《好伙伴》劇情簡介|鑒賞|觀后感

1990 彩色片 145分鐘

美國華納兄弟影片公司攝制

導演：馬丁·斯科西斯 編劇：尼古拉斯·彼勒基 馬丁·斯科西斯

攝影：邁克爾·保爾華斯 主要演員：羅伯特·德尼羅(飾吉米·康韋) 雷·萊歐塔(飾亨利·希爾) 喬·帕斯(飾托米·德維多) 保爾·索維諾(飾保利·西塞諾) 羅蘭·白瑞柯(飾凱倫·希爾)



本片獲1990年美國影藝學院最佳男配角奧斯卡金像獎，全美電影評論家聯合會最佳影片、最佳導演獎，紐約影評協會最佳影片、最佳導演、最佳男演員獎，洛杉磯影評協會最佳影片、最佳導演、最佳攝影、最佳男配角、最佳女配角獎



【劇情簡介】

“在我看來，當一名槍手當比美國總統更來勁!”隨著影片主人公亨利·希爾的畫外音，影片開始。

1955年，美國紐約東布魯克林區。13歲的中學生亨利·希爾從小在紐約意大利居民區長大，一心想成為黑手黨徒。他厭惡學習，找到了一個在停車場為闊佬存車的工作。他的主顧是那些有卡迪拉克豪華車的富人，其中他最崇拜的是那些悠閑自在的黑手黨頭目。在亨利眼中，這些人有權有勢，似乎法律也莫奈其何。亨利的父親，一位愛爾蘭后裔，一心想讓亨利上學，但亨利決心要過“輕松”的生活。他開始接迎黑手黨分子，慢慢地從傳遞消息，到破壞汽車，亨利成了黑手黨的小嘍羅。一個偶然的機會使亨利出了名。一次販賣走私香煙時，亨利被警方逮住，送上法庭。他一口咬定是自己單個干的，拒絕交待同伙。黑手黨教父保利·西塞諾看中了這個小伙子，當他了解到亨利的母親也是來自意大利西西里島時，他決定把亨利培養成黑手黨頭目。在保利的介紹下，亨利認識了吉米·康韋和托米·德維多。

1936年，亨利同他的好伙伴吉米、托米神出鬼沒地組織了紐約艾德維爾德機場搶劫。吉米也是愛爾蘭后裔，他冷靜、幽默，而且頗有風度，醉心于搶劫、綁架，而托米則是個嗜血之徒。亨利同他們成了鐵哥們兒，吉米也不時為亨利出些主意。

經人介紹，亨利認識了出身于中產階級的猶太姑娘凱倫。凱倫很有個性，亨利不久就向她求婚。婚后的凱倫發現了亨利的秘密勾當，但由于她已懷有孩子，雖不滿意，也只好聽之任之。

一天凱倫發現亨利在外面還與別的女人有來往時，終于按捺不住，與亨利吵了起來，亨利離開了自己的家。教父保利是他們的婚姻的證婚人，他不同意兩人分手，于是亨利只好又回到家中。

亨利與吉米因毆打欠債人而被捕——其實警察早就在盯著他們了，總想找個借口逮捕他們。黑手黨內無人出面救援。凱倫帶著兩個孩子來探監，她告訴亨利生活很艱難，平日的那些好伙伴們現在已不來了。亨利十分氣憤，但又無可奈何。為了維持家計，亨利在獄中繼續干販賣毒品的勾當。

四年之后，亨利被假釋出獄。牢獄生活使他認識了黑社會的無情無義，但他沒有別的出路，仍然去找保利。保利給了他一筆錢，于是亨利又同剛出獄不久的吉米、托米干起老行當。亨利來到匹茨堡，逐漸成為有權勢的黑社會頭子。

1980年，亨利、吉米等人又策劃了一次大行動，綁架搶劫了600萬美元，引起聯邦調查局的注意。聯邦調查局及警方四下張網捕獲了不少黑社會人物，從而掌握了亨利、吉米與托米等人的犯罪行徑。警方經進一步調查，發現托米是幾年前一系列暗殺案件的兇手。亨利自感難逃法網，只好再次求助保利，但這位教父深知形勢危險，因而決定犧牲亨利。同時吉米也不再接近亨利了。

亨利發現警方正在跟蹤他，他告訴了凱倫并讓她做好準備：他決心向警方透露黑手黨內幕。在法庭上，亨利揭發了保利正是警方追尋的黑手黨頭子，也揭發吉米是個慣犯。為了保護亨利的安全，聯邦調查局根據“證人保護權”的規定，把亨利送到某個秘密地方。亨利改名換姓后開始了新生活。



