《合法婚姻》劇情簡介|鑒賞|觀后感

1985 彩色片 90分鐘

蘇聯莫斯科電影制片廠攝制

導演：阿爾別爾特·姆克爾特羌 編劇：阿法納西·別洛夫 攝影：米哈依爾·柯洛普佐夫 主要演員：娜塔莉婭·別洛赫沃斯蒂柯娃(飾奧爾迦) 伊戈爾·柯斯托列夫斯基(飾伊戈爾·列托契金)

【劇情簡介】

衛國戰爭的年代。酷暑降臨到了烏茲別克斯坦。人們熱得躲在公園的樹蔭下，不斷地用灌溉渠里清涼的山泉水涮洗著臉。從莫斯科撤退到這里的年輕女教師奧爾迦不合季節地緊裹著一件棉上衣側身躺在公園的長條凳上哆嗦著。在她身邊走過的伊戈爾·列托契金找了一輛手推車，把她護送到了住所。奧爾迦認出了伊戈爾，知道他是演員，她常去看他們劇院的演出，這個劇院也是從莫斯科來到這里的。

奧爾迦告訴伊戈爾，她染上了瘧疾，盼望能回莫斯科。她認為只要能回去，她的一切都會好起來的。可是目前，只有獲得批準，持有特別通行證的人才能回莫斯科。

湊巧，伊戈爾所屬的那個劇院獲得批準，近日內就要返回莫斯科。伊戈爾請求劇院經理能否把奧爾迦納入編制，讓她隨同劇院回莫斯科。經理回絕了他，因為回去的人的名單早已報批，不可能再增加人了。伊戈爾還和經理談了一個不知談過多少遍的老話題：他要求到前線去，他認為他的理由很充分，他是炮兵學校畢業的名正言順的少尉。他的軍人證上的一條附注告訴他，在發生戰爭的情況下，三天內就要到兵役委員會去報到。而他，在戰爭爆發的第一天就去了。但沒多久，劇院經理通過政治部又把他從軍隊里招了回來。現在他堅決要求再去。經理讓他安心演戲， 回到莫斯科以后再談這個問題。

不知為什么，伊戈爾總覺得孤單單地呆在這個陌生的城市里的奧爾迦需要幫助，他為她送去了奎寧藥，千方百計地為她尋找返回莫斯科的途徑。他這樣做完全是出于惻隱之心，對她絲毫沒有戀慕之情。因為她那副狼狽相：蒼白、虛弱，左邊臉頰上還鼓起一個皰。她除了引起他的同情之外，不會有別的。

一個偶然的機會，伊戈爾得知他的同事、另一位演員高魯別夫幾天前娶了一個烏茲別克姑娘迦莉婭，迦莉婭將以高魯別夫的合法夫人的身份隨同丈夫一起去莫斯科。這件事啟發了伊戈爾，他急匆匆地拽著奧爾迦到戶籍登記處去辦理結婚登記手續，并告訴奧爾迦，這一措施是短時期的需要，是為了救奧爾迦的命，因為她需要回莫斯科調養身體，到了莫斯科他們就可以離婚。

在回莫斯科的火車上，劇院的同事們還為他們慶賀了婚禮。劇院經理給這對新婚夫婦送了一件很有趣的禮物：一件嬰兒穿的“連衣褲”。途中，在一個小車站上，伊戈爾下車去買東西，正要上車，火車開動了，奧爾迦抓起伊戈爾的上衣，猛一下從正在加速的火車上跳了下來，她的一只腳扭傷了。伊戈爾本來是可以趕上火車的，奧爾迦迫不及待地跳了下來，反而害得兩個人都離開了火車，伊戈爾暗自罵了她一聲“害人精”。附近雖然有一個車站，但火車不在這里停，他們必須到30公里以外的樞紐站去上車。奧爾迦的腳一瘸一拐的，不能遠行，伊戈爾找來一匹小毛驢，兩人騎坐著慢慢往前走。誰知道路崎嶇難行，小毛驢再也不肯走了，伊戈爾只好用麻袋背著她走。伊戈爾彎著腰沒法認路，于是奧爾迦就從麻袋里伸出頭來為他指點方向。他們欣喜地趕上了原來乘坐的那班火車，平安地到達了莫斯科。

伊戈爾護送奧爾迦回她莫斯科的家去，到了那里，發現她的家已在轟炸時變成了殘垣斷壁，而她的父母在這以前就已雙雙亡故。父親是語言學家，在前線戰死的，母親在接到父親的死亡通知書之后不久也離開人世。伊戈爾陪同奧爾迦又一起去她的姨媽家，誰知和姨媽住在一套房子里的鄰居小女孩說：姨媽在挖戰壕的時候被德國人掃射死了。伊戈爾把奧爾迦帶到自己的住處，把唯一的一間住房讓給她住， 自己到遠處的姐姐家里去棲身。

