賀知章

碧玉妝成一樹高， 萬條垂下綠絲絳。

不知細葉誰裁出， 二月春風似剪刀。

賀知章(約659—約744)，字季真， 自號四明犴客，越州永興(今浙江蕭山)人。證圣進士，官至秘書監。后還鄉為道士。好飲酒， 與李白友善。“吳中四士”之一。其詩今存二十首，多祭神樂章和應制詩;寫景之作，較清新通俗。

這首《詠柳》詩，是以巧比見長，顯其機趣的。巧妙新鮮、形象貼切的比喻，能使許多被描寫的對象躍然紙上，永存千古。設譬生動，不僅可以把有形有聲的事物描繪得分外動人，而且把無形無聲的事物描繪得玲瓏剔透。賀知章詠柳，能做到化熟為新，化常為奇，令人似曾相識，卻不相識，既沒有強取類比的弊病，又沒有因襲他人的痕跡，也就是說在推陳出新上使外在的事物披上了璀燦奪目的衣飾，溢彩流光，詩意在比喻中歷歷可辨。

“碧玉妝成一樹高”，一開始就用碧玉來比作楊柳，富有鮮麗的色彩，由此可知時令是在早春二月;楊柳滿身披著碧玉般的衣衫，就如經過梳妝過一樣;它挺立著頎長的軀干，顯得十分秀美。由碧玉人們會聯想起詩人又用楊柳比作美人，蕭繹《采蓮賦》中就有“碧玉小家女”之類的詩句。一個“高”字，現出了美人身段的苗條，婷婷玉立的風姿。

“萬條垂下綠絲絳”，“絳”，用絲編織的帶子。這句詩緊接上句，是說楊柳在那萬千枝條上長出了嫩綠的新葉，狀若絲縷般地垂掛著。這里自然不僅僅是在用比喻形容垂柳的迷人意態，更是在借此比喻美人腰肢的婀娜，飄動的垂絲，不就象美人的裙帶嗎?一個“垂”字，暗示了美人的纖腰隨風搖擺的輕盈之態。

全詩的一、二句，寫的是柳枝， 比喻已屬熨貼，但還稱不上是新奇，而三、四句，寫的是柳葉， 比喻別出心裁，令人拍案叫絕。

“不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀”，這兩句所寫，倒有些象剪紙藝術的味道。“誰裁出”是“不知”的故意設問，它承“綠絲絳”而來，而“綠絲絳”與“細葉”呼而應之，環扣鎖連得非常緊密。綠茵茵的柳葉，點綴了大自然的春光，它不就象用剪刀剪出的紙畫嗎?這把剪刀就是春風，一經春風吹拂綠成了一片，怎不令人目迷神奪!王安石的名句“春風又綠江南岸”，“綠”字下得出神人化，這里的“不知細葉誰裁出”，“裁”字下得妙無倫比。而尤其是以剪刀喻春風，裁剪出個個細葉，這就新奇有趣了。打比方，喻體和本體之間意念上要求貼切，而在二者的原意上又要求遠距，血緣愈遠，愈見高妙。“春風”年年見，“剪刀”家家有，二者無形體相近，無性質相同，本來風馬牛不相及，可是因了一個“裁”字，使二者結下了親緣。柳葉細長，猶如利剪裁出，而恰是春風吹萌，故春風似剪不是取其“形”似，也不是取其“質”象，而是用其能“裁”，這樣來作比喻，既出人意外，又納于理內!無形的春風和有形的剪刀原屬常物，一比一聯，超出了常套。

比喻是詩人在游目騁懷合理聯想的基礎上產生的。它具有“籠天地于形內，挫萬物于筆端”(《文賦》)的藝術概括力。好的比喻，能誘發讀者去作更廣闊的想象，同時能在回味不盡中對描寫的事物留下深刻難忘的印象。賀知章的《詠柳》，在比喻的“切至為貴”上又另出手眼，說明了他藝術功力的深厚。