【鑒賞】

馬丁·斯科西斯，這位被電影評論家稱之為“美國最杰出的社會學家，電影藝術家”。在拍完引起爭議的、描寫紐約意大利移民區日常生活的影片《大街》之后，又攝制了這部描寫紐約意大利裔黑手黨的社會寫實片《好伙伴》。

早在弗朗西斯·科波拉拍完《教父》(第一集)以后，馬丁·斯科西斯就有心拍一部以意大利黑手黨為主題的影片。科波拉的《教父》(一至三集)帶有史詩色彩。他追敘了美國本世紀初意大利移民的生活，如何在這塊土地安生，如何組成黑社會，進行走私販毒，后來發展到組織跨國公司，在國際上犯罪，以及如何在政治、宗教機構中施加影響等等。科波拉企圖把黑手黨這一罪惡現象同美國的社會、文化聯系在一起，從社會——政治學角度分析。這樣的結果使得影片更具有典型意義。從藝術上講，《教父》確實是大手筆的浪漫主義的史詩片。然而在這一切背后，人們不由得會問：“這是真的嗎?”斯科西斯早就看出這一點，他不止一次地聲稱《教父》有欠真實。在讀到尼古拉斯·彼勒基的紀實傳記作品《機靈鬼》(Wisegay)之后，他感到這是個好機會能真實地從社會學角度來描寫黑手黨。斯科西斯認為：“人們有個錯誤的認識，以為黑手黨就是殺人。其實，黑手黨，甚至于職業槍手的主要目的不是殺人而是賺錢。”

同科波拉的《教父》大異其趣，斯科西斯的影片《好伙伴》沒有一點浪漫色彩，也絲毫不是一部史詩。他以一個普普通通的黑手黨分子的自敘，毫不夸張地描寫黑手黨歹徒罪惡而又渾渾噩噩的日常生活。斯科西斯沒有象科波拉那樣從歷史、文化、社會、政治的角度來分析意大利分子黑手黨。斯科西斯認為紐約意大利黑手黨全是一幫渾人，他們毫無明確的生活目的，因此談不到更深刻的分析 ，只要如實地把他們表現出來就足夠了。

影片由斯科西斯同彼勒基共同編劇，斯科西斯導演，在紐約布魯克林區實地拍攝，并且邀請了當地居民擔任意大利移民的群眾角色。

主人公亨利·希爾自小在貧窮的紐約意大利區長大，耳濡目染，把黑社會分子當成心目中的英雄，從給黑手黨傳遞音信，到后來結識了保利·西塞諾，成了他的走卒。亨利本是個英俊、言談風趣的小伙子。由于好逸惡勞、貪圖享受，竭力想過“上等人”生活而變成黑手黨分子。但因他父親是愛爾蘭后裔，盡管母親是黑手黨頭子保利的同鄉，他在同伙眼中仍然是個外來人。在和吉米成為好友后，他似乎有了依靠。吉米是個沉默寡言、有心計的人，內心極其殘忍。他表面上是“好伙伴”，然而一旦有事，不惜出賣朋友;影片后半部當三人合伙搶劫一案被警方偵破時，亨利求助吉米，而他只是出主意讓亨利逃走——這樣吉米就可解脫。羅伯特·德尼羅成功地表現了這個黑手黨頭目復雜的心理活動。由于自小在紐約意大利區長大對這類人物非常熟悉，德尼羅扮演的吉米從言談舉止到服飾細節都維妙維肖、韻味十足。斯科西斯還用了不少特寫鏡頭來突現他面部的豐富表情。由于扮演托米而獲最佳男配角金像獎的喬·帕斯，其表演也極為成功，他用夸張的動作手勢，帶有意大利音的英語，以及喜怒無常的面容，把一個以殺人為游戲的黑社會職業殺手刻畫得栩栩如生。本片和《教父》不同之處還在于藝術家的視角。科波拉在《教父》中視點較高，他側重描寫黑社會龍頭老大之間的爭斗，而且把黑社會同政界、司法界、宗教界的相互利用作為重點描寫的對象。因此，科波拉用了不少全景鏡頭及仰拍鏡頭以表現一些宏偉的場景。而斯科西斯則把鏡頭搖低對準了黑社會人物自身。即使是教父保利·西塞諾也不同于《教父》中的維多·科萊昂。他似乎沒有科萊昂那種氣派，而且以外表看來還有些萎蔫，全然不像個頭面人物。他精心策劃一些大行動，但自己從不出面。他還訂了戒律——盡量少殺人;一旦出了事，那就是誰干的誰負責，亨利出了紕漏找到他時，他只拿出一筆錢讓亨利快走。斯科西斯把鏡頭焦點對準了這個人的自私本性，而沒有刻意描寫他和外界的關系。