伊戈爾給奧爾迦領來了食品供應卡和食品，當他氣喘吁吁地背著背包邁進自己的住所時，他驚訝地發現奧爾迦變漂亮了：臉上纏著的布帶沒有了，小皰也消失了，氣色很好，神情顯得快樂，聲音又悅耳，完全換成另一個人了。屋子也收拾得整潔利落。伊戈爾第一次感到他的住所像個“家”，但他們雙方都感到應該去辦離婚手續，不離婚，奧爾迦分不到住所，也很難找到工作。伊戈爾讓奧爾迦把身份證給他，以便辦理離婚手續，他答應三天后再來。在尚未離婚之前，奧爾迦愿意為他盡一點做妻子的責任，她為他縫襯衣的扣子，幫他找更換的衣服。

伊戈爾已經被批準去前線了，在即將與奧爾迦辦離婚手續的時候，他似乎對她有點依依不舍之情，他自己也說不明白這是一種什么感情，只覺得現在他邁進這個住所時，像是回到了家。奧爾迦為他煮菜，他們在一起聊天，奧爾迦向他談到了自己的爸爸、爺爺。他們還在一起填寫離婚申請書，但就是沒有一個合適的離婚理由，因為他們找不到可以不傷害任何一方的借口。他們談得很晚，伊戈爾感到奧爾迦在默默地呼喚他留下，但他還是走了，他怕或許會理解錯了她的意思，還有，他也不忍心讓她成為一個戰士的妻子，一個未來的寡婦。

奧爾迦正若有所思地在桌子上擺弄劇院經理送的那條嬰兒“連衣褲”的時候，伊戈爾的姐姐來了，她這才明白：原來伊戈爾瞞著她結婚了，而且一結婚就分居，妻子占了他的房子。她挖苦了奧爾迦幾句就走了。

奧爾迦給伊戈爾留了一個條子，離開了他的住所。她沒有留下地址。伊戈爾是從奧爾迦的姨媽生前住過的那套房子里的鄰居小姑娘那里知道奧爾迦在傷兵醫院工作。他找到了奧爾迦，告訴她：他已參軍，他的住所可以轉讓給她，他已給她登記上了戶口，他沒有時間去辦離婚手續，把辦手續所需要的一切證明材料交給她，由她決定辦或不辦。奧爾迦接過材料，刷、刷兩下就撕掉了。伊戈爾兩天后就要去兵役委員會報到，他們還有縮短了的“兩天的蜜月”。奧爾迦答應晚上10點鐘值完班就回家，誰知護士長讓她替一個接到丈夫死亡通知書的護士值一個班到第二天早上10點下班。

伊戈爾躺在單人床上比比劃劃地在考慮，怎么能想點辦法，使這張窄窄的床上能躺下兩個人。一陣敲門聲把他從幻想中喚了回來，鄰居送來了通知書：報到日期提前了一天。

伊戈爾帶著背包到醫院里去向奧爾迦告別，奧爾迦送他出來，他們相互表白：都愿意成為真正的妻子和丈夫，而不是紙上的。伊戈爾擁吻了一下奧爾迦，頭也不回地跑了。她看到他跳上了一輛電車，電車漸漸地消失了，但奧爾迦還在那里望著，望著……

銀幕上赫然一條打上伊戈爾陣亡日期的字幕。

【鑒賞】

這是一部把戰爭留在畫面外的戰爭題材影片，是一個新的嘗試。它基本上是一個情節劇，劇情帶有明顯的假定性。劇情很感人，類似的情節觀眾可能在很多影片里都見過，影片作者沒有追求什么獨特的新手法，相反地，他們絲毫也不掩飾地運用了傳統的手法，但影片卻產生了十分感人的力量，幾乎令人感到顫栗。影片所表現的這樁“合法婚姻”的假定性，乍一看來甚至有點荒唐，但正是這種荒唐中蘊含著時代的悲劇，因為這是一個非常時期，任何事情在當時都會變成悲劇。這樁“合法婚姻”使人想到戰爭都使人們的生活畸形到了何等程度。

