蘇軾

野水參差落漲痕，疏林欹倒出霜根。

扁舟一棹歸何處?家在江南黃葉村。

“東坡雖是湖州派，竹石風流各一時”(《次韻子由題憩寂圖》)，蘇軾亦善丹青，學文同竹石而頗自矜許。以詩畫造詣均深而題畫，每見精采。此詩不取略涉畫面而重在彈撥弦外之音的寫法，也不取評鑒畫品成就，寄寓審美見解的寫法，而是著墨于再現畫境，并融進個人情思，寫來意態鮮明，騁懷悠遠。

詩人準確地抓住堤岸、林木、水面、扁舟四個關鍵的點象，巧妙地透露出各點象大小、遠近與開合，有效地喚起讀者意象重建與畫面組合。起筆下一“野”字，“落”字，有一定刺激強度，能迅速引發讀者表象貯存的調動。這水不是煙柳畫橋畔帶有暖意的春水，而是山間林陌冷淡枯窘的野水，荒寒空漠情味撲面而生。落，喚起河水枯耗下降的意象;落而顯出漲痕，又疊加著夏水漫岸浸堤的情狀;痕，則呈現泥石斑駁、突凹不齊的印跡。落漲痕三字意象紛繁。這一句順著讀應是：野水落，漲痕參差。水痕既清晰，可見堤岸是畫幅前列的近景。第二句讀至“疏林”應略頓。沿岸遠去的是枝簡葉落的蕭疏林木。“欹倒”，傾斜貌。“欹倒出霜根”的主語不是疏林，而是疏林中一兩棵老樹，五字特寫了疏林的一個局部。多歷年月謂“霜”，“霜根”，老樹盤曲環繞的根須。句謂疏林沿岸而列，一兩株偃蹇歪斜的老樹，因水落岸出而裸露著老邁的根須。據本題詩第二首，“龍蛇百尺”“掛猿枝”，老樹上還纏繞著古藤。漲痕顯露，霜根赤裸，共顯出林寒水肅的深秋景狀。

第三行，以“扁舟”遙應“野水”，顯得輕約空靈;著“歸何處”三字，將讀者視線由林岸并合的濃密處，引向野水空漠的遠方，頓使境界深遠。宋鄧椿《畫繼》卷四，載此詩作“浩歌一棹”，且曰：李世南“實畫一舟子張頤鼓枻(猶棹)，作浩歌之態。今作扁舟，甚無謂也。”后世注家多以鄧說為拘泥，是。按物之比例，畫中舟人浩歌之態難以看出;且浩歌乃振奮之狀，與畫中它景不諧。扁舟，以其平遠漫漠中一葉，正與蕭疏荒寒色調合。這一句的靈妙，還在于化解了繪畫對剎那間動態的凝固，使全詩搖蕩生姿。末句全屬詩人設想之辭，是對畫面的補充與豐富，對畫意的深化與略作點醒。畫面上也許只有水那邊的秋山一抹、煙樹凄迷，但詩人論定：前方江南黃葉村是扁舟的歸宿。

蘇詩往往給人暗示性期待。此詩約寫于謫居黃州后重被召用時，元祐二年或三年，與“畫長山水寒林”的李世南同在汴京為官。詩人此際仍屢遭彈劾。為回避政要，屢上札子乞放外任。仕途風波使他身在魏闕而心懷云水，于是借李之《秋景平遠》圖而略寓心跡。稍后所寫《書王定國所藏煙江疊嶂圖》則宣告了，小橋野谷、漁舟一葉的向往：“不知人間何處有此境，徑欲往買二頃田”——這就是他的家，他的江南黃葉村。第三句作發問口吻，第四句虛擬一答，注入詩人特有的心懷意緒，深化了詩意，呈現出超出凡俗的清凈。