李益

露濕晴花春殿香，月明歌吹在昭陽。

似將海水添宮漏，共滴長門一夜長。

李益，字君虞，隴西姑藏(今甘肅武威)人。大歷進(jìn)士，官至禮部尚書。有《李益集》。

窮情極態(tài)，有時運(yùn)用對比，從對立因素的互相映照上，能收到相反相成的藝術(shù)效果。李益的《宮怨》就頗具這方面的顯著特色。

這首詩在讀者面前推出的是兩種不同的環(huán)境，對比鮮明，而環(huán)境中又有人與人的對比。一、二句寫了春色滿目，花香四溢，宮內(nèi)熱鬧之處，笙歌鳴耳。這里提到的昭陽殿，是漢成帝皇后趙飛燕的所居之宮，借用來指得寵宮人的住地。為了突出這種環(huán)境的歡樂景象，將“花”飾以“晴”，顯其色彩的艷麗，加之沾著露珠，分外顯其光澤的晶瑩。詩人巧妙地帶出“月明”，既點(diǎn)明了是在夜空透銀之下，清晰的見到花朵層疊的媚姿，又指出了就在這個時候，通宵“歌吹”不絕。三、四句寫了銅壺滴漏，永無休止，宮內(nèi)寂靜之處，夜長難耐。這里提到的長門宮，是漢武帝時陳皇后失寵后被幽禁的荒苑，故用“長門”做故實(shí)，指不幸宮人要長期在這兒度過孤凄的生活。為了突出這種環(huán)境的悲涼氣氛，挽轉(zhuǎn)逆折，與昭陽之盛作比：那邊是暗香盈殿花弄影，這邊是春風(fēng)不度寒氣生，那邊是喧歌狂舞覺夜短，這邊是凝眸宮漏嫌夜長。古人刻漏計時，晚間在宮禁專用來計時的器具“宮漏”里添一次水，漏聲停則表示天明。可是被遺忘在宮隅的宮人的眼里，這一“添”如傾“海水”，那怎么漏得完啊，漏不盡又怎能盼到破曉的晨曦呢! 于是，我們宛然目擊到樂聲繚繞中的得寵宮人舒展喜眉，而漏聲滴滴中的失寵宮人以淚洗面，顯出了兩者際遇的相殊，地位的有別。景樂人歡，景哀人愁，在環(huán)境中更有著情與情的對比。兩種環(huán)境，兩種宮人，兩種心情， 一個是乘著春光，承受皇恩，讓青春年華生輝， 一個是羈身于深鎖春光的冷宮，打發(fā)著枯澀的歲月，任青春容顏消褪。因此，一個是心中暢意，欣形于表，一個是心中郁結(jié)，欲說無從，兩者截然相反的心情神貌，對比得清清楚楚。

全詩題為“宮怨”，卻不先從“怨”來用墨，而從“怨”的反面始筆，這正構(gòu)成了對比。愈是描寫得寵之承恩，就愈是襯托了失寵之深怨，也就愈是看出“長門”宮人宮中生涯的可悲。這樣，“宮怨”的主題便在相克相生的意義上得到強(qiáng)調(diào)，如果自始至終，徑直言怨于字里行間，改寫成：春到人間，慨嘆青春的虛度，把花瓣上綴著的露滴引以為泣，面對明月空照的宮房，從內(nèi)心深處發(fā)出了孤寂獨(dú)坐的哀吟，聽著漏聲不斷，愁思得難能成眠，這雖然也可將“宮怨”表達(dá)得切中題意，但率直無余，缺乏耐人尋繹的情致。歷來的宮怨詩詞，用類似情化自然的手法，如此構(gòu)思謀篇的比較多見，就得寵與失寵進(jìn)行對比的角度去代宮人寄怨寫恨，又傳為名篇佳制的確是罕有。劉皂的《長門怨》(其一)里的“雨滴長門秋夜長，愁心和雨到昭陽”這兩句詩，僅僅是宮人自身失寵后對曾得寵過的懷想，屬縱比，并不如李益將宮人之間的得寵、失寵作橫比顯得開宏。為了充分發(fā)揮對比的作用，詩人含蓄地隱其人而見其人，無一處寫人，實(shí)際上無一處不在寫人，隱其情而見其情，無一處寫情，實(shí)際上無一處不在寫情。或人或情，由境為讀者提供了在想象中對比的基礎(chǔ)。詩人還極盡夸張，寫出了“海水添宮漏”的佳句，托喻深微，說明宮人的怨情深廣有如“海水”，無法排遣以“海水”形容水多，不能使“宮漏”滴盡，說明長夜漫漫，宮人的“宮怨”沒有盡頭!這通過與昭陽之幸的對比，足以稱得上是透骨情語。