影片拍得十分樸實、真摯動人，但很多地方又處理得并不簡單化。單純絕不等于是簡單。首先，男主人公伊戈爾這個形象就十分真誠。影片一開頭，他在烏茲別克斯坦路遇奧爾迦時，他對她僅僅是出于同情和關懷，沒有任何別的意思。當時，奧爾迦在他看來是很不起眼的。他為了幫助她，不惜做起假來，締結了這樣一樁“婚姻”，這弄虛作假的“婚姻”是出自真摯的惻隱之心。直到最后，他們產生了真正的愛情后，他也毫不隱瞞地告訴奧爾迦，她的確曾經是他的累贅和負擔。

奧爾迦跳火車扭傷腳，伊戈爾牽來一頭小毛驢，兩人騎毛驢趕路這場戲富有喜劇色彩和幽默感，并且帶有古老的民間傳說的調子。影片的喜劇因素的分寸感掌握得很好，不使人覺得故意做作，常見的情節劇式的劇情也不使人覺得簡單化。而且，隨著影片的發展，情節劇的因素是在逐步加強。

這部影片中，男女主人公的心理活動表現得很細膩，而且是在一種動態中表現出來的。這完全符合電影的本性。

影片快結束時，伊戈爾想好好利用參軍前的兩天過一個美滿的“蜜月”。他在自己的斗室里默默地安排“新房”，他丈量了一下單人床，覺得實在太窄，于是就動腦筋想法讓它寬一些。伊戈爾在進行甜蜜的幻想時，他并不知道奧爾迦還要繼續在醫院里值班，來不了啦，這更使觀眾為他感到無限惆悵。

同樣，奧爾迦內心的秘密，觀眾也早已從她的行動中窺知了。奧爾迦有一次獨自在伊戈爾的住所時，把劇院經理送給他們的結婚禮物——一條“連衣褲”取出來，拎著它，像教小孩走路那樣地讓它在桌子上學步。這一情節表明，她嘴上雖說要快快離婚，實際上是希望這樁“合法婚姻”成為真正的“合法婚姻”。男女主人公的這些富有幽默和喜劇色彩的動作獨特地將他們的內心世界展現給了觀眾，而且這兩位演員絲毫不怕自己在銀幕上顯得可笑，嚴肅認真地在進行表演，這也是影片獲得成功的很大保證。在這里，男女主人公的可笑成了他們的真誠天真的同義語了。男女主人公的“天真”是演員從現代人的時代角度領悟出來的。而且男主人公的一片柔情也是今天這個時代的人賦予他的。

男女主人公生活在特定的時代，他們的愛情是由戰爭產生的，這愛情不像歌舞升平時期的愛情，它沒有太多的浪漫色彩。具體地說，在這部影片中，愛情就融化在平淡的日常生活中，例如，奧爾迦以“合法妻子”的身份為伊戈爾縫一個扣子，替他把衣服洗干凈，把屋子給他整理得有條不紊。在伊戈爾來說，當他與奧爾迦一起坐下來喝茶時，他感到無比的安詳，他開始對這間屋子有了“家”的感覺，那當然，奧爾迦是這個“家”的女主人了。

影片的編導沒有故作深奧地要通過影片表現多少哲理，但影片的情節和主人公的思想感情令人強烈地感到，人們多么需要一種家庭關系把他們彼此聯系著，這在那時尤其顯得需要。人們正是為了要捍衛這種普普通通的家庭聯系， 才走上戰場的。

伊戈爾沒有像過去影片里的英雄人物那樣喊出多少驚人的豪言壯語來，他只是做他應該做的，而且一切都出自真心實意，都是自愿的，他堅決要求上前線是自愿的，他照顧奧爾迦是自愿的，他離開她也是自愿的……

情節劇有很大的假定性，這是盡人皆知的，而且劇情主要是虛構的，但在這部影片中，一切都像是真的一樣。情節劇一般都是大團圓的結尾，《合法婚姻》卻以真正的悲劇收場。影片最后，奧爾迦送伊戈爾去前線，他們在街上走著，說著一些竭力想沖淡悲劇氣氛的話，走著走著，突然一輛電車出現了，這輛電車將要把伊戈爾帶走，帶到不知什么地方去……奧爾迦驚恐地意識到：再一霎那，伊戈爾就沒有了。在這里，電車像是死亡的象征，它橫在畫面中，把男女主人公隔在兩邊。同時，畫外響起了坦克履帶和炮彈的聲音，引人驚恐的戰爭的具體形象出現了。在這里，畫面和音響的運用具有電影劇作的意義，它們是影片劇作不可分割的一部分。最后，當奧爾迦淚痕斑斑的臉尚未從銀幕上隱沒時，就出現了伊戈爾陣亡的字幕，這樣的蒙太奇處理更產生了強烈的悲劇力量，留給了觀眾無限的惆悵……

本片被《蘇聯銀幕》雜志評選為當年最佳影片。