我要回來

我要回來，

乘你的拳頭像蘭花未放，

乘你的柔發和柔絲一樣，

乘你的眼睛里燃著靈光，

我要回來。

我沒回來，

乘你的腳步像風中蕩槳，

乘你的心靈像癡蠅打窗，

乘你笑聲里有銀的鈴鐺，

我沒回來。

我該回來，

乘你的眼睛里一陣昏迷，

乘一口陰風把我燈吹熄，

乘一只冷手來掇走了你，

我該回來。

我回來了，

乘流螢打著燈籠照著你，

乘你的耳邊悲啼著莎雞，

乘你睡著了，含一口沙泥，

我回來了。

【導讀】

像愛你一樣愛國

用愛情的形式書寫別樣的內容，古亦有之，如“還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時”——這是拒絕軍閥的誘惑；“妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時無”——這是詢問自己的詩文是否合格。

到了現代，郭沫若的《爐中煤》就是以女郎的形象代表祖國。聞一多也效仿之，尤其在情感的噴涌方式上，與郭詩極為神似。

詩中的“你”，不僅是愛情相思的對象，更是讓詩人魂纏夢繞的祖國。

祖國如一位年青的姑娘，“拳頭像蘭花未放”，“柔發和柔絲一樣”，“眼睛里燃著靈光”，“腳步像風中蕩槳”，“心靈像癡蠅打窗”，“笑聲里有銀的鈴鐺”。可是，“我”沒有及時回來看望你。

正處在危難中的祖國，像一個病入膏肓的姑娘，“乘你的眼睛里一陣昏迷……/一只冷手（代指死神）來掇走了你”，可是，“我”還是沒有及時返回看望你。任憑你被折磨、被損害、被凌辱。

等到“我”終于趕回來了，而你已經死去，死在濃黑的深夜，嘴里“含一口沙泥”。沒有想到啊，“我”“乘流螢打著燈籠照著你”，“我回來了”，而你早已沒有了年青與美麗，而且早已成了冰冷的遺體，竟然還“含一口沙泥”。

結尾的黑色陰冷與開頭的風姿綽約形成對比，結尾巨大的心理反差與開頭熱切的夢想期待形成對比。“讀者的心禁不住和詩人一起戰粟，為愛與美的破敗和失落而深深痛惜。”（閻延文）詩人反復說“我該回來”，而終于“回來了”，卻只看到沉重如磐的悲劇。