，社會結(jié)構(gòu)、文化思想、道德觀念等發(fā)生了很大的變化。其中，城鄉(xiāng)格局的改變及這種變化所帶來的影響十分引人矚目，城市的擴張吞掉了大片的農(nóng)田，大量的自然村落從地圖上消失，無數(shù)的農(nóng)民家庭分化解體。在各種現(xiàn)代思潮與城市生活的吸引下，成批成批的農(nóng)民放下農(nóng)具涌向城市，形成了“集團就職”的浪潮。影片《遠雷》的作者以敏銳的目光選擇了這一變化過程中處于前沿地帶的城鄉(xiāng)接合處作為背景，描繪了在現(xiàn)代觀念的沖擊和城市生活的影響下或是從彷徨走向墮落或是繼續(xù)在進行奮斗的普通農(nóng)民。

青年農(nóng)民滿夫在塑料大棚里種植西紅柿。大棚的對面就是鱗次櫛比的現(xiàn)代化公寓樓，它們居高臨下，以咄咄逼人之勢與大棚和農(nóng)田對峙著，勝負似乎早見分曉。城市以它令人眼花撩亂的生活方式和雄厚的資金作為開路先鋒，所向披靡，讓那些世代的農(nóng)民們難以抵御城市的強大攻勢。看看滿夫周圍的人們吧，他的父親變賣了田產(chǎn)到城里和年輕女人鬼混，哥哥去了東京，連母親也不愿再干農(nóng)活，到建筑工地去當交通指揮員。他的好友廣次盡管農(nóng)忙時還給家里幫幫忙，但他顯然更向往城市的生活，大部分時間在工地當建筑工。只有滿夫例外，他對土地有著深深的眷戀。他蔑視敗了家而又不務(wù)正業(yè)的父親，盡管偶爾他也進城去看看父親，但每見一次嫌惡之心便增加一分，以致后來父親因舞弊被警察逮捕時，他對被押上警車的父親說：“你最好永遠呆在里面!”他反對母親去建筑工地，認為既然是農(nóng)民，就該本本分分地干農(nóng)活。母親從市場買回蔬菜，他見了很不以為然，說“咱們是農(nóng)民，還買什么菜呀”。對滿夫的“農(nóng)民意識”表現(xiàn)得最突出的是相親那場戲，雙方見面后，他對條件顯然比他優(yōu)越的文子提出，如果結(jié)婚就得辭掉工作幫他種西紅柿。文子不愿意，說會把臉曬黑。母親一個勁兒地扯他衣服要他閉嘴，但滿夫仍然毫不客氣地說：“妻子不是屋子里的擺設(shè)。”

不過，影片的作者沒有刻意地拔高滿夫，他顯然不同于一般青春純情影片中的男主人公，沒有被塑造成正直、熱情、對愛情忠貞不渝那類程式化的理想青年。他與阿楓一拍即合，又不像廣次那樣有較深的感情投入。與文子第一次見面就把她帶到了旅館，雖然嘴上一再許諾和她結(jié)婚，實際上彼此尚無感情可言，他們的愛情是在此后共同的勞動中逐步建立的。廣次向滿夫講述了殺死阿楓的經(jīng)過后，要滿夫陪他去自首。滿夫卻鼓動他逃跑：“逃吧，廣次!拿上100萬逃得遠遠的”，只是在廣次再三表示已下決心去自首之后，他才陪廣次去了警察局。影片對滿夫一心務(wù)農(nóng)持肯定、贊許的態(tài)度，但并沒有給他安排任何慷慨激昂或富于哲理性的語言。當別人問他為什么非要種西紅柿時，他只是平淡地說：“我沒什么別的活兒好干。”影片同樣沒有把文子打扮成純潔的天使，第一次與滿夫見面就和他上了床，還很直爽地告訴他：“你是第五個(和我上床的)男人”。對其他人物的刻畫也是著重于從日常生活的多側(cè)面進行描繪，因而使角色更接近于現(xiàn)實生活中的人。

影片沒有對滿夫和廣次作出“善人”和“惡人”的簡單歸類。他們是從小一起長大的朋友，在滿夫獲得了美滿的婚姻時，廣次卻成了殺人犯。這種人物命運的對比同黑澤明的影片《野狗》十分相似，《野狗》中的刑警和罪犯原本是一個部隊里的戰(zhàn)友，復(fù)員后的經(jīng)歷使他們最終走向兩個極端。不過《遠雷》對此沒有做圖解式的描繪，而是通過日常生活的各個側(cè)面展示人物走向自己歸宿的自然過程，并借此指出：滿夫與廣次都是普普通通的農(nóng)村青年，他們都熱愛生活，有各自的長處和缺陷，他們的不同命運說明“善”與“惡”實際上只有一紙之隔、一念之差。

本片根據(jù)立松和平的同名小說改編，結(jié)構(gòu)上基本忠實于原著，不少對話源自小說，有的甚至是整句照搬。最突出的改動是將滿夫的婚禮同廣次殺人后的自白安排在一起，讓處于幸福頂端的滿夫與面臨深淵的廣次在大棚里相見。這是一個很長的、完全由廣次自述的場面，沒有使用任何回憶、閃回之類的表現(xiàn)手法。扮演廣次的杰尼大倉出色地把握了角色當時的心理狀態(tài)，他疲憊而稍顯緊張地坐在稻草堆上，用略帶哽咽的聲音講述了與阿楓私奔到失手掐死她的經(jīng)過。盡管這一場面只是一長段敘述，但人們仿佛看到了廣次與阿楓在一起時的一幅幅畫面，能夠感覺到他們情緒上的逐漸惡化和此時此刻廣次悔恨與絕望的心情。

滿夫陪廣次自首后回家與文子唱歌這場戲的導(dǎo)演處理顯得有些過火，它帶有導(dǎo)演本人情緒上的過分介入，這段較為煽情的場面顯然與影片的整體風格不太協(xié)調(diào)。

《遠雷》的導(dǎo)演根岸吉太郎是70年代末崛起的新一代青年導(dǎo)演之一，早期主要拍攝日活公司的“浪漫色情片”。1981年春因?qū)а荨动偪竦墓麑崱范_始受到影評界的注意。《瘋狂的果實》是一部數(shù)次被搬上銀幕的作品，該片描寫了日本經(jīng)濟高速發(fā)展初期因?qū)ι鐣粷M而尋求刺激，最終走向自我毀滅的青年。此后根岸逐漸脫離色情影片，轉(zhuǎn)向嚴肅題材的作品。除《遠雷》外，他導(dǎo)演的《噢嗬探險隊》(1986)和《永遠的1/2》(1987)分別被《電影旬報》評為當年十大佳片的第三和第四名。