詞典札記·說辛棄疾[念奴嬌]《登建康賞心亭呈史留守致道》

我來吊古，上危樓贏得閑愁千斛。虎踞龍蟠何處是? 只有興亡滿目。柳外斜陽，水邊歸鳥，隴上吹喬木。片帆西去，一聲誰噴霜竹。 卻憶安石風流，東山歲晚，淚落哀箏曲。兒輩功名都付與，長日惟消棋局。寶鏡難尋，碧云將暮，誰勸杯中綠? 江頭風怒，朝來波浪翻屋。

據鄧廣銘先生《稼軒詞編年箋注》，此詞當作于公元1169年前后，即宋孝宗乾道五年左右，時史致道正在建康(今南京市)做官。

小如按：辛詞多用典，有時字面和內容還不完全是一回事。此詞就有這種現象。為了方便讀者，我先把詞中典故簡單解釋一下，然后再分析詞的內容。

一、“上危樓贏得閑愁千斛”。“危樓”語出《水經注》。但此處實暗用李商隱《北樓》詩：“此樓堪北望，輕命倚危欄。”到了辛詞[摸魚兒]中的結尾則說：“休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。”比這里說得更清楚。此詞下文也提到“柳外斜陽”，可見意思是非常接近的。“閑愁千斛”，化用庾信《愁賦》佚句：“誰知一寸心，乃有萬斛愁。”見《海錄碎事》卷九下“愁樂門”引。另外，北宋人徐俯的[念奴嬌]有云：“對影三人聊痛飲，一洗閑愁千斛。”疑即辛此詞字面所本。

二、“虎踞龍蟠何處是? 只有興亡滿目。”“虎踞龍蟠”，出于《金陵圖經》引諸葛亮謂孫權語：“鐘山龍蟠，石城虎踞，真帝王之都也。”這二句詞意可參閱辛另一首名作[南鄉子]的上片：“何處望神州?滿眼風光北固樓。千古興亡多少事?悠悠，不盡長江滾滾流。”只是說法的角度不同耳。

三、“隴上吹喬木”。“喬木”，反用《孟子.梁惠王下》：“所謂故國者，非謂有喬木之謂也”的語意，正以“喬木”喻故國。杜甫《向夕》：“喬木易高風。”即樹大招風之謂。歐陽修[阮郎歸]：“情似舊，賞休遲，看看隴上吹。”辛詞捏合杜詩歐句，言喬木本為大樹，且生于隴上高處，乃更容易被風所吹。這里又暗用魏李康《運命論》“故木秀(高出)于林，風必摧之”(見《文選》卷五十三)之意。

四、“噴霜竹”指吹笛。 “噴”、“噴”古今字，見黃庭堅[念奴嬌]詞及序，詳鄧注卷一，茲不贅。 “片帆西去，一聲誰噴霜竹”二句當是寫實，由此而聯想到謝安的“淚落哀箏曲”。這正是填詞從上片過渡到下片的傳統寫法。

五、“卻憶安石風流”至“長日惟消棋局”五句。這是指謝安在晉孝武帝時受謗見疑，桓伊乃于帝座上先吹笛后彈箏，為謝安鳴不平。“安泣下沾襟，乃越席而就之”，使孝武帝“甚有愧色”。事見《晉書·桓伊傳》。又《晉書·謝安傳》言謝安始而高臥東山，后乃仕進。及兄子謝玄破苻堅于淝水，“有驛書至，安方對客圍棋，看書既竟，便攝放床上，了無喜色，棋如故”。此詞“兒輩”兩句就是說把建功立名報國御侮的事都交給晚輩們去干，自己只用圍棋遣日便可以了。但“長日惟消棋局”一句字面上卻用的是唐李遠詩“長日唯消一局棋”(見張固《幽閑鼓吹》)，所以我說字面同用典內容并不完全是一回事。這五句是說風流人物如謝安，在當時也難免受人讒謗，而像謝玄那樣的名將在今天卻不易找到。故下文緊接“寶鏡難尋”云云。

六、“寶鏡難尋”。按李浚《松窗雜錄》云：“衛公(指李德裕)長慶中在浙右。會有漁人于秦淮垂機網，下深處，忽覺力舉異于常(原文作‘當’，疑誤)時，及斂，就水次，卒不獲一鱗。忽得古銅鏡，可尺余，光浮于波際。漁人驚，取照之，歷歷盡見五臟六腑縈脈動，竦駭神魄。因腕戰而墮。漁人偶話于舍旁，遂乃聞之于公。盡周歲，萬計窮索水底，終不復得。”秦淮即今南京之秦淮河，辛正用當地佚聞為典故。“寶鏡”當是借喻洞察時局有眼光的賢人。

