采桑子(二首)

輕舟短棹西湖好：綠水逶迤⁽¹⁾，芳草長堤，隱隱笙歌處處隨⁽²⁾。 無風(fēng)水面流漓滑，不覺船移，微動漣漪，驚起沙禽掠岸飛。群芳過處西湖好：狼藉殘紅⁽³⁾，飛絮蒙蒙，垂柳闌干盡日風(fēng)。 笙歌散盡游人去，始覺春空，垂下簾櫳⁽⁴⁾，雙燕歸來細(xì)雨中。

【解析】《采桑子》系截取唐代教坊大曲“楊下采桑”而為之，用作詞牌名，又名《丑奴兒令》、《羅敷艷》、《羅敷媚》，系雙調(diào)小令。歐陽修晚年退居潁州(今安徽阜陽市)，常游覽當(dāng)時著名的風(fēng)景區(qū)潁州西湖，并著十首《采桑子》詠西湖景致。

這兩首詞雖都描寫潁州西湖的優(yōu)美風(fēng)光，但由于季候的差異，寫得別有特色。第一首以船中見景，第二首以湖邊房中觀光，角度的不同也使讀者產(chǎn)生了不盡相同的感受。前一首詞，作者以輕松的筆調(diào)，描繪了一幅暖春的圖景，用以表現(xiàn)自己平和舒暢的心境。從寫法上，作者由遠(yuǎn)及近，以“輕舟短棹西湖好”一句，明確地抒發(fā)了自己乘船游湖的欣喜之情。接著，通過三句補(bǔ)敘，描繪了一個春色懷抱中的美好景致。你看，綠波蕩漾中，小舟在漣漪上飄動，長堤布滿芳草，滿眼皆是翠綠。無論船劃到哪里，都有清麗悅耳的笙歌隨風(fēng)傳來，與你相伴。雖然萬物看來還很平靜，但畢竟是春天來了，整個西湖從蟄伏中蘇醒過來，處處生機(jī)盎然。上闋寫靜景，下闋則寫動景。水面如玻璃一般，明滑而澄徹，以至于船在自由自在地向前蕩去，人在船上竟渾然不覺。但船的移動畢竟還是泛起水面細(xì)碎的波紋。正是由于周圍太靜了，所以小船輕移和清波微動，都能驚起沙洲上的水鳥，鳴叫著掠岸而去。這樣，作者就通過具體對象，表現(xiàn)了一個寧靜而不寂寞，欣欣向榮而不擾攘喧鬧明麗的春日。以靜顯動，以安閑顯生機(jī)，可謂以小處見大局，作者的手法相當(dāng)巧妙。第二首詞，著意描繪西湖暮春的景象。通過惜春、傷春之感，悄悄地流露出作者心中的一絲淡淡的哀愁。暮春和仲春相比較，相同之處仍然美好，而“群芳過后”，殘花散落，柳絮飄飛，枝繁葉茂的垂柳因風(fēng)起舞，終日輕拂著園中闌干的暮春景色畢竟是超乎尋常的。笙歌已散，游人已盡興而離去。這時，再看看周圍的白絮殘紅，才感到春光已消逝，景色已不堪目睹。于是詩人垂下竹簾窗扇，閉鎖門戶，為春去而傷悼。如果作者寫到這兒則收束語氣，那么首句之“好”就會使人難以理解，但作者又在景色上添了一對在細(xì)雨中歸來的燕子。它們給這冷清孤寂的氣息帶來了一絲暖意和希望。那么，這樣說來，暮春也會給人帶來欣慰。也有人云這幾句主要表現(xiàn)人去之靜，而靜正是詞人之好(hào)，由此可見暮春是好的。但不管怎樣，對暮春之景眷戀而又略感悵惘的感情畢竟是顯明的。這兩首詞充分展示了作者清麗委婉的風(fēng)格，讀之不禁使人嘖嘖不已。