影片的結構可以分三部分。第一部分描寫黑手黨躥起初期，伙伴們同心協力策劃一次又一次成功的行動，同時也刻畫了他們的生活方式。第二部分則著墨于表現六七十年代黑手黨內部的混亂，不但行動時常失敗，而且伙伴們之間也互相猜疑。第三部分則描寫黑手黨衰落期內部之間的互相背叛。影片用亨利·希爾的自敘把這三大段落按時序串綴起來。

這種前后的對比，也可以從影片的藝術處理上看出來。整個影片前半部分處理得十分干凈緊湊。藝術家大量運用了快速切換的剪輯手法，有時節奏快得讓人透不過氣來。然而斯科西斯同時也運用了手提攝影機跟拍一些長鏡頭。其中有兩個鏡頭極為突出：第一個鏡頭是黑手黨慣常活動的酒吧所呈現的混亂情景，隨著亨利·希爾的畫外音，鏡頭一個個搖到亨利介紹的伙伴們身上，叫著外號，亂喊狂飲，表現了這幫歹徒醉生夢死的生活方式。第二個鏡頭是亨利請他的女友凱倫到一家豪華的飯店吃飯。斯科西斯用一架小型手提攝影機不停地跟拍亨利的行動。亨利與凱倫來到飯店門口，看到門口長長的等待入內的隊列;他倆繞過人群從旁門徑直走進廚房;廚師們一個個跟亨利打招呼，亨利開著玩笑一一握手;飯館領班忙迎上來接待亨利，吩咐加上一張桌子;亨利請凱倫入座，然后大模大樣同熟人打招呼。攝影機一直對著亨利，使人感到主人公的權勢與洋洋得意的自負心理。

影片的后半部處理則顯得緩慢滯重。有不少鏡頭給人以拖沓之感，而且剪輯上很少有快速切換。有大量鏡頭用于描寫聯邦調查局及警方的偵訊等，似乎警方對黑手黨感到束手無策，顯示出法律的無力。在亨利即將被捕時，斯科西斯用了一段帶有紀實色彩的精彩鏡頭：先是亨利心情不安地在廚房攪拌沙司，準備著做飯的佐料;爾后又連忙跑出屋外，發動車;接著他開車去給伙伴們運送槍枝，他把汽車開上公路，一抬頭發現天空中一架警用直升機正在跟蹤他，監視他的一舉一動;他開到一個公用電話亭前，打電話給家里，通知自己已被監視。然后，當亨利回到家中告訴妻子凱倫，兩人又抬頭看天空：空中只有幾抹云彩。兩人開車上了公路不久，又聽到直升機的馬達聲。這組紀實鏡頭不但細微地表現了警匪之間的斗智，而且刻畫了亨利的緊張、恐懼不安的心理，為下一步亨利交待黑手黨的內情作了鋪墊。

影片的音響處理也很具特色。斯科西斯大量地使用了環境音響，如黑手黨分子活躍的酒吧聲音很嘈雜：笑聲，叫罵聲，意大利語與英語混雜的喧嘩聲，加上背景的音樂聲，突出了混亂喧囂的氣氛，成功地勾勒出黑手黨的生活方式。而在飯店則又是一種氣氛，侍者用法語、意語招呼顧客，背景是悠美的古典音樂，顯現出與酒吧迥異的環境氣氛。斯科西斯還從頭到尾使用亨利的自白作為畫外音，加上意大利的民歌音樂，不但給人以真實感，而且從藝術欣賞心理上講，創造出一種審美間離感。在攝影機角度上，配合亨利的畫外音，時而仰拍、時而俯拍，時而推近、時而拉開，使觀眾感到是亨利·希爾在操縱攝影機運動;這樣斯科西斯一反好萊塢的客觀敘事形式，而用人物的感情起伏來掌握攝影機，鋪展開三大部分的敘述。

某些影評家認為斯科西斯影片中的女性描寫是個敗筆，除了凱倫較有個性之外，其它的女性都很平庸。斯科西斯則表示這正是現實，黑手黨本來就是男人社會，因而不必刻意描寫那些女性。但平心而論，本片中的女性描寫確實不如《教父》精彩。

影片上映后引起了巨大的反響。有趣的是，從90年代開始美國紐約意大利裔黑手黨已經衰敗，不少頭目死的死、逃的逃，黨徒四分五裂，已經不像六七十年代那樣猖狂，甚至于曼哈頓的小意大利區也正縮小。代之而起的是亞裔犯罪集團——特別是越青幫與日本黑社會集團。所以有人戲稱，斯科西斯的影片《好伙伴》似乎給紐約意大利裔黑手黨畫了一個句號。本片若同《教父》系列片對照觀看，或許更有收益。