七、“碧云將暮”。江淹《擬休上人〈怨別〉》詩：“日暮碧云合，佳人殊未來。”辛此詞是用江詩上句，言時不我與;實兼涵下句“佳人未來”之意。蓋上句說寶物誠屬難求，這句則隱指知己亦復難遇。至于字面，則用柳永[洞仙歌]：“佇立對碧云將暮。”

八、“誰勸杯中綠”。按，“綠”與“淥”、“醁”通，這里指酒。杜甫《醉為馬所墜諸公攜酒相看》：“共指西日不相貸，喧呼且覆杯中淥。”辛此處即用杜詩，連上面“碧云”句，暗括杜詩“西日不相貸”之意，故接著說“誰勸杯中綠”了。

九、“江頭風怒，朝來波浪翻屋。”鄧注引陸游《南唐書.史虛白傳》，記虛白向南唐中主李璟誦其《溪居》詩中的兩句云：“風雨揭卻屋，渾家醉不知。”李璟聽了，不由得臉上變色。則知辛詞此二句乃以比興結尾。“朝來”本相當于現代漢語的“早上”，此處則為“有朝一日”之意。言外說，不定哪一天敵人又會打進來，就像江頭怒濤洶涌掀翻房屋那樣危險。

釋諸典故訖，請析全詞。

寫詞有各種不同的起筆。辛詞各篇亦多變化。如[水龍吟]之“楚天千里清秋，水隨天去秋無際”，即以景語閑閑引入。此詞則直抒胸臆，開頭劈空而下，直截了當，大有當頭棒喝之勢。第一句便說“我來吊古”，似乎本旨已明;接下去更明確表示，一登危樓，便引起閑愁無限。真是“竹筒倒豆子”，使人一覽無余。其實“吊古”是虛，“傷今”是實，說吊古正是要寫傷今，故似直說而仍非直說。“虎踞龍蟠”本是眼前實景，作者卻偏作疑問語，使實者成虛;“興亡滿目”原是登臨者的內心感慨，自屬虛筆，而作者卻把它覆加在實景之上，使虛者落實。意思與劉禹錫《西塞山懷古》的“金陵王氣黯然收”有異曲同工之趣。“柳外斜陽”喻時局已成遲暮之景，“水邊歸鳥”喻自己從北方來到南方，照理講應該“欣有托”了(陶淵明《讀〈山海經〉》：“眾鳥欣有托，吾亦愛吾廬”);誰想眼前竟是一片悽惶況味，“隴上”的“喬木”已被風吹，故國的江山未必能長久了。句句是景語，卻句句有寓意。就在這時，看到了西去的一葉扁舟，并且聽到舟中有人吹笛。用一“噴”字，形容笛聲悲涼慷慨，吹竹欲裂，然則吹笛者可能也是傷心人別有懷抱吧。作者借“片帆西去”以形容舟中人的孤獨寂寥，而用“一聲誰噴霜竹”，則隱含引吹笛人以為同調之意。 這樣以笛聲聯想到桓伊的吹笛彈箏，作為自然過渡，舒卷自如，絲毫不著斧鑿痕跡。同時也基本上符合上片寫景下片抒情的詞的傳統作法。

下片借謝安、謝玄叔侄抒發自己的愛國之忱，語似隱曲而意實醒豁。蓋有謝玄這樣的抗敵名將，謝安才能運籌帷幄，安坐下棋。如果讒人當權，賢者受謗，就連謝安也只能借桓伊哀箏，灑自己一掬憂國傷時之淚了。所以下片這五句，前三句是主，是從正面寫報國無門的傷感之情;后二句是賓，卻從側面寄希望于眼前形勢根本不允許實現的幻想，何況東晉雖亦小朝廷，同樣偏安江左，可是朝內尚有謝安，閫外尚有謝玄，畢竟還不算完全絕望。而作者今日所處的境地，乃南宋統治下的建康，既無從尋找水中奇跡般的寶鏡，又不能留住一去不返的韶光，甚至連勸飲一杯酒的知音同調也不易得到，這就難怪作者感到“只有興亡滿目”了，當年被認為“虎踞龍蟠”的帝都優勢，眼下又有什么意義呢?然而還有更可慮的險情在不久的將來發生，那就是“江頭風怒，朝來波浪翻屋”。作者在這里又用了個南唐小朝廷的典故，說明南宋當時形勢直已岌岌可危，一旦惡浪掀天，江頭的房屋就會翻倒覆沒。到了那時，連茍安的局面也保不住了。這樣在開頭寫的“上危樓贏得閑愁千斛”就絕非無病呻吟的“閑”筆(其實他的愁也決非“閑愁”，作者故作反語耳)，而是實實在在地有所指了。

此詞在全部辛詞中實具有典型意義，通體無懈可擊。而首尾更迭用重筆，益體現出作者內心的慷慨郁勃之氣。這正是它之所以百讀不厭的緣故。